В год 550-летия со дня рождения и по случаю открытия выставки работ Альбрехта Дюрера в Историческом музее в Москве, а также с учетом пандемии, повторяю публикацию почти двухлетней давности для всех людей моего поколения 65+, кто ещё не привился и не сможет посетить выставку, а также для всех, кто был, но не смог увидеть всего, что хотел посмотреть. 

Основные даты жизни и творчества Альбрехта Дюрера

1471, 21 мая - В Нюрнберге, в семье золотых дел мастера родился третий из 18 детей - Альбрехт Дюрер.

1484 - Нарисовал первый автопортрет.

1486 - Дюрер поступил в ученики к главному художнику Нюрнберга Михаэлю Вольгемуту.

1490 - Дюрер-старший посылает своего сына работать подмастерьем в Базель, Кольмар и Страсбург. Знакомство с творчеством Ганса Мульчера, Лукаса Мозера, Конрада Вица и других мастеров немецкой школы живописи.

1494 - По возвращении в Нюрнберг Дюрер женится на Агнес Фрей. Поездка в Италию, где Дюрер изучает работы мастеров эпохи Возрождения, в особенности Андреа Мантеньи и Джованни Беллини.

1495 - Открывает свою собственную мастерскую в Нюрнберге.

1498 - Создание серии гравюр на дереве "Апокалипсис", которые моментально приносят ему известность. Начало продолжавшейся всю жизнь дружбы с Вилибальдом Пиркхаймером, гуманистом из Нюрнберга и имперским советником. К этому году относится написание "Автопортрета с пейзажем", помеченного монограммой художника.

1500 - Написаны "Автопортрет в шубе", а также ряд акварелей с изображениями жительниц Нюрнберга.

1502-1505 - Серия гравюр "Жизнь Марии".

1504 - серия рисунков "Зелёная страсть".

1505-1507 - Второе путешествие по Италии, во время которого Дюрер посещает Болонью, Рим и Венецию, где проводит больше всего времени. Знакомство с искусством Леонардо да Винчи и Рафаэля.

1507 - Возвращение в Нюрнберг.

1508-1509 - Дюрер работает над алтарем по заказу Якоба Геллера, купца из Франкфурта. (От этого творения художника остались лишь копия XVII века и 18 рисунков кистью).

1509 - Покупает дом в Нюрнберге (где сейчас находится Музей Дюрера). Его избирают членом Большого городского совета.

1509-1511 - Работа над серией гравюр на дереве "Страсти". Написаны картины: "Десять тысяч мучеников" и "Поклонение Троице". Созданы "Большие страсти" на меди.

1512 - Дюрер работает в качестве книжного иллюстратора по заказам императора Священной Римской империи Максимилиана.

1513-1514 - Три значительные гравюры: "Рыцарь, смерть и дьявол", "Святой Иероним в келье" и "Меланхолия".

1515 - Император награждает Дюрера ежегодной пенсией в 100 гульденов.

1516 - Дюрер становится делегатом от Нюрнберга в Аугсбургском имперском парламенте. Создает портреты целого ряда влиятельных лиц, включая своего покровителя - императора Максимилиана и самого богатого человека своей эпохи - купца Якоба Фуггера.

1520-1521 - Поездка в Нидерланды, где Дюрер подает преемнику императора Максимилиана Карлу V прошение о продолжении пенсии. Художник вместе с женой следует за молодым императором через Антверпен и Брюссель в Кёльн. Его прошение наконец удовлетворено. Знакомится с Эразмом Роттердамским. Заболевает малярией, от которой продолжал страдать до конца жизни.

1522 - Дюрер сочувствует идеям Лютера и Реформации.

1524-1525 - На подъеме реформаторского движения и Крестьянской войны в Нюрнберге судят пятерых "художников-безбожников", среди осужденных - подмастерье Дюрера Георг Пенц и его ученики Бартель и Ганс Себальд Бехамы. Публикация трактата "Руководство к измерению с помощью циркуля и линейки".

1526 - Дюрер пишет свой последний шедевр "Четыре апостола".

1527 - Написан военный трактат "Наставления к укреплению городов, замков и других мест", посвященный королю Богемии, брату императора.

