• Лента публикаций
  • Последние публикации
    • за все время
    • за полгода
    • за месяц
Искусство
Подписаться Войти / РЕГИСТРАЦИЯ
  • Небольшие технические трудности. В ближайшее время мы появимся в сети и сайт станет чуточку лучше

К выставке Эдварда Мунка в Третьяковской галерее

10 июля 2019
  • 26
  • 25
  • 9
  • 3
  • 7
Показать публикацию

Графика

Мунк начал работать в печатной графике в 1894 году и оставил колоссальное наследие, по своей художественной значимости ничуть не уступающее его живописным произведениям. Он экспериментировал с гравюрными техниками, испробовав сухую иглу, офорт, акватинту, меццо-тинто, литографию, гравюру на дереве.

Практически все включенные в экспозицию работы созданы между 1894 и 1903 годом, в десятилетие, когда рождались наиболее важные образы, вошедшие во «Фриз жизни». Мунк с поразительной искренностью изображал «то, что он чувствует, желает, чего боится». Названия его произведений, апеллирующие не к событию, но к эмоции, часто имеют несколько смысловых оттенков. К большинству сюжетов Мунк обращался неоднократно, в разные годы, иногда в различных печатных техниках. Кроме того, на выставке представлены портреты поэтов, писателей и драматургов, с которыми встречался и дружил художник.

Эдвард Мунк. Ингер Мунк. 1882, 34.3×26 см

.

Эдвард Мунк. Крик. 1893. Картон, пастель. Первый вариант композиции.

.

Эдвард Мунк. Крик. 1893, 74×56 см.

.

Эдвард Мунк. Девушка и смерть.1894, 30.5×21.6 см.

.

Эдвард Мунк. Женщины. 1895, 26×31.5 см.

.

Эдвард Мунк. Крик. 1895, 52.5×40.3 см.

.

Эдвард Мунк. Крик. 1895, 79×59 см.

.

Эдвард Мунк. Мадонна. 1895, 55.2×34.9 см.

.

Эдвард Мунк. Мадонна. 1895, Цветная литография в три цвета. 60×44.1 см.

.

Эдвард Мунк. Поцелуй. 1895, 33×27.7 см.

.

Эдвард Мунк. Автопортрет. 1896, 58.3×43 см.

.

Эдвард Мунк. Больной ребёнок I. 1896, 41.9×56.8 см.

.

Эдвард Мунк. Больной ребенок II. 1896, 42.8×57.5 см.

.

Эдвард Мунк. Мужская голова в женских волосах. Гравюра, 1896, 55.9×38.8 см.

.

Эдвард Мунк. Пер Гюнт. Афиша. 1896.

.

Эдвард Мунк. Ревность. 1896, 47×56.5 см.

.

Эдвард Мунк. Ревность I. 1896, 36.5×50 см.

.

Эдвард Мунк. Гарпия. 1899, 36.5×32 см.

.

Эдвард Мунк. Девушка с сердцем. 1899, 24.9×19.1 см.

.

Эдвард Мунк. Купальщик. 1899.

.

Эдвард Мунк. Жизнь и смерть. 1902, 17.8×12.7 см.

.

Эдвард Мунк. Мадонна. 1902, 60.5×44.5 см.

.

Эдвард Мунк. Марта Сандал. 1902, 63.5×31.7 см.

.

Эдвард Мунк. Поцелуй IV. 1902, 46.7×46.7 см.

.

Эдвард Мунк. Саломея. 1903, 39.4×31.4 см.

.

Эдвард Мунк. Мужчина и женщина I. 1905, 40.3×54 см.

.

Эдвард Мунк. Берлинская девушка. 1906.

.

Эдвард Мунк. Две женщины на берегу. 1906. Цветная гравюра на дереве.

.

Эдвард Мунк. Восход луны из серии «Альфа и Омега». 1908, 21.7×46.7 см.

.

Эдвард Мунк. Девушки на мосту. Гравюра, 1918, 49.5×42.5 см.

.

Эдвард Мунк. Поцелуй в поле.1943, 53.8×64.1 см.

.

Эдвард Мунк. Женский портрет.

Фриз жизни

Центр экспозиции— цикл картин «Фриз жизни», который объединяет знаковые произведения мастера: «Крик», «Танец жизни», «Вампир», «Поцелуй», «Пепел», «Метаболизм. Жизнь и смерть» и другие. Художник называл его «поэмой о жизни, любви и смерти» и работал над ним более 30 лет. Он писал, что «Фриз» задуман как серия декоративных работ, которые вместе должны создавать картину жизни. В них петляет извилистая береговая линия, рядом раскинулось море, всегда в движении, а под кронами деревьев бурлит многообразная жизнь с ее радостями и печалями». Большое влияние на формирование Мунка оказывала литература той поры: романы и пьесы Х. Егера, Б. Бьёрнсона, Х. Ибсена, К. Гамсуна, А. Стриндберга, стихотворения С. Малларме, С. Пшибышевского, — и в особенности создания гения Ф.М. Достоевского. В них Мунк черпал идеи для своих насыщенных глубокими психологическими переживаниями образов. Все произведения цикла объединены темами любви, ревности, разлуки, болезни, смерти, страха, печали. Их интерпретация связана не только с непосредственными перипетиями жизни художника, но и с поиском скрытых символов, аллегорий, прямых и завуалированных цитат из произведений мирового искусства.

.

Эдвард Мунк. Натюрморт с трубкой и библиями. 13х21 см.

.

Эдвард Мунк. Натюрморт с горшком, яблоком, грецким и кокосовым орехами. 1881. 18х20 см.

.

Эдвард Мунк. Растение в горшке на подоконнике. 1882. 57х38,5 см.

.

Эдвард Мунк. Девушка, разжигающая печь. 1883, 96.5×66 см.

.

Эдвард Мунк. За журнальным столиком. 1883, 45.5×77.5 см.

.

Эдвард Мунк. Утро. 1884, 96.5×103.5 см.

.

Эдвард Мунк. Больная девочка. 1885, 120×118.5 см.

.

Эдвард Мунк. Юриспруденция. 1887, 81.5×125.5 см.

.

Эдвард Мунк. Лаура и Ингер на летнем солнце. 1888. хм. 84,5х62 см.

.

Эдвард Мунк. Весна. 1889, 169×263.5 см.

.

Эдвард Мунк. Прибытие почтовой лодки. 1890, 98×130 см.

.

Эдвард Мунк. Таверна в Сен-Клу. 1890, 48×64 см.

.

Эдвард Мунк. Вечер на улице Карла Иоанна. 1892, 84.5×121 см.

.

Эдвард Мунк. За рулеткой. 1892, 74.5×115.5 см.

.

Эдвард Мунк. Меланхолия. 1892, 64×96 см.

.

Эдвард Мунк. Ночь в Сен-Клу. 1892, 28×23.5 см.

.

Эдвард Мунк. Отчаяние. 1892, 92×67 см.

.

Эдвард Мунк. Буря. 1893, 91.8×103.8 см.

.

Эдвард Мунк. Голос. 1893, 87.5×108 см.

.

Эдвард Мунк. Лунный свет. 1893, 104.5×135 см.

.

Эдвард Мунк. Руки. 1893, 91×77 см.

.

Эдвард Мунк. Смерть в комнате больного. 1893, 134.5×160 см.

.

Эдвард Мунк. Юноша и проститутка.1893, 50×47.8 см.

.

Эдвард Мунк. Половая зрелость. 1894, 151.5×110 см.

.

Эдвард Мунк. Разлука. 1894, 115×150 см.

.

Эдвард Мунк. Тревога. 1894, 94×74 см.

.

Эдвард Мунк. Три стадии женщины (Сфинкс). 1894, 164×250 см.

.

Эдвард Мунк. Вампир. 1895, 91×109 см.

.

Эдвард Мунк. Вампир II. 1895, 38.7×55.5 см.

.

Эдвард Мунк. Запах смерти. 1895, 100х110 см.

.

Эдвард Мунк. Ревность.1895, 67×100 см.

.

Эдвард Мунк. Следующий день. 1895, 115×152 см.

.

Эдвард Мунк. У смертного одра. 1895.

.

Эдвард Мунк. Девушка на берегу. 1896, 288×219 см.

.

Эдвард Мунк. На волнах любви. 1986.

.

Эдвард Мунк. Пепел II. 1896, 41.3×49.6 см.

.

Эдвард Мунк. Расставание. 1896, 127×96 см.

.

Эдвард Мунк. Стирающая девушка. 1896, 74.5×59 см.

.

Эдвард Мунк. Мать и дочь. 1897, 135×163 см.

.

Эдвард Мунк. Поцелуй. 1897, 99×81 см.

.

Эдвард Мунк. Цветок боли. 1897, 50×43 см.

.

Эдвард Мунк. Мужчина и женщина. 1898, 60.2×100 см.

.

Эдвард Мунк. Плодородие. 1898.

.

Эдвард Мунк. Мертвая мать. XX век, 99×90 см.

.

Эдвард Мунк. Глаза в глаза. 1900, 136×110 см.

.

Эдвард Мунк. Голгофа. 1900, 80×120 см.

.

Эдвард Мунк. Красный плющ. 1900, 119.5×121 см.

