• Лента публикаций
  • Последние публикации
    • за все время
    • за полгода
    • за месяц
Искусство
Подписаться Войти / РЕГИСТРАЦИЯ
  • Небольшие технические трудности. В ближайшее время мы появимся в сети и сайт станет чуточку лучше

Искусство барокко в Италии 17 век

29 августа 2018
  • 14
  • 15
  • 10
  • 5
Показать публикацию

В XVII веке Италия не являлась уже той передовой страной, какой она была в эпоху Возрождения. Страна оказалась раздроблена на мелкие княжества, охваченные постоянными междоусобицами, захваченные иноземным господством. Оставшись в результате великих географических открытий в стороне от основных экономических центров, Италия в XVII веке переживает глубокий кризис. Однако уровень, ее можно сказать градус, художественной жизни, напряженной духовной работы нации, тонус культуры далеко не всегда зависят от уровня экономического и политического развития. Часто каким-то необъяснимым образом в жестоких, самых непригодных условиях, на самой каменистой, неблагоприятной почве расцветает прекрасный цветок высокой культуры и потрясающего по высоте искусства. Так получилось и в Италии в конце XVI – начале XVII столетия, когда Рим, опираясь на многовековую культурную традицию, на 30–40 лет раньше других европейских стран отреагировал на изменения исторической эпохи, на новые проблемы, которая новая эпоха поставила перед европейской культурой. На короткий период времени Италия возрождает свое влияние на художественную жизнь континента, именно здесь появляются первые произведения нового барочного стиля. Здесь формируется его характер и дух. Барокко в Италии стало логическим продолжением достижений искусства предшествующих эпох, например позднего творчества Микеланджело или итальянской архитектуры последней четверти XVI века. Принципы барочного искусства раньше всего формируются в архитектуре Рима, который был центром развития архитектурной мысли рубежа столетий и притягивал огромное количество мастеров из разных стран.

Образ церкви Иль-Джезу оказался настолько актуальным, близким духу эпохи, и отражающим новые черты мировоззрения, что он стал прототипом для многих католических церквей Италии, а также и всей Европы.

Церковь Иль-Джезу


Примером может служить церковь в Санта-Сусанна, построенная на самом рубеже столетий архитектором Карлом Модерной. Её фасад несколько более компактный чем в Иль-Джезу, все формы и детали объединены общим устремленным вверх ритмом, который не прерывается разделяющим ярусы антаблементом. Наоборот, фронтом первого этажа словно повторяется в энергичном взлете главного фронтона. Ритм, начинающийся у подножия колон первого яруса, активно подхватывается ритмом пилястров второго этажа. Это объединение всего фасада в едином энергичном ритме подчеркивается повторением элементов ордера в различном масштабе, а также двумя волютами ставшими знаковыми деталями эпохи. Богатство фасада усиливается благодаря активной пластике коринфских капителей, расцветающих пышными листьями аканфы и цветами. Благодаря объемным картушам и рельефам, а также благодаря статуями размещенным в нишах фасада пластика его усиливается.

                                                  Санта-Сусанна

Все эти детали, их сложное динамическое взаимодействие, напряжение поверхностей и контрасты светотени усиливают декоративную выразительность фасада. Стена превращается в единую архитектурную массу наделенную пластичностью и динамикой, и словно подчиненную законам органического бытия. Мы не случайно сейчас так подробно останавливаемся на анализе архитектуры этих памятников барочного зодчества. В них уже во всей полноте выкристаллизуются характерные черты, детали, которые будут развиваться в европейской архитектуре XVIIстолетия, проявляясь в большей или меньшей степени в разных национальных школах. Ключевым памятником этой эпохи с одной стороны подводящим итоги предшествующего развития, а с другой стороны открывающим начало нового постренессансного этапа является церковь Иль-Джезу, построенная по проекту Виньолы в 1568 г. Сама яркая часть церкви – фасад был завершен через 10 лет по проекту архитектора Джакома делла Порта (Рис. 1). Базиликальный план церкви несколько изменен в соответствии с нуждами и потребностями католического богослужения. Центральный неф с господствующим над ним полукупольным пространством и акцентированной алтарной частью обрамлен по сторонам небольшими капеллами, в которые превращены боковые нефы. Подобные членения внутреннего пространства никак не отражается на экстерьере храма, на организации его фасада, на котором сосредоточены все средства архитектурного оформления и декора. Два яруса фасада объединены огромными волютами, одними из излюбленных элементов архитектуры барокко. Ордер на фасаде не является отражением внутреннего членения интерьера. Он скорее просто ритмически организует стену – насыщается ее ритмами и внутренней энергией. Эту сдержанную насыщенную энергию придает и полукруглый фронтон над центральным порталом, напоминающий своим очертаниями изогнутый, приготовившийся к выстрелу, к распрямлению, лук, также полукружья в обрамлении окон.