1528, 6 апреля - Смерть Альбрехта Дюрера. Он был похоронен на кладбище церкви Святого Иоганна. Посмертно опубликованы "Четыре книги о пропорциях человека".

Рисунки

Альбрехт Дюрер. Автопортрет в возрасте тринадцати лет (Self-Portrait at the age of thirteen), 1484, 

серебряный карандаш на бумаге, 27,5х19,6 см, [3].

Примечания:

1. В квадратных скобках приведён музей, где хранится данная работа, расшифровка в конце публикации.

2. "Однажды Альбрехт отвлекся от данного отцом задания. Взглянул на себя в небольшое зеркало. Потом взял серебряный карандаш, точнее штифт, и начал рисовать себя. Этот рисунок, сохранился до наших дней. Спрессованная палочка серебряного порошка, заменявшая в то время графитный карандаш, оставляет на грунтованной шероховатой поверхности бумаги след, который удалить невозможно. Альбрехт изобразил себя без поправок, хотя сам материал требовал точного глаза и уверенной руки. Его гений проявился самопроизвольно, ведь никто ещё не учил его изобразительной грамоте, он рисовал только чертежи будущих изделий." https://students-library.com/library/read/37600-t...

Альбрехт Дюрер. Дама с соколом (Dame mit dem Falken), до 1486, бумага, чёрный мел, [23].

Примечание Германского национального музея (https://www.gnm.de/objekte/dame-mit-dem-falken/) - Кто таинственная надпись и первый владелец рисунка? Согласно надписи, владелец получил рисунок на «чердаке в задней части дома Михаэля Вольгемута», более позднего учителя Дюрера, лично пожертвованного Дюрером. О владельце известно только, что он носитель швабского или алеманнского диалекта, прошел обучение искусству письма и лично стал свидетелем подготовки рисунка. Вероятно, он земляк Дюрера.

Альбрехт Дюрер. Портрет отца художника - Альбрехта Дюрера-Старшего, ок. 1484–1486, серебряный карандаш, 28х21 см.

Альбрехт Дюрер. Автопортрет с повязкой (Self-Portrait with a Bandage), 1491-1492, пером по бумаге, 20,4х20,8 см.

Альбрехт Дюрер. Скалистый пейзаж с башней и странником (Felslandschaft mit Turm und Wanderer), 1490-1492, чёрно-коричневые чернила, 22,4х31,6 см, [3].

Альбрехт Дюрер. Дама в дорожной одежде (Dame en robe à traîne), 1492-1493, бумага, перо, чёрные и коричневые чернила, 20,7х16 см, [11].

Альбрехт Дюрер. Женщина в тапках (Femme aux babouches), 1493, перо и коричневые чернила на бумаге, 27,4х14,8 см. [11].

Альбрехт Дюрер. Святое семейство (Heilige Familie), до 1493, перо, чернила, 29,0х21,4 см.

Альбрехт Дюрер. Этюды с автопортретом, рукой и подушкой (Studies of Self-Portrait, Hand and Pillow), 1493, перо и чернила на бумаге, 28 х 20 см.

Альбрехт Дюрер. Этюды с автопортретом, рукой и подушкой. Шесть этюдов подушек (на обороте), перо и чернила на бумаге, 28 х 20 см.

Альбрехт Дюрер. Юноша и палач (Jüngling mit Henker), 1493, перо по бумаге, 26,4х15,4 см, [23].

Примечание - Выразительный рисунок Дюрера комментатор Spigel-on-line Матиас Шульц (https://www.spiegel.de/spiegel/print/d-85157617.html) связал с гомосексуальным действием со стороны палача в сторону приговорённого полуголого юноши. Комментатору, конечно, виднее, но я обратил внимание на правую руку палача. Она в рабочем состоянии. Слова и предварительные ласки палача, это лишь необходимое расслабляющее средство, чтобы приговорённый не успел втянуть голову в плечи.

Альбрехт Дюрер. Три этюда левой руки Альбрехта Дюрера (Drei Studien von Dürers linker Hand), 1493-1494, коричневые и чёрно-коричневые чернила, 27х18 см, [3].