.

Эдвард Мунк. Красный плющ. 1900.

.

Танец жизни. 1900, 126×190.5 см.

.

Эдвард Мунк. Девушки на мосту. 1901, 136×125.5 см.

.

Эдвард Мунк. Девушки на мосту. 1902, 101×102.5 см.

.

Эдвард Мунк. Женщины на мосту. 1902, 184×205 см.

.

Эдвард Мунк. Плодородие II. 1902, 128×152 см.

.

Эдвард Мунк. Рыбак. 1902, 89×61 см.

.

Эдвард Мунк. Улица в Арсгардстранде. 1902, 74.5×89 см.

.

Эдвард Мунк. Четыре возраста в жизни. 1902, 130.4×110.4 см.

.

Эдвард Мунк. Белая ночь. Осгардстран (Девушки на мосту). 1903, 86×75 см.

.

Эдвард Мунк. Дамы на мосту. 1903, 203×230 см.

.

Эдвард Мунк. На операционном столе. 1903.

.

Эдвард Мунк. Три девушки на причале. 1903, 91.5×78.7 см.

.

Эдвард Мунк. Четыре девочки в Арсгардстранде. 1903, 87×111 см.

.

Эдвард Мунк. Четыре сына доктора Линда. 1903, 144×199.5 см.

.

Эдвард Мунк. Рождество в публичном доме. 1904, 60×88 см.

.

Эдвард Мунк. Голова к голове. 1905.

.

Эдвард Мунк. Два человека. Одинокие. 1905.

.

Эдвард Мунк. Наследие. 1905, 119×110 см.

.

Эдвард Мунк. Портрет детей (Эрдмуте и Ханс-Херберт Эше). 1905, 148×162.5 см.

.

Эдвард Мунк. Сельская улица. 1906, 100×105 см.

.

Эдвард Мунк. Убийца. 1906, 69.5×100 см.

.

Эдвард Мунк. Убийца. 1906.

.

Эдвард Мунк. Амур и Психея. 1907, 119.5×99 см.

.

Эдвард Мунк. Больная девочка. 1907, 118.7×121 см.

.

Эдвард Мунк. Купальщики. 1907, 206×277 см.

.

Эдвард Мунк. Пара на побережье. 1907, 90×155 см.

.

Эдвард Мунк. Публичный дом. Для милой Мадель. 1907, 85×131 см.

.

Эдвард Мунк. Ревность. Из серии Зеленая комната. 1907, 76×98 см.

.

Эдвард Мунк. Старик в Варнемюнде. 1907, 110×85 см.

.

Эдвард Мунк. Рабочий с ребенком. 1908, 76×90 см.

.

Эдвард Мунк. Крик. 1910, 83.5×60 см.

.

Эдвард Мунк. Убийца. 1910, 94.5×154 см.

.

Эдвард Мунк. Меланхолия. 1911.

.

Эдвард Мунк. Желтое бревно. 1912, 29×106.5 см.

.

Эдвард Мунк. Конь на скаку. 1912, 148×120 см.

.

Эдвард Мунк. Дровосек. 1913, 130×105.5 см.

.

Эдвард Мунк. Рабочие на снегу. 1913, 163×200 см.

.

Эдвард Мунк. Солнце. 1913, 162×205 см.

.

Эдвард Мунк. Мужчина и женщина II. 1915, 98×111.5 см.

.

Эдвард Мунк. Рабочие на пути домой. 1915, 20.1×22.7 см.

.

Эдвард Мунк. Разгар лета II. 1915, 95×119.5 см.

.

Эдвард Мунк. У смертного одра (Лихорадка) I. 1915, 187×234 см.

.

Эдвард Мунк. Альма Матер. 1916, 44.5×116 см.

.

Эдвард Мунк. Весенняя пахота. 1916, 84×109 см.

.

Эдвард Мунк. История. 1916, 450×1163 см.

.

Эдвард Мунк. История. 1916.

.

Эдвард Мунк. Косарь. 1916, 130×150 см.

.

Эдвард Мунк. Пробуждение человека. 1916, 455×305 см.

.

Эдвард Мунк. Адам и Ева. 1918.

.

Эдвард Мунк. Купающийся мужчина. 1918, 160×110 см.

.

Эдвард Мунк. Убийца на дороге. 1919, 110×138 см.

.

Эдвард Мунк. Рабочие на пути домой I. 1920, 57×77.9 см.

.

Эдвард Мунк. Встреча. 1921.

.

Эдвард Мунк. Женщина в синем (Фрау Барт). 1921, 130×100 см.

.

Эдвард Мунк. Цыганская свадьба. 1925, 138×181 см.

.

Эдвард Мунк. Строительство зимней студии. Экли. 1929, 149×115 см.

.

Эдвард Мунк. Одинокие. 1935, 100×130 см.

.

Эдвард Мунк. Женщины на мосту. 1940.

.

Эдвард Мунк. У окна. 1940, 84×107.5 см.

Фотография

В 1900-е годы Мунк с энтузиазмом принимается за освоение новой для себя техники. Многие исследователи говорят о воздействии фотографических эффектов на его живописную манеру и стилистику. Наличие мутных смазанных фигур и двойной экспозиции на снимках Мунка принято связывать с его увлечением спиритизмом и желанием сделать невидимое видимым. Проблема двойственности материальной и духовной сущности мира вдохновляла его на создание не только живописных и графических произведений, но и фотографий. Мунка сложно назвать сторонником идеи самодостаточности фотографии как искусства— он утверждал, что «фотоаппарат не может конкурировать с кистью и палитрой— поскольку его нельзя использовать в аду или на небесах».

В увлечении фотографией выделяются два периода: 1902–1910 и 1927–1932 годы. Мунка интересовали пейзажи, портреты друзей и знакомых, автопортреты, снимки собственных работ и экспозиций выставок. В архиве Музея Мунка хранится 261 фотоотпечаток, для выставки было отобрано 14 оригинальных фотографий, сделанных художником.

Эдвард Мунк. 1882.

.

Эдвард Мунк. 1889.

.

Эдвард Мунк. 1902.

.

Эдвард Мунк. 1902.

.

Эдвард Мунк. 1903.

.

Эдвард Мунк. 1906.

.

Эдвард Мунк. 1907.

.

Эдвард Мунк. 1908-1909.

.

Эдвард Мунк. 1912.

.

Эдвард Мунк. 1926.

.

Эдвард Мунк. 1933.

.

Эдвард Мунк. 1938.

.

Эдвард Мунк. 1943.

.

Пейзаж

Великолепные пейзажи Мунка завораживают динамичным движением кисти и разнообразием красочных сочетаний. Клубящийся дым паровоза, прибрежные камни, набегающая волна, сгибающий ветви деревьев ветер, холодная лунная ночь и восход солнца — все побуждало художника к творчеству. По его мнению, «природа— это не только то, что видно глазу—это и внутренние образы души— образы на внутренней стороне глаза». Летние сезоны Мунк предпочитал проводить на природе, в разных уголках Норвегии и Германии. Последние 30 лет художник уединенно жил недалеко от Осло в усадьбе Экелю, расположенной в глубине старого яблоневого сада. Наблюдая за сменой времен года, за жизнью деревьев и окружающих полей, Мунк стремился воссоздать вечный круговорот бытия. Элегические настроения на его полотнах переходят в наполненные внутренними страхами ночные мотивы, радость нежного весеннего рассвета сменяется тревожностью безлюдных зимних просторов. Погружаясь в работу над картинами на открытом воздухе, художник был убежден: холод, зной, дождь и ветер приносят полотнам пользу, оставляя на них следы.

Эдвард Мунк. Лошадь с коляской перед хозяйственными постройками. 1880. 12х18 см.

.

Эдвард Мунк. Небольшое озеро с лодкой. 1880. 12х18 см.

.

Эдвард Мунк. Осенняя работа в поле. 1880. 15х20 см.

.

Эдвард Мунк. Осень в лесу. 13,5х20,5 см.

.

Эдвард Мунк. Особняк у верхнего водопада. 1880. 12х18 см.

.

Эдвард Мунк. Пейзаж с деревьями у воды. 1880. 14х17.5 см.

.

Эдвард Мунк. Пейзаж с женщиной. гуляющей у озера. 1880. 19,5х14 см.

.

Эдвард Мунк. Талтусбаккен со старой церковью Акер. 1880. 12х18 см.

.

Эдвард Мунк. Телега с лошадью на сельской дороге. 1880. 19х15 см.

.

Эдвард Мунк. Берег с лодкой и домом. 37х51 см.

.

Эдвард Мунк. Вид на Грюнерс-Гарден. 1881. 22х29,5 см.

.

Эдвард Мунк. Вид на Фоссвейен в сторону Бергфьёрдингена. 1881. 22х28 см.

.

Эдвард Мунк. Вид на Фоссвейен. 1881. 15,5х12 см.

.

Эдвард Мунк. Вид на Фоссвейен. 1881. 22х17 см.

.

Эдвард Мунк. Деревня Хаклоа в долине Маридален. 1881. 30,5х46 см.

.

Эдвард Мунк. Дома в долине Маридален. 1881. 22х31 см.

.

Эдвард Мунк. Зимний пейзаж с домом и розовыми небесами. 1881. 14х17,5 см.