Характерную рассмотренную нами храмом пластику, активность, динамичность фасада мы увидим в еще более выраженном варианте в других произведениях итальянской барочной храмовой архитектуры XVII века, например в церкви Сант-Иньяцио, построенной в середине XVII века архитектором Аллегради, в церкви Сант-Аньезе середины века и церкви Санта Мария ин Компителли архитекторов Карло Райнальди и Борромини. Особенно хотелось бы отметить пространственную активность барочной архитектуры и её связь с окружающим пространством площади, улицы, города. 

                                                                                                Сант-Иньяцио

                                                                                                Сант-Аньезе

                                                                                    Санта Мария ин Компителли 



Кроме выразительности пластики самого фасада большую роль в общении здания с окружающей средой играет лестница, как например лестница восточного фасада церкви Санта Мария Маджоре, построенного в 1673 г. уже упоминавшимся нами архитектором Карло Райнальди. Эта знаменитая лестница, тремя уступами поднимающаяся к стенам храма, словно продолжает полукруглый выступ восточной апсиды вовне, соединяет здание с окружающим ее пространством.

                                   


                                                                                             Санта Мария Маджоре

Подробные полукруглые, изогнутые, упругие формы были любимы барочной архитектурой, близки её активно транслирующему себя вовне ритму, как например, в церкви Санта-Мария-делла-Паче, середины XVII века архитектора Пьетро де Кортона, где нижний ярус фасада упругой дугой выгибается во внешнее пространство улицы, портик приобретает полукруглые в плане очертания.

                                      

                                                                                     Санта Мария де ла Паче.



Эта энергичная дуга повторяется и в большом центральном окне второго этажа, и в полукруглом фронтоне, вписанном во фронтон треугольный венчающий здание. Еще одной знаменитой лестницей в архитектуре барокко является королевская лестница или так называемая «скала реджиа» построенная Лоренцо Бернини в 1663–1666 г., она соединяет собор св. Петра и ватиканский дворец. В этом сооружении Бернини прибегает к перспективному трюку, к игре в целом характерной барочной архитектуре. По мере удаления от нижней площадки лестница сужается, а колонны, размещенные на ее ступенях, сближаются и уменьшаются по высоте. Различную высоту получили и сами ступени. Все это создает особый эффект. Лестница кажется гораздо выше, чем она есть на самом деле.




Она создает впечатление огромного масштаба и большой протяженности, что в свою очередь, делает особенно эффектным выход папы, его появление в соборе во время богослужения.


Застроенный в форме в своем самом предельном выражении барочные принципы воплотились в работах архитектора Франческо Борромини. В произведениях этого мастера экспрессия форм достигает своей максимальной силы, а пластика стены приобретает почти скульптурную активность. Прекрасной иллюстрацией этих слов может быть фасад церкви Сан-Карло-алле-Куатро-Фонтане в Риме, построенный в 1634–1667 гг. Этот храм расположен на углу двух улиц сходящихся к площади четырех фонтанов, и при этом Борромини главный фасад церкви выносит не на площадь, а поворачивает его на одну из узких улочек.