Альбрехт Дюрер. Битва морских богов (Battle of the Sea Gods), 1494, карандаш на бумаге, 28,9х38,1 см.

Альбрехт Дюрер. Вакханалия с Селеном (копия картины Андреа Монтеньи) [Bacchanal mit Silen (nach Mantegna)], 1494, коричневые чернила, 29,8х43,3 см, [3].

Альбрехт Дюрер. Моя Агнес (Mein Agnes), ок. 1494, перо по бумаге, 15,7х9,8 см, [3].

Примечание - Жена.

Альбрехт Дюрер. Смерть Орфея (Death of Orpheus), 1494, рисунок пером, 28,9 х 22,5 см.

Альбрехт Дюрер. Этюд. Барбара Дюрер (вопрос). Голова и ноги, 1493-1494, перо по бумаге, 27х18 см, [3].

Альбрехт Дюрер. Венецианка (Venezianerin), 1495, коричневые и чёрные чернила, 29х17,3 см, [3].

Альбрехт Дюрер. Восточный правитель, сидящий на троне,1495, 30х19 см, [4].

Альбрехт Дюрер. Нюрнберженка и венецианка (Nürnbergerin und Venezianerin), ок. 1495, бумага, перо, чернила, 245х159 мм, [25].

Альбрехт Дюрер. Обнаженная женщина сзади (Female Nude from Behind), 1495, кистью по бумаге, 32х21 см.

Альбрехт Дюрер. Омар (Lobster), 1495, пером на бумаге, 24,6х42,8 см.

Альбрехт Дюрер. Похищение женщины (Enlèvement de femmes), 1495, бумага верже, перо, коричневые чернила, 28,4х42,4 см, [11].

Альбрехт Дюрер. Танцующие и музицирующие путти, 1495.

Альбрехт Дюрер. Эскиз с похищением Европы, львами, Аполлоном и азиатом, 1494-1495, коричневые и чёрно-коричневые чернила, 28,8х41,3 см, [3].

Альбрехт Дюрер. Этюд Младенца Христа (Study of the Christ Child), 1495, рисунок пером, 17,2х21,5 см.

Альбрехт Дюрер. Женская баня (The Women's Bath), 1496, перо, 23,1х22,6 см.

Альбрехт Дюрер. Нюрнбергская и венецианская женщины (Nuremberg and Venetian Women), 1496-1497, пером по бумаге, 24,1х16,0 см.

Альбрехт Дюрер. Этюд человека с буравом (Study of a Man with a Drill), ок. 1496, перо и чернила по бумаге, 25,1х15,1 см.

Примечание - Скоро мы увидим этого трудягу соучастником страшных преступлений. Пока он тренируется.

Альбрехт Дюрер. Ангел, в идеалистической одежде, играющий на лютне (Winged Man, in Idealistic Clothing, Playing a Lute), 1497, сер. карандаш на темной бумаге с белыми бликами 268х195 мм, [12].

Альбрехт Дюрер. Блудный сын среди свиней (The Prodigal Son among the Swine), 1497-1498, перо, 21,7х21,9 см.

Альбрехт Дюрер. Фортуна в нише, 1498, 32,5×11,9 см.

Альбрехт Дюрер. Месса ангелов (Angels' Mass), ок. 1500, рисунок.

Альбрехт Дюрер. Обнаженный мужчина со стаканом и змеей, так называемый Асклепий (Male Nude with a Glass and Snake, so-called Asclepius), ок. 1500, рис. пером, зелёные чернила, 32,5 x 20,5 см.

Альбрехт Дюрер. Поклонение волхвов (L'Adoration des Mages), до 1500, бумага, чернила, 32,3х21,1 см, [11].

Альбрехт Дюрер. Поклонение волхвов (L'Adoration des Mages), до 1500, бумага, чернила, 32,3х21,1 см, [11].

Альбрехт Дюрер. Наёмник (Landsknecht), 1502, бумага, чернила, [21].

Примечание - У них не было единой формы, каждый рядился как мог.

Альбрехт Дюрер. Виллибальд Пиркхаймер (Willibald Pirckheimer), 1503, бум., уголь, 28,2х20,8 см, [12].

Примечание - Друг.