.

Эдвард Мунк. Люди на дороге в первый снег. 1881. 13х19,5 см.

.

Эдвард Мунк. Маридален около Осло. 1881. 22х27,5 см.

.

Эдвард Мунк. Мужчина гребёт к берегу. 1881. 29х36 см.

.

Эдвард Мунк. Мужчина и женщина в лодке. 1881. 17,5х25,5 см.

.

Эдвард Мунк. Пейзаж с женщиной с ребёнком. 21,5х30,5 см.

.

Эдвард Мунк. Пейзаж с небольшим домом и двумя фигурами. 1881. 17х14,5 см.

.

Эдвард Мунк. Пейзаж с озером и лесом. 1881. 17х14 см.

.

Эдвард Мунк. Пейзаж. Маридален близ Осло. 1881, 22×27.5 см.

.

Эдвард Мунк. Река Акерсельва. 1881. 23х31,5 см.

.

Эдвард Мунк. Рыбак у воды. 1881. 18х24,5 см.

.

Эдвард Мунк. Старая церковь Акер. 1881. 16×21 см.

.

Эдвард Мунк. Старая церковь Акер. 1881. 21х16 см.

.

Эдвард Мунк. Старая церковь Акер. 1881. 26х20,5 см.

.

Эдвард Мунк. Берёзы и прогуливающаяся женщина. 1882. 29,5х22 см.

.

Эдвард Мунк. Берёзы и человек, несущий хворост. 1882. 36х29 см.

.

Эдвард Мунк. Берёзы осенью. 1882. 39х31 см.

.

Эдвард Мунк. Весенний пейзаж. 1882. 21,5х19,5 см.

.

Эдвард Мунк. Весенний ручей. 1882. 27х35 см.

.

Эдвард Мунк. Вечерняя атмосфера у моря. 1882. 21х23,5 см.

.

Эдвард Мунк. Вид на площадь Св.Олафа. 1882. 35х28 см.

.

Эдвард Мунк. Два мальчика на просёлочной дороге. 1882. 32х25 см.

.

Эдвард Мунк. Женщина на просёлочной дороге. 1882. 31,4х24,5 см.

.

Эдвард Мунк. Зимний пейзаж в небесном свете. 1882. 18,3х23,3 см.

.

Эдвард Мунк. Осень в Вестре-Акер. 1882. 28х22,5 см.

.

Эдвард Мунк. Пейзаж с небольшим водопадом. 1882. 26,5х20,5 см.

.

Эдвард Мунк. Площадь Св.Олафа на юго-востоке. 1882. 20,5х24 см.

.

Эдвард Мунк. Площадь Св.Олафа на юго-востоке. 1882. 22х29,5 см.

.

Эдвард Мунк. Река Акерсельва у Нерде-фосс. 1882. 38,5х60,5 см.

.

Эдвард Мунк. Река Акерсельва у Сломотганген. 1882. 27,5х39 см.

.

Эдвард Мунк. Река Акерсельва. 1882. 24х31 см.

.

Эдвард Мунк. Сад и красный дом. 1882. 23х30,5 см.

.

Эдвард Мунк. Сад и красный дом. 1882. 46,5х57 см.

.

Эдвард Мунк. Старая церковь Акер. 1882. 33х46,5 см.

.

Эдвард Мунк. Эврефосс зимой. 1882. 18,5х20 см.

.

Эдвард Мунк. Поздним вечером. 1888, 75×100.5 см.

.

Эдвард Мунк. Весенний день на улице Карла Иогана. 1890, 80×100 см.

.

Эдвард Мунк. Вид с лодкой в Сен-Клу. 1890, 46.5×38 см.

.

Эдвард Мунк. Английская набережная в Ницце. 1891, 65×106 см.

.

Эдвард Мунк. Лунный свет над фьордом в Осло. 1891, 59.4×73.3 см.

.

Эдвард Мунк. Ночь в Ницце. 1891, 48×54 см.

.

Эдвард Мунк. Улица Лафайет. 1891, 92×73 см.

.

Эдвард Мунк. Лунный свет на берегу. 1892, 62.5×96 см.

.

Эдвард Мунк. Сосновый лес. 1892, 58.5×72.5 см.

.

Эдвард Мунк. Тайна летней ночи. 1892, 86.5×124.5 см.

.

Эдвард Мунк. Звездная ночь. 1893, 142×136 см.

.

Эдвард Мунк. Дом в лунном свете. 1895, 70×95.8 см.

.

Эдвард Мунк. Лунный свет. 1895, 93×110 см.

.

Эдвард Мунк. Зима в лесу. 1899, 60.5×90 см.

.

Эдвард Мунк. Белая ночь. 1901, 115.5×110.5 см.

.

Эдвард Мунк. Береза в снегу. 1901.

.

Эдвард Мунк. Зимний лес. 1901, 60.5×90 см.

.

Эдвард Мунк. Новый снег. 1901, 72×82 см.

.

Эдвард Мунк. Дождь. 1902, 86.5×115.5 см.

.

Эдвард Мунк. Эдвард Мунк. Летняя ночь. 1902, 115.5×101.5 см.

.

Эдвард Мунк. Лес. 1903, 82.5×81.5 см.

.

Эдвард Мунк. Летняя ночь на пляже. 1903.

.

Эдвард Мунк. Деревья на берегу. 1904, 93×167 см.

.

Эдвард Мунк. Летняя ночь в Арсгардстранде. 1904.

.

Эдвард Мунк. Тюрингенский лес. 1904.

.

Эдвард Мунк. Первый снег. 1906, 80×100 см.

.

Эдвард Мунк. Мыслитель Родена в саду Доктора Линде в Любеке. 1907, 78×22 см.

.

Эдвард Мунк. Пароход в порту Любека. 1907, 84×130 см.

.

Эдвард Мунк. Зима, Крагеро. 1912, 131.5×131 см.

.

Эдвард Мунк. Волна. 1921, 120×110 см.

.

Эдвард Мунк. Звездная ночь. 1922, 140×119 см.

.

Эдвард Мунк. Старые деревья. 1925, 73×92 см.

.

Эдвард Мунк. Красный дом и ели. 1927, 110×130 см.

.

Эдвард Мунк. Весенний пейзаж с красным домом. 1935, 100×130 см.

.

Художник и модель

Женщины в жизни Мунка играли очень важную роль. Всю жизнь он испытывал нежность и благодарность к своей тете Карен, поддержавшей его детский интерес к живописи, всегда помогал сестрам, однако его личная жизнь не сложилась. С юности он был убежден в своем исключительном предназначении и, испытав целый ряд разочарований и потрясений, всем романтическим отношениям предпочел одинокую и замкнутую жизнь.

.

Эдвард Мунк. Девушка, расчесывающая волосы. 1892, 91.4×72.3 см.

.

Эдвард Мунк. Женщина с моря.1896, 9.6×127 см.

.

Эдвард Мунк. Обнаженная. 1896, 65×49.5 см.

.

Эдвард Мунк. Парижская обнаженная. 1896, 80.5×60.5 см.

.

Эдвард Мунк. Зверь. 1901, 94.5×63.5 см.

.

Эдвард Мунк. Обнаженная брюнетка и блондинка. 1903.

.

Эдвард Мунк. Лежащая обнаженная. 1912.

.

Эдвард Мунк. Зевающая девушка. 1913, 110×100 см.

.

Эдвард Мунк. Обнаженная I. 1913, 50×100 см.

.

Эдвард Мунк. Обнажённая на коленях. 1919, 100.3×120.7 см.

.

Эдвард Мунк. Художник и его модель. 1921, 120.5×200 см.

.

Эдвард Мунк. Художник и его модель. 1921, 134×159 см.

.

Эдвард Мунк. Модель на кушетке. 1928, 136.5×115.5 см.

.

Эдвард Мунк. Обнаженная рядом с плетеным креслом. 1929, 122.5×100 см.

.

Портрет

Мунка всегда интересовал этот жанр, и первыми пробами кисти были портреты отца, тети и сестер. Позже он брался за заказ, только когда видел в модели потенциал для воплощения выразительного художественного образа, определенного типажа. О работе над портретом доктора Даниэля Якобсона Мунк писал: «Якобсон— хороший врач. Расхаживал, словно папа, среди белых медицинских сестер и нас— бледных больных. Пища тоже была белая. Все было белое, кроме самого Якобсона. Мне захотелось сказать свое слово, и я уговорил его позировать мне. Я написал его огромным, широко расставившим ноги, среди безумия всех возможных красок».

Эдвард Мунк. В Буннефьёрдене. 1881. 17,5х26,5 см.

.

Эдвард Мунк. В Маридалене. 1881. 20,5х30,5 см.

.

Эдвард Мунк. В Сандвике. 1881. 21х27 см.

.

Эдвард Мунк. Христиан Мунк на кушетке. 1881, 21,5×18 см.

.

Эдвард Мунк. Христиан Мунк на кушетке. 1881, 25×22 см.

.

Эдвард Мунк. Автопортрет. 1882, 26×18.5 см.

.

Эдвард Мунк. Лаура Мунк. 1882. 18х15 см.

.

Эдвард Мунк. Лаура Мунк. 1882. 23,5х18 см.