                                              


                                                                                Сан-Карло-алле-Куатро-Фонтане

Этот прием создает очень интересную точку зрения на церковь, по диагонали, сбоку, с усиленной игрой светотени. Кроме того, такое расположение фасада по отношению к внутреннему пространству здания совершенно запутывает зрителя. Экстерьер ничего не говорит об интерьере, он существует как бы сам по себе, независимо от организации внутреннего пространства. Это является значительным изменением в архитектуреXVII века. В отличие от архитектуры эпохи Возрождения, где конструкция здания всегда ясно и четко читалась. Конструктивную роль в барочной архитектуре перестает играть и ордер. Он становится только декоративной деталью, служащей выразительности архитектурного облика здания. Это ясно видно на примере фасада церкви Сан-Карло-алле-Куатро-Фонтане, где ордер теряет логику архитектоники. И в первом и во втором ярусе фасада мы видим круглые колонны, вместо традиционных пилястров во втором этаже. В этом фасаде мы фактически не видим стены, она вся заполнена различными декоративными элементами. Стена растворяется, словно вся играет волнами, то выступая круглыми колоннами-выступами, то изгибаясь, словно углубляясь вовнутрь полукруглыми, прямоугольными нишами-окнами. Антаблементы изгибаются то внутрь, то наружу, членения не получают завершения, антаблемент второго этажа разорван в центре, куда помещен овальный картуш, который поддерживают два летящих ангела. Усложненная динамика фасадов и напряженная пластика экстерьеров церквей Борромини получает продолжение в интерьерах его храмов, например в церкви Сант-Иво 1642–1660 гг. В плане представляющая собой прямоугольник, где между треугольными выступами стен чередуются различные по форме ниши. Кажется, что интерьер лишен внутренней логики, он не симметричен, порывист и устремлен вверх, где его венчает сложный по форме звездчатый купол.
                                                                  

                                     

                                                                                                                     Сант-Иво


Купола барочных церквей обычно имели сложную архитектурно-декоративную проработку, сочетая в себе разнообразные по форме и размерам кессоны, скульптурную отделку, что усиливало впечатление движения и взлета форм. Такой синтез искусств, свойственный барокко, где архитектура, скульптура и живопись служат единой цели выразительности произведения, мы увидим в лучших произведениях барочного зодчества. Замечательные памятники светской архитектуры – палаццо, дворцы знати, городские и загородные резиденции, виллы были созданы в Италии архитекторами барокко.


Пожалуй самым ярким примером подобного сооружения может быть палаццо Барберини в Риме 1625–1663 гг., в строительстве которого принимали участие лучшие архитекторы Италии XVII столетия Карло Модерно, Лоренцо Бернини, Франческо Борромини, Пьетро де Кортона. Внешняя и внутренняя планировка дворца по барочному пространственны. Со стороны улицы выдвинутые крылья образуют парадный двор перед главным фасадом палаццо, который решен в лучших сдержанных традициях барочной архитектуры. В интерьере благодаря анфиладному построению пространства, оно открывается перед зрителем постепенно, словно торжественные сцены в театральном представлении.Барокко наследует у предшествующих эпох типологию загородной виллы, резиденции знати, которая превращается в цельный барочный ансамбль с террасным парком на склоне холма связанный лестницами и пандусами. Любимая барокко динамика выражается и в частом использовании в ансамблях текучих поверхностей воды – каскадов, водоемов, гротов, фонтанов, в сочетании со скульптурными малыми архитектурными формами, с естественной и стриженой зеленью. Например это вилла Альдобрандини во Фоскатти, архитекторов Джакома дела Порта и Карло Модерно. 

                                                                  Вилла Альдобрандини

                                      

                                                                                                            Вилла Боргезе


Вилла Памфили созданная в середине XVII века зодчим Алегарди, и вилла Боргезе возведенная в первой половине XVII века архитектором Вазанцио Фрими. Такой ансамблевый характер барочной архитектуры оказался очень востребованным и необходимым в XVII веке, когда начинают перестраиваться средневековые города, когда возникают проекты перепланировки отдельных частей городских пространств. Так например по плану Доменико Фонтано главный въезд в Рим с севера был связан с наиболее значительными ансамблями города. От Пьяцаа дель Пополло радиально расходились три прямые улицы, а пространство площади объединялось двумя одинаковыми симметрично поставленными на углах купольными церквями архитектора Райнальди, а также обелисками и фонтанами. Впервые появившаяся в Италии подробная трехлучевая система планировки города станет популярной в Европе XVII–XVIIIвеков. Мы можем видеть её воплощение даже в планировке Петербурга.