Альбрехт Дюрер. Ганс Дюрер, брат Альбрехта Дюрера (Hanns Dürer, Brother of Albrecht Dürer), 1503, бежевая бумага, серебряный карандаш, белила, 20,8х14,7 см, [4].

Альбрехт Дюрер. Портрет восемнадцатилетнего юноши, 1503, бум., уголь, мел, 29х21 см.

Альбрехт Дюрер. Посещение Марии (эскиз к циклу Жизнь Марии, лист 9) [Heimsuchung Mariae (Vorzeichnung zum Marienleben, Blatt 9)], серые, чёрные чернила, 25,8х20,5 см, [3].

Альбрехт Дюрер. Пропорции лошади (Trabender Hengst), 1503, бумага верже, перо, чёрная тушь, 21,2х25,9 см, [26].

Альбрехт Дюрер. Стоящий молодой обнаженный мужчина (Jeune homme nu debout), 1501-1503, бумага верже, перо, коричневые чернила, акварель для фона, 30х19,1 см, [11].

Альбрехт Дюрер. Стоящий обнаженный мужчина с луком (Аполлон Пойнтера) [Standing Male Nude Holding a Bow (Poynter Apollo)], 1503, перо, чернила, 21,9х14,5 см.

Альбрехт Дюрер. Зеленая страсть. Христос перед Анной (Die Grüne Passion - Christus vor Hannas), 1504, чернила, белила по загрунтованной зелёным бумаге, 28,3х17,8 см, [3].

Альбрехт Дюрер. Зеленая страсть. Христос перед Пилатом (Die Grüne Passion - Christus vor Pilatus), 1504, чернила, белила по загрунтованной зелёным бумаге, 28,7х18,5 см, [3].

Альбрехт Дюрер. Зеленая страсть. Христос показан людям (Die Grüne Passion - Christus wird dem Volk gezeigt), 1504, чернила, белила по загрунтованной бумаге, 29,1х18,1 см, [3].

Альбрехт Дюрер. Зеленая страсть. Бичевание Христа (Die Grüne Passion - Geißelung Christi), 1504, чернила, белила по загрунтованной зелёным бумаге, 29,2х18,6 см, [3].

Альбрехт Дюрер. Зеленая страсть. Увенчание Христа тернием (Die Grüne Passion - Dornenkrönung Christi), 1504, чернила, белила по загрунтованной зелёным бумаге, 28,3х18 см, [3]

Альбрехт Дюрер. Зеленая страсть. Несение креста (Die Grüne Passion - Kreuztragung), 1504, чернила, белила по загрунтованной зелёным бумаге, 28,8х18,7 см, [3].

Альбрехт Дюрер. Зеленая страсть. Распятие Христа (Die Grüne Passion - Christus wird ans Kreuz geschlagen), 1504, чернила, белила по загрунтованной зелёным бумаге, 28,7х18 см, [3].

Альбрехт Дюрер. Зеленая страсть. Распятый Христос (Die Grüne Passion - Kreuzigung Christi), 1504, чернила, белила по загрунтованной зелёным бумаге, 29,6х18,2 см, [3].

Альбрехт Дюрер. Зеленая страсть. Положение в гроб (Die Grüne Passion - Grablegung Christi), чернила, белила по загрунтованной зелёным бумаге, 29,6х18,3 см, [3].

Альбрехт Дюрер. Зеленая страсть. Снятие с креста (Die Grüne Passion - Kreuzabnahme), 1504, чернила, белила по загрунтованной зелёным бумаге, 29,8х18,9 см, [3].

Дюрер. Адам (конструктивный рисунок) [Adam (Konstruktionszeichnung)], 1504, коричневые чернила, 26,2х16,6 см, [3].

Альбрехт Дюрер. Аполлон с солнечным диском (Apollo with the Solar Disc), ок. 1504, перо, 28,5х20,2 см.

Альбрехт Дюрер. Положение во гроб (The Entombment), 1504, бумага верже, перо, чернила, 29,2х21 см, [4].

Альбрехт Дюрер. Автопортрет в обнаженном виде. 1509, кисть и чернила, усиленные белым на зеленой тонированной бумаге, 29х15 см, [9].