.

Эдвард Мунк. Турвальд Тургерсен. 1882. 35,5х28 см.

.

Эдвард Мунк. Читающий Адреас. 1882. 51,5х35,5 см.

.

Эдвард Мунк. Тетя Карен в кресле-качалке. 1883. 47×41 см.

.

Эдвард Мунк. Сестра Ингер. 1884, 97×67 см.

.

Эдвард Мунк. Портрет художника Йенсена Хьелла. 1885, 190×100 см.

.

Эдвард Мунк. Автопортрет. 1886, 33×24.5 см.

.

Эдвард Мунк. Летняя ночь (Ингер на берегу). 1889, 126.5×162 см.

.

Эдвард Мунк. Писатель Ганс Йегер. 1889.

.

Эдвард Мунк. Автопортрет под женской маской. 1892, 69×43.5 см.

.

Эдвард Мунк. Портрет Ингер Мунк, сестры художника. 1892, 172.5×122.5 см.

.

Эдвард Мунк. Художник Якоб Братланд. 1892, 100×660 см.

.

Эдвард Мунк. Дани Жюель-Пшебышевская. 1893, 148.5×99.5 см.

.

Эдвард Мунк. Женщина в красной шляпе. 1893, 24×18 см.

.

Эдвард Мунк. Роза и Амели. 1893, 78×110 см.

.

Эдвард Мунк. Мадонна. 1894, 90×68.5 см.

.

Эдвард Мунк. Автопортрет с зажжённой сигаретой. 1895, 110.5×85.5 см.

.

Эдвард Мунк. Станислав Пшебышевский. 1895, 75×60 см.

.

Эдвард Мунк. Аасе и Гаральд Нордегард. 1899.

.

Эдвард Мунк. Тулла Ларсен. 1899, 119×61 см.

.

Эдвард Мунк. Альберт Кольман. 1902, 81.5×65.6 см.

.

Эдвард Мунк. Автопортрет в аду. 1903, 82×65.5 см.

.

Эдвард Мунк. Автопортрет с кистями. 1904, 197×91.5 см.

.

Эдвард Мунк. Граф Гарри Кеслер. 1904, 86×75 см.

.

Эдвард Мунк. Людвиг Карстен. 1905, 194×91 см.

.

Эдвард Мунк. Портрет Ханни Эше. 1905, 81×70.5 см.

.

Эдвард Мунк. Автопортрет с бутылкой вина. 1906, 110.5×120.5 см.

.

Эдвард Мунк. Граф Гарри Кеслер. 1906.

.

Эдвард Мунк. Фридрих Ницше. 1906, 201×160 см.

.

Эдвард Мунк. Вальтер Ратенау. 1907, 220×110 см.

.

Эдвард Мунк. Автопортрет на фоне голубого неба. 1908, 59.5×80 см.

.

Эдвард Мунк. Автопортрет в больнице профессора Якобсона.1909, 100×110 см.

.

Эдвард Мунк. Йенс Тиис. 1909, 203×102 см.

.

Эдвард Мунк. Кристен Сандберг. 1909, 215×147 см.

.

Эдвард Мунк. Профессор Даниель Якобсон. 1909, 204×111.5 см.

.

Эдвард Мунк. Торвальд Станг. 1909, 292×96.5 см.

.

Эдвард Мунк. Кристиан Гирлоф. 1910, 205×98 см.

.

Эдвард Мунк. Автопортрет с рукой у щеки. 1911.

.

Эдвард Мунк. Автопортрет в плаще и со шляпой. 1915, 190×114 см.

.

Эдвард Мунк. Автопортрет в Бергене. 1916, 89.5×60 см.

.

Эдвард Мунк. Автопортрет (в смятении). 1919, 151×130 см.

.

Эдвард Мунк. Автопортрет после испанского гриппа. 1919, 59×73 см.

.

Эдвард Мунк. Автопортрет после испанского гриппа. 1919, 150.5×131 см.

.

Эдвард Мунк. Автопортрет. Ночной странник. 1924, 90×68 см.

.

Эдвард Мунк. Молодая женщина на веранде. 1924, 90.4×68.2 см.

.

Эдвард Мунк. Автопортрет в Экели. 1926, 90×68 см.

.

Эдвард Мунк. Автопортрет на фоне стены дома. 1926, 91.5×73 см.

.

Эдвард Мунк. Автопортрет с руками в карманах. 1926, 104×65 см.

.

Эдвард Мунк. Автопортрет между часами и кроватью. 1943, 149.5×120.5 см.

.

Эдвард Мунк. Автопортрет в полосатом свитере. 1944, 57.5×78.5 см.

Источник

Источник

+61
  • 26
  • 25
  • 9
  • 3
  • 7
Валерий Евстафьев
мыслитель
  • Активность: 34k
  • Репутация: 3743
  • Пол: Мужчина
Валерий Евстафьев мыслитель
Публикации месяца
Перуанский фотограф делает снимки диких животных, давая возможность увидеть их с близкого расстояния
Перуанский фотограф делает снимки дик...
3510 16
Когда в сердце живёт сказка: потрясающие иллюстрации художника Владислава Ерко
Когда в сердце живёт сказка: потрясаю...
4174 26
Топ-5 самых загадочных полотен Третьяковки
Топ-5 самых загадочных полотен Третья...
3946 8
Сандра Кук: картины, от которых тепло на душе
Сандра Кук: картины, от которых тепло...
5171 58
Чем покоряют шедевры из муранского стекла художника-чародея, который использует «тростниковую» методику
Чем покоряют шедевры из муранского ст...
2091 13
Обман зрения: гипнотические объёмные иллюстрации от камбоджийского художника Висота Каквея
Обман зрения: гипнотические объёмные ...
2707 9
Картины, написанные душой: или невероятно искренний спектр эмоций
Картины, написанные душой: или неверо...
3537 13
Зимой особенно хочется летать… Уральский художник Леонид Баранов
Зимой особенно хочется летать… Уральс...
2332 38
Фотореалистичные портреты чувашского уличного художника Николая Ярахтина
Фотореалистичные портреты чувашского ...
3215 25
Михаил Васильевич Нестеров. К 160-летию со дня рождения художника
Михаил Васильевич Нестеров. К 160-лет...
4952 85

Показать комментарий

[[comment.formatted_mark_curval]]
[[comment.formatted_mark_curval]]
Андрей Дулепов
гуру
  • Активность: 24k
  • Репутация: 2414
  • Пол: Мужчина
Андрей Дулепов гуру
3 года назад

Никогда ранее не видел столько работ Эдварда Мунка. Кроме знаменитого "Крика" ещё несколько работ. Поэтому с интересом ознакомился с таким подробным постом. Приятно удивлён знакомясь с ранними работами художника, они произвели на меня самое благоприятное впечатление, а так же его гравюры. Мне очень понравились пейзажи написанные до начала 20 века, и другие композиции того же периода.
В гораздо меньшей степени заинтересовали полотна позднего периода, от них веет какой-то безысходностью и трагизмом. Здесь всё чисто индивидуально и выражаю только своё личное мнение. Работы оставили довольно тяжкое эмоциональное воздействие.
Одно могу сказать точно: все работы вызывают сильное эмоциональное переживание и эмоции очень разные по своему воздействию и настроению.
Спасибо за знакомство с творчеством Эдварда Мунка,
Валерий.
Плюс.

+23
вольфганг
мыслитель
  • Активность: 78k
  • Репутация: 3399
  • Пол: Мужчина
вольфганг мыслитель
3 года назад

Галерея превосходна – и атрибутирована с большим тщанием.
Разве что о самом художнике прискорбно мало.
Да и ладно бы... вот только ТАКОЕ творчество не возникает из мирной и спокойной жизни. Потому дополню именно о жизни великого норвежского художника.
Публикую с признанием к автору этого текста. Его чуть более полный вариант, с репродукциями и видео, можно увидеть здесь: https://www.liveinternet.ru/users/3620784/post318644503/
Букв много – но меньшим их числом здесь никак не обойтись.
Итак...