Лучшим архитектурным ансамблем Италии XVII века не случайно признается площадь свято Петра в Риме , спроектированная Лоренцо Бернини в 1657–1663 гг.

                        

                                        

                                                                                                               Площадь св. Петра

В этом проекте архитектор решал сразу несколько задач. Во-первых, это создание торжественного подхода к собору – главному храму католического мира, а также оформление пространства перед ним, предназначавшегося для религиозных церемоний и торжеств. Во-вторых, это достижение впечатления композиционного единства собора, здания строившегося на протяжении двух столетий разными архитекторами разных стилей. И Бернини блестяще справляется с обеими задачами. От фасада, построенного в начале XVIIвека архитектором Карло Модерной, отходят две галереи затем переходящие в колоннаду, которая по выражению Бернини «словно раскрытые объятия обхватывает площадь». Колоннада становится словно продолжением фасада Модерны разрабатывая его мотивы. В центре огромной площади стоит обелиск, а фонтаны по сторонам от неё фиксируют её поперечную ось. При движении через площадь зритель воспринимает собор как сменяющуюся череду видов и ракурсов в сложном движении и развитии впечатлений. Фасад же вырастает перед зрителем в момент непосредственного приближения к нему, когда он оказывается перед трапециевидной площадью перед самим фасадом собора. Таким образом ошеломляющая грандиозность собора подготавливается постепенным нарастанием динамики движения при движении через площадь.


Позднебарочная архитектура в Италии не дала подобных памятников равноценных произведениям раннего и зрелого барокко по своему художественному качеству и высоте стиля. Архитекторы последней трети XVII века начала XVIII варьируют во множестве вариантов приемы барочного зодчества, часто утрируя формы, перегружая, чрезмерно усложняя пластику и ритмы. Одним из лучших образцов позднее барочной архитектуры является творчество архитектора Гварино Гварини, работавшего главным образом на севере Италии. Церковь Сан-Лоренцо в Турине, которая поражает вычурностью и избыточностью своих форм является одним из типичнейших его произведений.

                                                        

                                                                                  

                                                                                                      Сант Лоренцо в Турине.

Архитектура барокко в Италии создала потрясающие произведения оказавшие огромное влияние на всю европейскую культуру XVII века.

+80
  • 14
  • 15
  • 10
  • 5
Анна Иванова
мудрец
  • Активность: 32k
  • Репутация: 9879
  • Пол: Женщина
Анна Иванова мудрец
Публикации месяца
Поль Сезар Эллё.Прекрасные дамы и другие работы
Поль Сезар Эллё.Прекрасные дамы и дру...
3901 14
«Больше, чем человек»: шедевральные портреты диких животных в фотографиях Тима Флэча
«Больше, чем человек»: шедевральные п...
2065 4
Санкт - Петербург зимой..., или «Северная Венеция»
Санкт - Петербург зимой..., или «Севе...
3642 44
Фотограф крупного плана года 2023
Фотограф крупного плана года 2023
2475 4
Торты как произведения кондитерского искусства
Торты как произведения кондитерского ...
1828 5
Французские мечтательницы, французские художники, и песни тоже французские.
Французские мечтательницы, французски...
4788 69
Фотографии – победители конкурса Dog Photography Awards 2022
Фотографии – победители конкурса Dog ...
1792 2
12 классических картин русских художников, которым не место в школьных учебниках
12 классических картин русских художн...
1791 9
Кошачья жизнь в акварельных картинах Draw An
Кошачья жизнь в акварельных картинах ...
2063 4
Стремленью ввысь ничто не помешает! Виталий Карпович, уличная фотография
Стремленью ввысь ничто не помешает! В...
1811 23

Показать комментарий

[[comment.formatted_mark_curval]]
[[comment.formatted_mark_curval]]
НАТАЛЬЯ Неро
знаток
  • Активность: 5362
  • Репутация: 270
  • Пол: Женщина
НАТАЛЬЯ Неро знаток
4 года назад

Величественно. Красиво. Что тут скажешь? Добротно. На века.