Альбрехт Дюрер. Смеющаяся крестьянка (Laughing Peasant Woman), 1505, перо, 39,0х27,0 см.

Альбрехт Дюрер. Вид сзади обнаженной женщины со шляпой (Rear View Of A Female Nude Holding A Cap), 1506, бумага, перо, 283х224 мм, [12].

Альбрехт Дюрер. Голова громко играющего ангела (фрагмент «Праздника розовых венков»), 1506, голубая бумага, тушь, белила, 27,0х20,8 см, [3].

Альбрехт Дюрер. Голова мальчика Иисуса (фрагмент Христос среди книжников), 1506, голубая бумага, чёрные и серые чернила, белила, 27,3х21 см, [3].

Альбрехт Дюрер. Дизайн росписи (Entwurf zu einer Wandbemalung), 1506, перо, чернила, 13,1х42,0 см.

Альбрехт Дюрер. Молящийся ктитор (фрагмент «Праздника розовых венков»), 1506, голубая бумага, серые чернила, 29,6х23,5 см, [3].

Альбрехт Дюрер. Рука с книгой (фрагмент Христос среди книжников) [Hand mit Buch (Detail aus Christus unter den Schriftgelehrten)], голубая бумага, серые чернила, белила, 19,1х25,2 см, [3].

Альбрехт Дюрер. Руки Святого Доминика (фрагмент Праздник розовых венков), 1506, голубая бумага, серые чернила, белила, 23,8х18,3 см, [3].

Альбрехт Дюрер. Этюд архитектора (Study of an Architect), 1506, кисть и чернила, усиленные белым на бумаге, 386х262 мм, [12].

Альбрехт Дюрер. Этюд рук (Study of Hands), 1506, кисть, серые и черные чернила, серая смывка на бумаге, 20,7х18,5 см.

Альбрехт Дюрер. Этюд с ребенком, 1506, 40,3×26,6 см.

Альбрехт Дюрер. Вход в карьер (Éntrée d'une une carrière), 1508, бумага, перо, коричневые чернила, 32,5х21,7 см, [11].

Альбрехт Дюрер. Глава апостола, смотрящего вверх (Head of an Apostle Looking Upward), 1508, рисунок кистью по темной грунтовке с белым осветлением, 288х207 см, [12].

Альбрехт Дюрер. Голова апостола в колпаке (фрагмент для алтаря Геллера), 1508, голубая бумага, серые чернила, белила, 31,6х21,1 см, [3].

Альбрехт Дюрер. Голова апостола, смотрящего вниз, 1508, рисунок кистью по темной бумаге с белым осветлением, 31,6х22,9 см.

Альбрехт Дюрер. Левая рука апостола (фрагмент алтаря Геллера) [Linke Hand eines Apostels (Detail aus dem Heller-Altar)], 1508, голубая бумага, серые чернила, белила, 31,7х19,8 см.

Альбрехт Дюрер. Мужчина, обнаженный по пояс (Male Nude, Half-length), 1508, рисунок кистью по темной бумаге с белым осветлением, 19,8х21,6 см.

Альбрехт Дюрер. Портрет африканца (Bildnis eines Afrikaners), 1508, уголь, 32,0х21,8 см, [3].

Альбрехт Дюрер. Этюд драпировки (Study of a Drapery), 1508, рисунок кистью по темной бумаге с белым осветлением, 25,7х19,2 см.

Альбрехт Дюрер. Этюд драпировки (Study of Drapery), 1508, рисунок кистью по темной грунтовке с белым осветлением, 400х235 мм, [12].

Альбрехт Дюрер. Этюд одежды Бога-отца (фрагмент алтаря Геллера) [Studie zum Gewand Gottvaters (Detail aus dem Heller-Altar)], 1508, голубая бумага, серые чернила, белила, 17,6х19,2 см, [3].

Альбрехт Дюрер. Руки молящегося (фрагмент алтаря Геллера) [Betende Hände (Detail aus dem Heller-Altar)], ок. 1508, рисунок кистью на синей грунтованной бумаге, 29,0х19,7 см, [3].

Альбрехт Дюрер. Этюд рук с Библией (Hand Study with Bible), рисунок, 28,0х12,0 см.