Самая известная из его картин – «Крик» – была выполнена в четырех вариантах. Все полотна этой серии окутаны мистическими историями, а замысел художника до сих пор не разгадан до конца.
Сам Мунк, объясняя замысел картины, признался, что изобразил «крик природы». «Я шел по дороге с друзьями. Садилось солнце. Небо стало кроваво-красным. Меня охватила тоска. Я стоял смертельно усталый на фоне темной синевы. Фьорд и город повисли в огненных языках пламени. Я отстал от друзей. Дрожа от страха, я услышал крик природы», – эти слова выгравированы рукой художника на рамке, обрамляющей одно из полотен.
Экзистенциальный ужас, пронзительный и панический – вот что изображено на картине, утверждают искусствоведы. Он такой сильный, что буквально обрушивается на зрителя, который сам вдруг превращается в фигуру на переднем плане, закрывающую голову руками – чтобы защитить себя от «крика», реального или вымышленного.
«Крик» как эмблема экспрессионизма служит своего рода прелюдией к искусству XX века, предвещая ключевые для модернизма темы одиночества, отчаяния и отчуждения. Словно бы заглянув в грядущее столетие мировых войн, революций и экологических бедствий, Мунк как бы отрицает саму возможность какого-либо их преодоления.
Картины Мунка вызывают эмоции даже у людей, которые мало что знают о биографии художника и обстоятельствах, из-за которых его полотна почти всегда окрашены в мрачные цвета. В картинах Мунка часто есть что-то от мира мечтаний. В них все на грани фантазии и действительности.
Мунк страдал маниакально-депрессивным психозом, всю жизнь его мучали страхи и кошмары, депрессии и одиночество. Свою боль он пытался заглушить алкоголем, наркотиками и, конечно же, переносил ее на холст – четырежды. «Болезнь, безумие и смерть – черные ангелы, которые стояли на страже моей колыбели и сопровождали меня всю жизнь», – писал Мунк о себе.
Мунк изображал людей, отпечатывая на холстах не столько их внешний, сколько их внутренний мир.
Когда Эдварду было пять лет, от чахотки умерла его мать. Еще через несколько лет от той же болезни «сгорела» его старшая сестра Софи. Он так никогда и не оправился от этих потерь, а тема ухода из жизни и прощания с умирающим стала одной из главных в творчестве художника. Картиной, которая принесла ему широкую известность, стало полотно «Больная девочка», написанное в 1886 году и основанное на воспоминаниях о смерти сестры.
Тяжелое детство, омраченное смертью двух близких людей и чрезмерной набожностью и строгостью отца-священника давало о себе знать на протяжении всей жизни Мунка и повлияло на его мировосприятие и творчество.
«Мой отец был очень вспыльчивым и одержимым религией – от него я унаследовал ростки сумасшествия. Духи страха, скорби и смерти окружали меня с момента рождения», – вспоминал Мунк о своем детстве.
В 1879 году Мунк поступил в Высшую техническую школу в Осло, но вскоре перешёл в Государственную академию искусств и художественных ремёсел.
Красивым мужчинам часто бывают свойственны черты женственности, слабости. Эдвард Мунк был красив. Он не мог похвастаться крепким здоровьем. И тем не менее не производил впечатления слабого человека. У него была удивительно энергичная, прекрасная голова. Завидев его, прохожие оборачивались даже тогда, когда его имя еще не было известно. Тот, кто видел Эдварда Мунка, никогда его не забудет.
Волосы у него были белокурые, волнистые, лоб высокий, выпуклый, глаза серо-голубые. Нос и рот хорошей формы, которую не портила даже тонкость нижней губы. Сильный подбородок казался еще сильнее, поскольку Мунк всегда высоко нес голову.
Он был худ, немного выше среднего роста, строен, но не гибок. Никогда не занимался спортом. Как только появлялись деньги, шил у хорошего портного. И все же никогда не производил впечатления хорошо одетого человека.
Его манера поведения, стройность и словно резцом высеченные черты лица придавали ему бросавшийся в глаза аристократизм.
Пол Гоген в книге об Эдварде Мунке обращает внимание на поразительное сходство черт лица Эдварда Мунка и Леонардо да Винчи. Только лоб у Мунка был выше и верхняя губа резче очерчена, а во всем остальном сходство полное. У обоих было много одинаковых странностей. Оба обладали огромной силой воли. Но разбросанность мысли делала их чужими на нашей земле. Они не умели идти в ногу с кем бы то ни было и не могли делить жизнь с женщиной.
Встречные оглядывались на Эдварда Мунка не только потому, что он был красив. В нем многое привлекало внимание. Он казался странным. Мечтательное, неуверенное выражение глаз не гармонировало с сильным подбородком. Маленькие бессильные руки, узкие плечи. Шел он не как все. Останавливался, думая о чем-то. Делал несколько шагов. Оборачивался, как бы ища другой дороги. Снова оборачивался и медленно продолжал путь, предпочитая держаться близко к стенам домов.
Со стороны отца Эдвард Мунк происходил из известного рода норвежских чиновников, выдвинувших из своей среды художников и ученых. Наиболее известен его дядя, историк П. А. Мунк, автор древней истории норвежского народа. Мать Мунка была из рода крестьян и моряков.
В 1886 году он получил возможность совершить поездку в Париж, где посетил восьмую и последнюю выставку импрессионистов. Тогда же он создал свою первую широко известную картину, «Больная девочка», в которой нашли отражение болезнь и смерть Софи Мунк. Первая персональная выставка художника состоялась в 1889 году. Затем он уехал в Европу благодаря стипендии, жил в Париже и Берлине.
В 1893 году Мунк написал картину, которая сегодня известна под названием «Мадонна» Изначально картина называлась «Любящая женщина». Для картины художнику позировала Дагни Юль, жена писателя и друга Мунка Станислава Пшибышевского и муза художников-современников: помимо Мунка Юль-Пшибышевскую писали Войцех Вейс, Конрад Кржижановский, Юлия Вольфторн.
По замыслу Мунка, полотно должно было отражать главные циклы жизни женщины: зачатие ребенка, произведение потомства и смерть. Считается, что первой стадией обусловлена поза Мадонны, вторую Мунк отразил в литографии, сделанной в 1895 году – в левом нижнем углу изображена фигурка в позе эмбриона. О том, что художник ассоциировал картину со смертью, говорят его собственные комментарии к ней и тот факт, что любовь в представлении Мунка всегда была неразрывно связана со смертью. Кроме того, соглашаясь с Шопенгауэром, Мунк полагал, что функция женщины выполнена после рождения ребенка.
Единственное, что объединяет обнаженную черноволосую Мадонну Мунка с классической Мадонной – нимб над головой. Как и в остальных своих картинах, здесь Мунк не использовал прямых линий – женщину окружают мягкие «волнистые» лучи.
Как отмечает исследователь творчества Э. Мунка, «дабы подчеркнуть, что на картине речь идет именно о моменте зачатия, по одну сторону женской фигуры Мунк нарисовал две фигурки, похожие на зародыши, а по другую – изображения легко узнаваемых сперматозоидов».
Вот еще одна очень известная картина Мунка. Она называется «Вампир».
«Вампир» [1895] – попеременно под названием Любовь и Боль – фокусируется на концепции женского пола как кровососущего. Женщина наклоняется над человеком, который, кажется беспомощным и пассивным, ее рот, возможно, готов укусить в шею. Ее красные волосы длинные и свободные, и выглядит, как кровь капает на них обоих, это не единственный яркий цвет, темная и полная клаустрофобии сцена. И хотя нет никаких видимых клыков вампира или традиционно запекшейся крови, Мунк, безусловно, создал впечатление, что любовь может иногда превращаться в ужас. От этой картины исходит какой-то сверхъестественный, едва ли не болезненный магнетизм, который неизменно приковывает внимание.
Картина называется «Меланхолия» – не мудрено в нее впасть, если все время видеть перед глазами суровые норвежские пейзажи.
В 1897 начался роман Мунка с Туллой Ларсен, дочерью богатого купца из Христиании. Тулла всеми силами пыталась женить Мунка на себе. Опасаясь за свою свободу, он решил просто сбежать. Но госпожа Ларсен не сдавалась: она преследовала его по всей Норвегии и за рубежом. Между ними даже дошло до довольно странного инцидента с револьвером, когда пуля изуродовала палец левой руки художника. Психическая травма привела Мунка к алкоголизму, галлюцинациям и мании преследования, и в конце концов он опять оказался в психиатрической лечебнице. И хотя он жил еще очень долго, его творчество вступило в период стагнации. Из всех тем его занимала теперь больше всего – половая идентификация.
Через год после сильной депрессии Мунк скрылся в отдаленной психиатрической лечебнице в Норвегии, а затем переехал в Швейцарию.
Создавая картины на тему болезни, смерти и самоубийства, Мунк повторил трагическую судьбу многих своих героев. В его жизни были запои, тяжелейшие нервные срывы, увлечение наркотиками и частичная потеря памяти, в результате коих он периодически становился пациентом психиатрических отделений.
Этот автопортрет был написан в 1903 году после разрыва с Тулой Ларсен.
Последующие десятилетия он живет по большей части в Норвегии, пишет портреты, в том числе заказные, расписывает большой зал университета и шоколадную фабрику Freia в Осло, готовит проект росписей ратуши. Он увлекается гравюрами на дереве и камне, воспроизводит собственные образы, и они оказываются не менее выразительны, чем живописные работы, – упрощение линий и форм лишь усиливает эмоциональный эффект.
Мировоззрение художника Мунка формировалось под воздействием скандинавских писателей-символистов, что определило его обращение как живописца к характерным для символизма “вечным” темам одиночества, угасания, смерти.
Живя среди людей и являясь неотъемлемой частью сегодняшнего общества, все чаще наблюдаю, что люди сами себя загоняют в жизненную ситуацию какой-то безысходности. И не находя радости в каждодневном своем пребывании живыми, искусственно – страдают и не могут радоваться ни чему, что у них есть.
И может быть, глядя на эти картины, Вы сможете решить, как видите для себя окружающий Вас мир. И может быть, и у Вас, как у Эдварда Мунка, его картина «Солнце» будет напоминать Вам, что как сказала один ребенок своему отцу, переживая свои жизненные трудности: «Раз родился – должен жить». Устами детей иногда говорит здравый смысл.
Панно «Солнце» [1909–1911, 452х788 см] было навеяно симфонией «Заратустра» Рихарда Штрауса, когда автор сам дирижировал оркестром в большом зале университета в Осло. Это совершенно реальный и в то же время сказочный пейзаж Скандинавии. Все те же громоздящиеся скалы, та же гладь фьорда, прорезанного шхерами, но все это залито лучами слепящего глаза солнца, как огромный круглый нимб, вставшего над линией горизонта, там, где слились море и суша, и преобразившего привычный пейзаж в сияющую и мерцающую сказку. И опять мы здесь встречаемся с своеобразным отношением Мунка к действительности: солнце – это символ жизни, поэтому-то он и дает его во всей силе и могуществе.
Мунка много раз отвергали, принимали и снова отвергали – на родине и за ее пределами. Он стал знаменит после первой персональной выставки в Германии, которая была закрыта стараниями самого кайзера Вильгельма. Спустя годы, когда Мунк будет отмечать 70-летие, он получит поздравительную телеграмму «от имени немецкого народа» за подписью Геббельса. Позже нацисты признают такое творчество дегенеративным и уберут его картины из немецких музеев, а вступив в Норвегию в 1940-м, – и из Национальной галереи Осло. Мунк, как некогда римский император Диоклетиан, уединится и станет сажать капусту на маленьком огородике в респектабельном зеленом районе Осло, разводить кур и свиней. Когда взрыв немецкой бомбы выбьет окна в его доме, он простудится и вскоре умрет – в своем любимом кресле, выронив из рук «Бесов» Достоевского.
Умер Эдвард Мунк 23 января 1944 года, сидя в кресле.
Солнце для Мунка было божественным источником света и жизни. Небесные тела и «силы» были живыми существами. Луна – ребенок земли, а лава – застывшая кровь земли. Лунный свет порождает желание и страх. Умереть – значит лишь изменить форму. Люди – волны духа и материи. Они могут растаять и образовать новые формы. Все движется. Если капустный червь может стать бабочкой, то почему же человек после смерти не может стать чем-то, чего мы не в состоянии видеть?
Люди – сосуды, заполняемые текущими в них волнами. Все сущее воздействует на человека: лес, цветы, море, воздух, даже камни на берегу живут и воздействуют на настроение человека. Люди – жалкие земляные вши, любящие и страдающие. Они велики лишь в собственных мыслях. Опасно проникать слишком глубоко в землю. «Мы называем это землетрясением». Если тебе надоест плясать под дудочку судьбы, остается только один выход: лишить себя жизни.
С 1892 года и до смерти Мунк стремился написать свое мировоззрение. Во «Фризе жизни» он рисует жизнь как игру, в которой люди лишь пешки. Справедливость или несправедливость, добро или зло – какое дело до этого высшим силам? Жизнь дает людям одну заповедь: «Справедливость. Продолжайте слепую игру по имени „жизнь“».