+6
Catrin1972
мастер
  • Активность: 3586
  • Репутация: 98
  • Пол: Женщина
Catrin1972 мастер
4 года назад

Спасибо, какой содержательный пост

+5

18 комментариев

НАТАЛЬЯ Неро
знаток
  • Активность: 5362
  • Репутация: 270
  • Пол: Женщина
НАТАЛЬЯ Неро знаток
4 года назад

None

Показать комментарий

Величественно. Красиво. Что тут скажешь? Добротно. На века.

+6
Catrin1972
мастер
  • Активность: 3586
  • Репутация: 98
  • Пол: Женщина
Catrin1972 мастер
4 года назад

None

Показать комментарий

Спасибо, какой содержательный пост

+5
Анна Иванова
мудрец
  • Активность: 32k
  • Репутация: 9879
  • Пол: Женщина
Анна Иванова мудрец Catrin1972
4 года назад

None

Показать комментарий

Catrin1972, Пожалуйста.

0
Анна Иванова
мудрец
  • Активность: 32k
  • Репутация: 9879
  • Пол: Женщина
Анна Иванова мудрец Catrin1972
4 года назад

None

Показать комментарий

Catrin1972, я делала ещё по скульптуре барокко содержательный пост. Но чувство что его администрация утратила или пропустила мимо. Так как посты которые я делала позже уже опубликованы а тот до сих пор нет. По моему 6 сентября делала. Мне его жаль будет. Я искала фото многие отдельно. Я писала администрации пока ответа нет.

+1
Вадим
профессионал
  • Активность: 56k
  • Репутация: 879
  • Пол: Мужчина
Вадим профессионал
4 года назад

None

Показать комментарий

Прекрасный пост, спасибо

+1
Анна Иванова
мудрец
  • Активность: 32k
  • Репутация: 9879
  • Пол: Женщина
Анна Иванова мудрец Вадим
4 года назад

None

Показать комментарий

Вадим, рада стараться.

0
Александр Артюшенко
гуру
  • Активность: 34k
  • Репутация: 1604
  • Пол: Мужчина
Александр Артюшенко гуру
4 года назад

None

Показать комментарий

Анна, спасибо за пост. С интересом прочитал пост, и посмотрел музыку зданий, площадей и церквей. Фотографии и текст поста хороши.)

+2
Анна Иванова
мудрец
  • Активность: 32k
  • Репутация: 9879
  • Пол: Женщина
Анна Иванова мудрец Александр Артюшенко
4 года назад

None

Показать комментарий

Александр Артюшенко, мне тоже было интересно это в институте слушать, смотреть фотографии. Если раньше тянуло во Францию, то теперь ещё и в Италию.
Обидно что при тех возможностях строили красоту, а сейчас при куче техники возможностей кругом коробки.

+1
Александр Артюшенко
гуру
  • Активность: 34k
  • Репутация: 1604
  • Пол: Мужчина
Александр Артюшенко гуру Анна Иванова
4 года назад

None

Показать комментарий

Анна, но и портреты красивых женщин раньше писали знаменитые мастера, эти портреты и сейчас мы все рассматриваем и восхищаемся. А теперь кнопку нажал, "Селфи" сделал и по электронной почте отослал. Часто, но не всегда, любуются не лицом на "Селфи" а окружающими предметами и обстановкой. А дома в древнеримском стиле есть только у директоров колбасных фабрик и мыловаренных заводов.
Не судите меня строго, может быть это уже возрастное. Удачи Вам, Анна.)