Альбрехт Дюрер. Вид на деревню Герольдсберг (Vue du village d'Heroldsberg), 1510, бумага, коричневые чернила, 21,2х26,4 см, [11].

Альбрехт Дюрер. Коронация Богоматери (Le Couronnement de la Vierge), до 1510, бумага, серебряный карандаш, 37,9х27,3 см, [11].

Альбрехт Дюрер. Святой Иероним в своей келье (St Jerome in His Study), 1511, перо, 19,0х15,1 см.

Альбрехт Дюрер. Альбом по фехтованию (бой на мечах) [Das Ring- und Fechtbuch (fol. 85r Schwertkämpfe)], 1512 (?), чёрные чернила, акварель, 31х22 см, [3].

Альбрехт Дюрер. Богородица, кормящая Младенца (The Virgin Nursing the Child), 1512, уголь, 41,8х28,8 см.

Альбрехт Дюрер. Деревня на берегу реки (Village au bord d'une rivière), 1512, бумага верже, перо, коричневые чернила, 17,2х28 см, [11].

Альбрехт Дюрер. Рыцарь на коне (Knight on Horseback), ок. 1512, рисунок, 23,9х17,3 см.

Альбрехт Дюрер. Сатирический сюжет (Sujet satirique), 1511-1512, бумага верже, перо, чёрные чернила, 20,5х29,8 см, [11].

Альбрехт Дюрер. Святое семейство. 1512, тушь, перо, 26,8х19,8 см.

Альбрехт Дюрер. Арион, 1514, 14х23 см.

Альбрехт Дюрер. Барбара Дюрер, урождённая Холпер (Barbara Dürer, geb. Holper), 1514, уголь на бумаге, 42,1х30,3 см. [1].

Примечание - Мать.

Альбрехт Дюрер. Мадонна с младенцем, 1514, бумага, уголь, 42,5х24,2 см, [15].

Альбрехт Дюрер. Рождество (The Nativity), 1514, перо, 31,3х21,7 см.

Альбрехт Дюрер. Сидящая женщина (Seated Woman), 1514, перо, 217х162 мм, [12].

Альбрехт Дюрер. Эндрес Дюрер в профиль (Endres Dürer im verlorenen Profil), 1514, коричневые чернила, 27,8х21,7 см, [3].

Примечание - Брат.

Альбрехт Дюрер. Этюд для Меланхолии. Этюд лежащей собаки (Étude pour la Mélancolie; Étude de chien couché), 1514, бумага, перо, коричневые чернила, 13,2х11,5 см, [11].

Альбрехт Дюрер. Аист (The Stork), 1515, рисунок пером.

Альбрехт Дюрер. Дизайн кубка с вариантом основания (Design of a Goblet with a Variant of the Base), ок. 1515, перо, 25,6х16,7 см.

Альбрехт Дюрер. Носорог (Rhinoceros), 1515, рисунок пером, 27,4х42,0 см.

Альбрехт Дюрер. Обнаженные мужчины и женщины (Male and Female Nudes), 1515, перо, 25,8х22,5 см.

Альбрехт Дюрер. Обнаженные мужчины и женщины (Male and Female Nudes), 1515, перо, 27,1х21,2 см.

Альбрехт Дюрер. Портрет девушки (Portrait of a Girl), 1515, уголь на бумаге, 420х290 мм, [12].

Альбрехт Дюрер. Поясной портрет молодого человека без бороды, смотрящего налево (Brustbild eines bartlosen jungen Mannes, nach links), 1515, уголь, 37,0х27,6 см.

Альбрехт Дюрер. Святая мученица (Sainte martyre), до 1515, бумага, перо, коричневые чернила, 25,1х14,2 см, [11].

Альбрехт Дюрер. Шесть кубков (Six Goblets), перо, 20,0х28,5 см.

Альбрехт Дюрер. Эскиз настольного фонтана (Sketch of a Table Fountain), рисунок.

Альбрехт Дюрер. Сатурн, 1516, [3].

Альбрехт Дюрер. Кайзер Максимилиан I (1459-1519), 1518, бумага, черный мел или уголь, сангина мел, белый мел, 38,1х31,9 см, [3].