НЕКОТОРЫЕ ДАТЫ ИЗ ЖИЗНИ МУНКА
1863 12 дек. Родился в Лэтене, в двенадцати милях к северу от Осло.
1882–1883 Школа живописи Кристиана Крога, Осло.
1883 Первая выставка, Осло.
1885 Первая поездка за границу. Три недели в Париже.
1886 Год признания. Первое издание картин «На другой день», «Переходный возраст», «Больная девочка».
1889 Первое пребывание в Осгорстранде. Первая выставка Мунка в Осло. Первая государственная стипендия. Четыре месяца в школе живописи Леона Бонна в Париже.
1890 Первая поездка в Германию, Италию и Францию.
1892 Выставка в Осло и Берлине первых картин «Фриза жизни».
Встреча с Августом Стринбергом, с Пшибышевскими.
1894 Вышли книги об Эдварде Мунке Пшибышевского, Мейер-Грефе, Вилли Пастора, Франца Сервэса. Первые офорты.
1895 Первые оттиски на камне и дереве.
1896–1897 Жизнь в Париже. Выставка в «Salon des Indépendants» и у Келлера и Рейнена в Берлине (1897).
1899 Национальная галерея в Осло покупает картину «Весна» за 2500 кроя. Первое издание «Девушек на мосту» в Осгорстранде и «Женщины в трех стадиях».
1900–1907 В основном Мунк живет зимой в Германии, а весной и летом в Осгорстранде. Встречи с д-ром Максом Линде, графом Харри Кесслером, Элизабет Ферстер-Ницше, Максом Рейнгардтом и Вальтером Ратенау. В 1904 г. выставка в Копенгагене.
1908–1909 Пребывание в клинике для нервнобольных доктора Даниэля Якобсона в Копенгагене.
1910–1915 Жизнь в Крагерё у Осло-фьорда. Работа над картинами для актового зала университета в Осло.
1913–1914 Живет на острове Йелэйя у Осло-фьорда.
1920–1922 Поездки в Берлин, Париж и Италию. Картины для рабочей столовой на шоколадной фабрике «Фрейа» в Осло в 1922 г. Выставка в Цюрихе в 1922 г.
1923 Выставки в академиях Берлина и Гётеборга.
1927 Большие выставки в национальных галереях Берлина и Осло.
1937 Большая выставка в Союзе художников в Стокгольме.
1938 Большая выставка в художественной галерее в Амстердаме.
1944 23 янв. Смерть от паралича сердца.

+16
Валентина Авдеева
мастер
  • Активность: 4608
  • Репутация: 58
  • Пол: Женщина
Валентина Авдеева мастер
3 года назад

Спасибо! Впечатлило! Посмотреть сразу же в одной публикации почти все разноплановые работы художника- круто!

+11

37 комментариев

Андрей Дулепов
гуру
  • Активность: 24k
  • Репутация: 2414
  • Пол: Мужчина
Андрей Дулепов гуру
3 года назад

None

Показать комментарий

Никогда ранее не видел столько работ Эдварда Мунка. Кроме знаменитого "Крика" ещё несколько работ. Поэтому с интересом ознакомился с таким подробным постом. Приятно удивлён знакомясь с ранними работами художника, они произвели на меня самое благоприятное впечатление, а так же его гравюры. Мне очень понравились пейзажи написанные до начала 20 века, и другие композиции того же периода.
В гораздо меньшей степени заинтересовали полотна позднего периода, от них веет какой-то безысходностью и трагизмом. Здесь всё чисто индивидуально и выражаю только своё личное мнение. Работы оставили довольно тяжкое эмоциональное воздействие.
Одно могу сказать точно: все работы вызывают сильное эмоциональное переживание и эмоции очень разные по своему воздействию и настроению.
Спасибо за знакомство с творчеством Эдварда Мунка,
Валерий.
Плюс.

+23
Лариса Сазонова
мастер
  • Активность: 5029
  • Репутация: 92
  • Пол: Женщина
Лариса Сазонова мастер
3 года назад

None

Показать комментарий

Вся выставка прямо к нам на личный показ. Здорово! Пейзажи удивительные. И портреты. Благодарю.

+8
Анатолий Вяткин
мастер
  • Активность: 9521
  • Репутация: 216
  • Пол: Мужчина
Анатолий Вяткин мастер
3 года назад

None

Показать комментарий

Прекрасный художник, отличная публикация!

+7
Валентина Авдеева
мастер
  • Активность: 4608
  • Репутация: 58
  • Пол: Женщина
Валентина Авдеева мастер
3 года назад

None

Показать комментарий

Спасибо! Впечатлило! Посмотреть сразу же в одной публикации почти все разноплановые работы художника- круто!

+11
Быков Михаил
знаток
  • Активность: 13k
  • Репутация: 256
  • Пол: Мужчина
Быков Михаил знаток
3 года назад

None

Показать комментарий

Как то "Крик" затмил его много интересных и хороших работ. Я даже не интересовался Эдвардом Мунком именно из-за его "Крика". Как бы - "далше можно не продолжать". Однако он оказался хорошим рисовальщиком, пейзажистом. Однако!!!

+6
Владимир Сотников
знаток
  • Активность: 5151
  • Репутация: 254
  • Пол: Мужчина
Владимир Сотников знаток
3 года назад

None

Показать комментарий

Картины Э. Мунка производят впечатление раздвоенности , когда форма находила своё содержание в портретном и пейзажном воплощении и получались цельные работы, а после девятисотого года содержательные экспозиции, но с потерей формы, удерживающей это содержание... но несомненно его грань таланта художника состоит в его попытке обнажить мысль посредством неуёмной кисти.

+5
Любовь Тиллябаева
мастер
  • Активность: 2214
  • Репутация: 102
  • Пол: Женщина
Любовь Тиллябаева мастер
3 года назад

None

Показать комментарий

Портреты и пейзажи понравились больше всего. Валерий, спасибо. Вы, как всегда, с великолепным постом. Большую часть этих картин я и не знала. Мунк оказался разным.

+5
Денис Добрый Вечер
мастер
  • Активность: 2450
  • Репутация: 68
  • Пол: Мужчина
Денис Добрый Вечер мастер
3 года назад

None

Показать комментарий

Многие картины написаны под влиянием вредных для здоровья веществ.

+2
Валерий Евстафьев
мыслитель
  • Активность: 34k
  • Репутация: 3743
  • Пол: Мужчина
Валерий Евстафьев мыслитель Денис Добрый Вечер
3 года назад

None

Показать комментарий

Денис, многие работы написаны, по выражению самого Мунка "кровью сердца".