0
Анна Иванова
мудрец
  • Активность: 32k
  • Репутация: 9879
  • Пол: Женщина
Анна Иванова мудрец Александр Артюшенко
4 года назад

None

Показать комментарий

Александр Артюшенко, при этом большинство селфи абы как сделаны. Я больше ценю когда на фото что-то конкретное показано, или какое то событие. Вот у меня на автарке день города на мне костюм средневековой королевы на муже костюм русича. Или фото природы интересные какие-то хоть чем-то. А фото селфи одно лицо как на паспорт, или вообще губки уточкой эти вообще убивают.

+1
Александр Артюшенко
гуру
  • Активность: 34k
  • Репутация: 1604
  • Пол: Мужчина
Александр Артюшенко гуру Анна Иванова
4 года назад

None

Показать комментарий

Если говорить честно, то в фотографии меня привлекают "репортажные" снимки и очень нравится черно-белые снимки, они бываю иногда, более выразительными. А цвет, часто отвлекает. Ну это кому, что нравится. В детстве я застал открытки,, самодельные, раскрашенные красками с лебедями и голубками на снимках и надписями "Люби меня как я тебя" их продавали на базарах. Удачи Вам.)

0
Анна Иванова
мудрец
  • Активность: 32k
  • Репутация: 9879
  • Пол: Женщина
Анна Иванова мудрец Александр Артюшенко
4 года назад

None

Показать комментарий

Александр Артюшенв старых чёрно-белых фото что-то есть. Но и сам сюжет важен.

+1
Александр Артюшенко
гуру
  • Активность: 34k
  • Репутация: 1604
  • Пол: Мужчина
Александр Артюшенко гуру Анна Иванова
4 года назад

None

Показать комментарий

Анна, когда я писал о "репортажных" снимках, то понимал запечатленный на снимке интересный сюжет- то что называют "Редкий кадр", и ценность таких снимков, с моей точки зрения, никак не меньше хороших картин. Фотографию тоже считаю искусством но фотографии. Спасибо Вам за внимание к моим комментариям. Удачи.)

0
Александр Артюшенко
гуру
  • Активность: 34k
  • Репутация: 1604
  • Пол: Мужчина
Александр Артюшенко гуру Анна Иванова
4 года назад

None

Показать комментарий

Анна, сравнивать черно-белые фотографии и цветные, это все равно, что картины и гравюры и графические работы. Посмотрите, как лаконичны японские картины, в них есть то, что не предашь множеством мелких деталей и подробностями на холсте.
А москвичам опять повезло- в музее им. Пушкина выставка средневековой японской графики. Но это к слову.)

0
Анна Иванова
мудрец
  • Активность: 32k
  • Репутация: 9879
  • Пол: Женщина
Анна Иванова мудрец Александр Артюшенко
4 года назад

None

Показать комментарий

Александр Артюшенко, саму Москву не полюбила утомляет ритм бешенный. Но в плане мероприятий всяких в области культуры, спектаклей, концертов, выставок, фестивалей это огромные возможности.

+1
lrmirski869
мастер
  • Активность: 24k
  • Репутация: 160
  • Пол: Женщина
lrmirski869 мастер
4 года назад

None

Показать комментарий

Познавательный пост, интересно.!
Посчастливилось побывать и увидеть частичку красоты в трех Храмах,из представленных здесь,и конечно, площадь Св.Петра, даже посмотреть на нее сверху

0
Валери Ландерс
знаток
  • Активность: 42k
  • Репутация: 408
  • Пол: Женщина
Валери Ландерс знаток
4 года назад

None

Показать комментарий
0
Таисия Дроздова
мастер
  • Активность: 2434
  • Репутация: 142
  • Пол: Женщина
Таисия Дроздова мастер
4 года назад

None

Показать комментарий

Спасибо за глубоко содержательный пост. Сейчас перечитала его после возвращения из Рима с ещё большим интересом. Удивляюсь, где удалось раздобыть такие фотографии. Некоторые церкви целиком захватить объективом просто невозможно из-за того, что они расположены на очень узких улицах. Например, церковь Сан-Карло-алле-Куатро-Фонтане. А вот архитектурные особенности церкви Санта Мария Маджоре сыграли со мной недобрую шутку. Я дважды подходила к ней и не могла попасть внутрь, думая, что она закрыта. Дело в том, что ее задний фасад с огромной лестницей создаёт впечатление парадного входа, а вход-то, оказывается, с обратной стороны здания.