Альбрехт Дюрер. Портрет Максимилиана I (Portrait of Maximilian I), 1518, древесный уголь и мел на бумаге, 38,1х31,9 см.

Альбрехт Дюрер. Пейзаж с волочильным заводом (Paysage avec une tréfilerie), 1517-1518, бумага верже, серебряный карандаш, 15,3х22,9 см, [11].

Альбрехт Дюрер. Портрет Филиппа де Сольмса (Portrait du comte Philippe de Solms), 1518, бежевая бумага, уголь, 37,1х24,8 см, [11].

Альбрехт Дюрер. Агнес Дюрер в образе Св. Анны (этюд к Св. Анне Самтретьи), 1519, серые, черные чернила, белила, 39,5х29,2 см, [3].

Альбрехт Дюрер. Мадонна с Младенцем и музицирующим ангелом (The Madonna and Child with a Music-making Angel), 1519, перо, 30,5х21,0 см.

Альбрехт Дюрер. Руки Императора Максимилиана I с гранатом (этюд для портрета Императора Максимилиана I), 1519, чёрный мел, 15,2х14,6 см, [3].

Альбрехт Дюрер. Гавань Антверпена у устья Шельды (Der Hafen von Antwerpen beim Scheldetor), 1520, коричневые чернила, 21,3х28,7 см, [3].

Альбрехт Дюрер. Голова женщины (Head of a woman), 1520, кисть в черно-сером цвете, усиленная белым, 32,4х22,8 см.

Альбрехт Дюрер. Голова спящего ребенка (Head of a Sleeping Child), 1520, черный мел, кисть и черные и серые чернила, 25,9х18,2 см.

Альбрехт Дюрер. Каспар Штурм (Caspar Sturm), 1520, серебряный карандаш, 12,7х18,9 см.

Альбрехт Дюрер. Мадонна с Младенцем на каменной скамье (Madonna and Child on a Stone Bench), 1520, рисунок пером, 13,5х8,7 см.

Альбрехт Дюрер. Молодая девушка в кёльнской одежде и Агнес Дюрер, 1520, серебряный карандаш, 13,5х19,6 см, [3].

Альбрехт Дюрер. Портрет мастера Арнольда Селигенштадтского (Portrait de Maître Arnolt de Seligenstadt), 1520, бумага верже, перо, коричневые чернила, 12,3х10 см, [11].

Альбрехт Дюрер. Портрет мужчины с видом на аббатство Святого Михаила в Антверпене (Portrait of a Man with a View of the Sint-Michielsabdij at Antwerp), 1520, бумага, серебряный карандаш, 13,0х19,0 см.

Альбрехт Дюрер. Портрет неизвестного мужчины (Portrait of an Unknown Man), 1520, мел на бум., 365х258 мм, [12].

Альбрехт Дюрер. Портрет Эразма (Portrait of Erasmus), 1520, уголь по бумаге, 37х27 см.

Альбрехт Дюрер. Себастьян Брант (Sebastian Brant) (под вопросом), ок. 1520, серебряный карандаш по бумаге, 19,4х14,7 см.

Альбрехт Дюрер. Ювелир из Мехелена (Стефано Капелло) [Ein Goldschmied aus Mecheln (Stefano Capello)], 1520, перо, чернила, 16,0х10,1 см.

Альбрехт Дюрер. 93-х летний мужчина (этюд к картине Святой Иероним), 1521, рисунок кистью на серой грунтованной бумаге, 41,5х28,2 см, [3].

Альбрехт Дюрер. Автопортрет (Self-Portrait), 1521, цветной рисунок пером, 12,7х11,7 см.

Примечание - А этот автопортрет — не картина и не гравюра, а визуализация жалобы из письма, написанного Дюрером доктору, у которого хотел получить консультацию. Вверху сделано пояснение: «Там, где жёлтое пятно и куда указывает мой палец, там у меня болит».

Альбрехт Дюрер. Богоматерь с двумя ангелами и четырьмя святыми (The Virgin with Two Angels and Four Saints), 1521, перо, 25,2х38,7 см.