+5
вольфганг
мыслитель
  • Активность: 78k
  • Репутация: 3399
  • Пол: Мужчина
вольфганг мыслитель
3 года назад

None

Показать комментарий

Галерея превосходна – и атрибутирована с большим тщанием.
Разве что о самом художнике прискорбно мало.
Да и ладно бы... вот только ТАКОЕ творчество не возникает из мирной и спокойной жизни. Потому дополню именно о жизни великого норвежского художника.
Публикую с признанием к автору этого текста. Его чуть более полный вариант, с репродукциями и видео, можно увидеть здесь: https://www.liveinternet.ru/users/3620784/post318644503/
Букв много – но меньшим их числом здесь никак не обойтись.
Итак...

Самая известная из его картин – «Крик» – была выполнена в четырех вариантах. Все полотна этой серии окутаны мистическими историями, а замысел художника до сих пор не разгадан до конца.
Сам Мунк, объясняя замысел картины, признался, что изобразил «крик природы». «Я шел по дороге с друзьями. Садилось солнце. Небо стало кроваво-красным. Меня охватила тоска. Я стоял смертельно усталый на фоне темной синевы. Фьорд и город повисли в огненных языках пламени. Я отстал от друзей. Дрожа от страха, я услышал крик природы», – эти слова выгравированы рукой художника на рамке, обрамляющей одно из полотен.
Экзистенциальный ужас, пронзительный и панический – вот что изображено на картине, утверждают искусствоведы. Он такой сильный, что буквально обрушивается на зрителя, который сам вдруг превращается в фигуру на переднем плане, закрывающую голову руками – чтобы защитить себя от «крика», реального или вымышленного.
«Крик» как эмблема экспрессионизма служит своего рода прелюдией к искусству XX века, предвещая ключевые для модернизма темы одиночества, отчаяния и отчуждения. Словно бы заглянув в грядущее столетие мировых войн, революций и экологических бедствий, Мунк как бы отрицает саму возможность какого-либо их преодоления.
Картины Мунка вызывают эмоции даже у людей, которые мало что знают о биографии художника и обстоятельствах, из-за которых его полотна почти всегда окрашены в мрачные цвета. В картинах Мунка часто есть что-то от мира мечтаний. В них все на грани фантазии и действительности.
Мунк страдал маниакально-депрессивным психозом, всю жизнь его мучали страхи и кошмары, депрессии и одиночество. Свою боль он пытался заглушить алкоголем, наркотиками и, конечно же, переносил ее на холст – четырежды. «Болезнь, безумие и смерть – черные ангелы, которые стояли на страже моей колыбели и сопровождали меня всю жизнь», – писал Мунк о себе.
Мунк изображал людей, отпечатывая на холстах не столько их внешний, сколько их внутренний мир.
Когда Эдварду было пять лет, от чахотки умерла его мать. Еще через несколько лет от той же болезни «сгорела» его старшая сестра Софи. Он так никогда и не оправился от этих потерь, а тема ухода из жизни и прощания с умирающим стала одной из главных в творчестве художника. Картиной, которая принесла ему широкую известность, стало полотно «Больная девочка», написанное в 1886 году и основанное на воспоминаниях о смерти сестры.
Тяжелое детство, омраченное смертью двух близких людей и чрезмерной набожностью и строгостью отца-священника давало о себе знать на протяжении всей жизни Мунка и повлияло на его мировосприятие и творчество.
«Мой отец был очень вспыльчивым и одержимым религией – от него я унаследовал ростки сумасшествия. Духи страха, скорби и смерти окружали меня с момента рождения», – вспоминал Мунк о своем детстве.
В 1879 году Мунк поступил в Высшую техническую школу в Осло, но вскоре перешёл в Государственную академию искусств и художественных ремёсел.
Красивым мужчинам часто бывают свойственны черты женственности, слабости. Эдвард Мунк был красив. Он не мог похвастаться крепким здоровьем. И тем не менее не производил впечатления слабого человека. У него была удивительно энергичная, прекрасная голова. Завидев его, прохожие оборачивались даже тогда, когда его имя еще не было известно. Тот, кто видел Эдварда Мунка, никогда его не забудет.
Волосы у него были белокурые, волнистые, лоб высокий, выпуклый, глаза серо-голубые. Нос и рот хорошей формы, которую не портила даже тонкость нижней губы. Сильный подбородок казался еще сильнее, поскольку Мунк всегда высоко нес голову.
Он был худ, немного выше среднего роста, строен, но не гибок. Никогда не занимался спортом. Как только появлялись деньги, шил у хорошего портного. И все же никогда не производил впечатления хорошо одетого человека.
Его манера поведения, стройность и словно резцом высеченные черты лица придавали ему бросавшийся в глаза аристократизм.
Пол Гоген в книге об Эдварде Мунке обращает внимание на поразительное сходство черт лица Эдварда Мунка и Леонардо да Винчи. Только лоб у Мунка был выше и верхняя губа резче очерчена, а во всем остальном сходство полное. У обоих было много одинаковых странностей. Оба обладали огромной силой воли. Но разбросанность мысли делала их чужими на нашей земле. Они не умели идти в ногу с кем бы то ни было и не могли делить жизнь с женщиной.
Встречные оглядывались на Эдварда Мунка не только потому, что он был красив. В нем многое привлекало внимание. Он казался странным. Мечтательное, неуверенное выражение глаз не гармонировало с сильным подбородком. Маленькие бессильные руки, узкие плечи. Шел он не как все. Останавливался, думая о чем-то. Делал несколько шагов. Оборачивался, как бы ища другой дороги. Снова оборачивался и медленно продолжал путь, предпочитая держаться близко к стенам домов.
Со стороны отца Эдвард Мунк происходил из известного рода норвежских чиновников, выдвинувших из своей среды художников и ученых. Наиболее известен его дядя, историк П. А. Мунк, автор древней истории норвежского народа. Мать Мунка была из рода крестьян и моряков.
В 1886 году он получил возможность совершить поездку в Париж, где посетил восьмую и последнюю выставку импрессионистов. Тогда же он создал свою первую широко известную картину, «Больная девочка», в которой нашли отражение болезнь и смерть Софи Мунк. Первая персональная выставка художника состоялась в 1889 году. Затем он уехал в Европу благодаря стипендии, жил в Париже и Берлине.
В 1893 году Мунк написал картину, которая сегодня известна под названием «Мадонна» Изначально картина называлась «Любящая женщина». Для картины художнику позировала Дагни Юль, жена писателя и друга Мунка Станислава Пшибышевского и муза художников-современников: помимо Мунка Юль-Пшибышевскую писали Войцех Вейс, Конрад Кржижановский, Юлия Вольфторн.
По замыслу Мунка, полотно должно было отражать главные циклы жизни женщины: зачатие ребенка, произведение потомства и смерть. Считается, что первой стадией обусловлена поза Мадонны, вторую Мунк отразил в литографии, сделанной в 1895 году – в левом нижнем углу изображена фигурка в позе эмбриона. О том, что художник ассоциировал картину со смертью, говорят его собственные комментарии к ней и тот факт, что любовь в представлении Мунка всегда была неразрывно связана со смертью. Кроме того, соглашаясь с Шопенгауэром, Мунк полагал, что функция женщины выполнена после рождения ребенка.
Единственное, что объединяет обнаженную черноволосую Мадонну Мунка с классической Мадонной – нимб над головой. Как и в остальных своих картинах, здесь Мунк не использовал прямых линий – женщину окружают мягкие «волнистые» лучи.
Как отмечает исследователь творчества Э. Мунка, «дабы подчеркнуть, что на картине речь идет именно о моменте зачатия, по одну сторону женской фигуры Мунк нарисовал две фигурки, похожие на зародыши, а по другую – изображения легко узнаваемых сперматозоидов».
Вот еще одна очень известная картина Мунка. Она называется «Вампир».
«Вампир» [1895] – попеременно под названием Любовь и Боль – фокусируется на концепции женского пола как кровососущего. Женщина наклоняется над человеком, который, кажется беспомощным и пассивным, ее рот, возможно, готов укусить в шею. Ее красные волосы длинные и свободные, и выглядит, как кровь капает на них обоих, это не единственный яркий цвет, темная и полная клаустрофобии сцена. И хотя нет никаких видимых клыков вампира или традиционно запекшейся крови, Мунк, безусловно, создал впечатление, что любовь может иногда превращаться в ужас. От этой картины исходит какой-то сверхъестественный, едва ли не болезненный магнетизм, который неизменно приковывает внимание.
Картина называется «Меланхолия» – не мудрено в нее впасть, если все время видеть перед глазами суровые норвежские пейзажи.
В 1897 начался роман Мунка с Туллой Ларсен, дочерью богатого купца из Христиании. Тулла всеми силами пыталась женить Мунка на себе. Опасаясь за свою свободу, он решил просто сбежать. Но госпожа Ларсен не сдавалась: она преследовала его по всей Норвегии и за рубежом. Между ними даже дошло до довольно странного инцидента с револьвером, когда пуля изуродовала палец левой руки художника. Психическая травма привела Мунка к алкоголизму, галлюцинациям и мании преследования, и в конце концов он опять оказался в психиатрической лечебнице. И хотя он жил еще очень долго, его творчество вступило в период стагнации. Из всех тем его занимала теперь больше всего – половая идентификация.
Через год после сильной депрессии Мунк скрылся в отдаленной психиатрической лечебнице в Норвегии, а затем переехал в Швейцарию.
Создавая картины на тему болезни, смерти и самоубийства, Мунк повторил трагическую судьбу многих своих героев. В его жизни были запои, тяжелейшие нервные срывы, увлечение наркотиками и частичная потеря памяти, в результате коих он периодически становился пациентом психиатрических отделений.
Этот автопортрет был написан в 1903 году после разрыва с Тулой Ларсен.
Последующие десятилетия он живет по большей части в Норвегии, пишет портреты, в том числе заказные, расписывает большой зал университета и шоколадную фабрику Freia в Осло, готовит проект росписей ратуши. Он увлекается гравюрами на дереве и камне, воспроизводит собственные образы, и они оказываются не менее выразительны, чем живописные работы, – упрощение линий и форм лишь усиливает эмоциональный эффект.
Мировоззрение художника Мунка формировалось под воздействием скандинавских писателей-символистов, что определило его обращение как живописца к характерным для символизма “вечным” темам одиночества, угасания, смерти.
Живя среди людей и являясь неотъемлемой частью сегодняшнего общества, все чаще наблюдаю, что люди сами себя загоняют в жизненную ситуацию какой-то безысходности. И не находя радости в каждодневном своем пребывании живыми, искусственно – страдают и не могут радоваться ни чему, что у них есть.
И может быть, глядя на эти картины, Вы сможете решить, как видите для себя окружающий Вас мир. И может быть, и у Вас, как у Эдварда Мунка, его картина «Солнце» будет напоминать Вам, что как сказала один ребенок своему отцу, переживая свои жизненные трудности: «Раз родился – должен жить». Устами детей иногда говорит здравый смысл.
Панно «Солнце» [1909–1911, 452х788 см] было навеяно симфонией «Заратустра» Рихарда Штрауса, когда автор сам дирижировал оркестром в большом зале университета в Осло. Это совершенно реальный и в то же время сказочный пейзаж Скандинавии. Все те же громоздящиеся скалы, та же гладь фьорда, прорезанного шхерами, но все это залито лучами слепящего глаза солнца, как огромный круглый нимб, вставшего над линией горизонта, там, где слились море и суша, и преобразившего привычный пейзаж в сияющую и мерцающую сказку. И опять мы здесь встречаемся с своеобразным отношением Мунка к действительности: солнце – это символ жизни, поэтому-то он и дает его во всей силе и могуществе.
Мунка много раз отвергали, принимали и снова отвергали – на родине и за ее пределами. Он стал знаменит после первой персональной выставки в Германии, которая была закрыта стараниями самого кайзера Вильгельма. Спустя годы, когда Мунк будет отмечать 70-летие, он получит поздравительную телеграмму «от имени немецкого народа» за подписью Геббельса. Позже нацисты признают такое творчество дегенеративным и уберут его картины из немецких музеев, а вступив в Норвегию в 1940-м, – и из Национальной галереи Осло. Мунк, как некогда римский император Диоклетиан, уединится и станет сажать капусту на маленьком огородике в респектабельном зеленом районе Осло, разводить кур и свиней. Когда взрыв немецкой бомбы выбьет окна в его доме, он простудится и вскоре умрет – в своем любимом кресле, выронив из рук «Бесов» Достоевского.
Умер Эдвард Мунк 23 января 1944 года, сидя в кресле.
Солнце для Мунка было божественным источником света и жизни. Небесные тела и «силы» были живыми существами. Луна – ребенок земли, а лава – застывшая кровь земли. Лунный свет порождает желание и страх. Умереть – значит лишь изменить форму. Люди – волны духа и материи. Они могут растаять и образовать новые формы. Все движется. Если капустный червь может стать бабочкой, то почему же человек после смерти не может стать чем-то, чего мы не в состоянии видеть?
Люди – сосуды, заполняемые текущими в них волнами. Все сущее воздействует на человека: лес, цветы, море, воздух, даже камни на берегу живут и воздействуют на настроение человека. Люди – жалкие земляные вши, любящие и страдающие. Они велики лишь в собственных мыслях. Опасно проникать слишком глубоко в землю. «Мы называем это землетрясением». Если тебе надоест плясать под дудочку судьбы, остается только один выход: лишить себя жизни.
С 1892 года и до смерти Мунк стремился написать свое мировоззрение. Во «Фризе жизни» он рисует жизнь как игру, в которой люди лишь пешки. Справедливость или несправедливость, добро или зло – какое дело до этого высшим силам? Жизнь дает людям одну заповедь: «Справедливость. Продолжайте слепую игру по имени „жизнь“».