0

Показать комментарий

[[comment.formatted_mark_curval]]
[[comment.formatted_mark_curval]]
< >
[[post.title]]

Почему дети известного режиссёра и сценариста Виктора Мережко обижены на друзей отца после его кончины
480 2

Почему дети известного режиссёра и сценариста Виктора Мережко обижены на друзей о...

Подборка шуток в картинках, которые помогут скрасить ваш день
564 0

Подборка шуток в картинках, которые помогут скрасить ваш день

Прекрасный запоминающийся юмор
380 1

Прекрасный запоминающийся юмор

15 самых жутких созданий из мифов и легенд
497 6

15 самых жутких созданий из мифов и легенд

Продукты для поддержания печени и желчного пузыря
580 0

Продукты для поддержания печени и желчного пузыря

Посмотрите, сколько всего можно сделать из винной пробки
510 1

Посмотрите, сколько всего можно сделать из винной пробки

По залам музея... ЦВММ им. Петра Великого СПб. Подводный аппарат Джевецкого.
1149 12

По залам музея... ЦВММ им. Петра Великого СПб. Подводный аппарат Джевецкого.

Художнику Савве Бродскому 100 лет!
753 10

Художнику Савве Бродскому 100 лет!

20 женщин, которые вслепую доверили свою внешность профессионалам и сорвали куш
605 1

20 женщин, которые вслепую доверили свою внешность профессионалам и сорвали куш

Как избавиться от белокрылки в теплице – эффективные способы борьбы
519 0

Как избавиться от белокрылки в теплице – эффективные способы борьбы

[[post.title]]

Последние публикации

Читать далее
Павел Третьяков

Павел Третьяков

406 5
Надежда- Сумина
Пейзажи Дэвида Агулара

Пейзажи Дэвида Агулара

129 1
Вита
Художнику Савве Бродскому 100 лет!

Художнику Савве Бродскому 100 лет!

753 10
Галина
"А напоследок покажу..." - прощаемся с праздничной Москвой, фотоподборка.

"А напоследок покажу..." - прощаемся с праздничной Москвой, фотоподборка.

825 11
Галина
По залам музея... ЦВММ им. Петра Великого СПб. Подводный аппарат Джевецкого.

По залам музея... ЦВММ им. Петра Великого СПб. Подводный аппарат Джевецкого.

1149 12
Егор Веснушкин
Экзистенциальная графика Эндрю Скотта

Экзистенциальная графика Эндрю Скотта

995 17
Вита
Ольга Сушкова: В России и в Америке, два периода творчества.

Ольга Сушкова: В России и в Америке, два периода творчества.

1395 35
Вита

Читать далее

Рекомендуем

Читать далее
Желе из ежевики без варки ягод за 15 минут

Желе из ежевики без варки ягод за 15 минут

833 1
Наталья Василенко
7 небанальных достопримечательностей Москвы, о которых не знают даже жители столицы

7 небанальных достопримечательностей Москвы, о которых не знают даже жители столицы

490 1
Назар
Кавказ-2022. 8. Дигория-4. Селение Фаснал и аул Задалеск

Кавказ-2022. 8. Дигория-4. Селение Фаснал и аул Задалеск

567 7
Михаил Баевский
21 способ, которыми собаки могут показать, что любят своего хозяина больше всего на свете

21 способ, которыми собаки могут показать, что любят своего хозяина больше всего на свете

461 0
Карина Рой
Плохо дышать носом: причины, симптомы, признаки возможных заболеваний

Плохо дышать носом: причины, симптомы, признаки возможных заболеваний

506 0
Карина Рой

Читать далее
  • Помощь
  • Реклама
  • Пользовательское соглашение
  • Правообладателям

Использование материалов сайта возможно только при указании гиперссылки на источник

Обратная связь
  • vk
© 2023, Искусство
[[plusRating]]
[[minusRating]]