НЕКОТОРЫЕ ДАТЫ ИЗ ЖИЗНИ МУНКА
1863 12 дек. Родился в Лэтене, в двенадцати милях к северу от Осло.
1882–1883 Школа живописи Кристиана Крога, Осло.
1883 Первая выставка, Осло.
1885 Первая поездка за границу. Три недели в Париже.
1886 Год признания. Первое издание картин «На другой день», «Переходный возраст», «Больная девочка».
1889 Первое пребывание в Осгорстранде. Первая выставка Мунка в Осло. Первая государственная стипендия. Четыре месяца в школе живописи Леона Бонна в Париже.
1890 Первая поездка в Германию, Италию и Францию.
1892 Выставка в Осло и Берлине первых картин «Фриза жизни».
Встреча с Августом Стринбергом, с Пшибышевскими.
1894 Вышли книги об Эдварде Мунке Пшибышевского, Мейер-Грефе, Вилли Пастора, Франца Сервэса. Первые офорты.
1895 Первые оттиски на камне и дереве.
1896–1897 Жизнь в Париже. Выставка в «Salon des Indépendants» и у Келлера и Рейнена в Берлине (1897).
1899 Национальная галерея в Осло покупает картину «Весна» за 2500 кроя. Первое издание «Девушек на мосту» в Осгорстранде и «Женщины в трех стадиях».
1900–1907 В основном Мунк живет зимой в Германии, а весной и летом в Осгорстранде. Встречи с д-ром Максом Линде, графом Харри Кесслером, Элизабет Ферстер-Ницше, Максом Рейнгардтом и Вальтером Ратенау. В 1904 г. выставка в Копенгагене.
1908–1909 Пребывание в клинике для нервнобольных доктора Даниэля Якобсона в Копенгагене.
1910–1915 Жизнь в Крагерё у Осло-фьорда. Работа над картинами для актового зала университета в Осло.
1913–1914 Живет на острове Йелэйя у Осло-фьорда.
1920–1922 Поездки в Берлин, Париж и Италию. Картины для рабочей столовой на шоколадной фабрике «Фрейа» в Осло в 1922 г. Выставка в Цюрихе в 1922 г.
1923 Выставки в академиях Берлина и Гётеборга.
1927 Большие выставки в национальных галереях Берлина и Осло.
1937 Большая выставка в Союзе художников в Стокгольме.
1938 Большая выставка в художественной галерее в Амстердаме.
1944 23 янв. Смерть от паралича сердца.

+16
Валерий Евстафьев
мыслитель
  • Активность: 34k
  • Репутация: 3743
  • Пол: Мужчина
Валерий Евстафьев мыслитель вольфганг
3 года назад

None

Показать комментарий

вольфганг, спасибо, в строку.

+4
вольфганг
мыслитель
  • Активность: 78k
  • Репутация: 3399
  • Пол: Мужчина
вольфганг мыслитель Валерий Евстафьев
3 года назад

None

Показать комментарий

Валерий, во много строк )))

+4
Валерий Евстафьев
мыслитель
  • Активность: 34k
  • Репутация: 3743
  • Пол: Мужчина
Валерий Евстафьев мыслитель вольфганг
3 года назад

None

Показать комментарий

вольфганг, хорошо.

+3
Сергей Левин
гуру
  • Активность: 25k
  • Репутация: 1764
  • Пол: Мужчина
Сергей Левин гуру вольфганг
3 года назад

None

Показать комментарий

вольфганг, да, уж....И добавить нечего. Спасибо. Мунка( как и Ван Гога)-ни с кем не спутаешь.....Сожрала их муза- и остался крик и вороны над пшеничным полем

+8
вольфганг
мыслитель
  • Активность: 78k
  • Репутация: 3399
  • Пол: Мужчина
вольфганг мыслитель Сергей Левин
3 года назад

None

Показать комментарий

Сергей, и еще разговоры, и мысли, и фразы... об их творчестве.
На веки вечные.

+6
Виктор Зимин
ученик
  • Активность: 1956
  • Репутация: 2
  • Пол: Мужчина
Виктор Зимин ученик вольфганг
3 года назад

None

Показать комментарий

вольфганг, спасибо пребольшое

+2
вольфганг
мыслитель
  • Активность: 78k
  • Репутация: 3399
  • Пол: Мужчина
вольфганг мыслитель Виктор Зимин
3 года назад

None

Показать комментарий

Виктор, рад, что понравилось

+2