Альбрехт Дюрер. Богоматерь с младенцем среди святых и ангелов (Vierge à l'Enfant au milieu de saints et d'anges), 1521, бумага, коричневые чернила, 31,5х44,5 см, [11].

Альбрехт Дюрер. Два сидящих льва, 1521, 12х17 см.

Альбрехт Дюрер. Кристиан II Датский (Christian II of Denmark), 1521, уголь, 39,9х28,7 см.

Альбрехт Дюрер. Лежащий лев (из блокнота нидерландского путешествия) [Liegender Löwe (aus dem Skizzenbuch der Niederländischen Reise)], 1521, бум., серебряный карандаш, 13,5х19,6 см, [3].

Альбрехт Дюрер. Лукас ван Лейден (Lucas van Leyden), 1521, мел и уголь, 36,8х25,5 см.

Альбрехт Дюрер. Молодая женщина в голландском платье (A Young Woman in Netherlandish Dress), 1521, бум., чернила, [4].

Альбрехт Дюрер. Морж (Walrus), 1521, рисунок пером с акварелью, 20,6х31,5 см.

Альбрехт Дюрер. Музицирующие ангелы, 1521, 17х22 см.

Альбрехт Дюрер. Негритянка Катерина (The Negress Katherina), 1521, серебряный карандаш по бумаге, 20х14 см.

Альбрехт Дюрер. Оплакивание (The Lamentation), 1521, перо, 29,0х21,0 см.

Альбрехт Дюрер. Портрет кардинала Маттеуса Ланга фон Велленбурга (Bildnis des Kardinals Matthäus Lang von Wellenburg), 1518 или после 1520-1521, чёрный мел, 25,3х27,4 см, [12].

Примечание - Маттеус Ланг фон Велленбург (Matthäus Lang von Wellenburg, 1469 - 30 марта 1540) был государственным деятелем Священной Римской империи, кардиналом и принцем-архиепископом Зальцбургским с 1519 года до своей смерти.

Альбрехт Дюрер. Портрет молодого человека (Portrait of a Young Man), 1521, рисунок углем на бумаге, 37,8х21,1 см.

Альбрехт Дюрер. Святая Аполлония (St Apollonia), 1521, рисунок мелом на зеленой грунтованной бумаге, 41,4 x 28,8 см.

Альбрехт Дюрер. Христос на Масличной горе (Christ on the Mount of Olives), 1521, перо и чернила, 20,8х29,4 см.

Альбрехт Дюрер. Художник Лукас ван Лейден (The Painter Lucas van Leyden), 1521, серебряный карандаш по бумаге, 24,4х17,1 см.

Альбрехт Дюрер. Автопортрет в образе мужа скорбей (Self-Portrait as the Man of Sorrows), 1522, рисунок свинцовым карандашом на сине-зеленой грунтованной бумаге, 40,8х29,0 см.

Альбрехт Дюрер. Богоматерь на престоле среди святых (Vierge trônant au milieu de saints), 1522, бумага, коричневые чернила, 26,3х22,7 см, [11].

Альбрехт Дюрер. Богоматерь с младенцем среди святых и ангелов (Vierge à l'Enfant au milieu de saints et d'anges), 1522, бумага, коричневые чернила, 40,1х30,7 см, [11].

Альбрехт Дюрер. Оплакивание (The Lamentation), 1522, серебряный карандаш, 29,3х41,6 см.

Альбрехт Дюрер. Портрет молодой женщины, 1522, 20х15,1 см.

Альбрехт Дюрер. Портрет Ульриха Варнбюлера (Portrait of Ulrich Varnbühler), 1522, мел и уголь, 41,5х32,0 см.

Альбрехт Дюрер. Месса (Mass), 1523, перо, 307х221 мм, [12].

Альбрехт Дюрер. Мужчина в придворном костюме (Homme en costume de cour), до 1523, бумага верже, металлический карандаш, 35,2х20 см, [11].

Альбрехт Дюрер. Христос на Масличной горе (Christ on the Mount of Olives), 1524, перо, 21,2х29,2 см.

Альбрехт Дюрер. Поклонение волхвов (The Adoration of the Wise Man), 1524, перо, 21,5х29,4 см.

Альбрехт Дюрер. Апостол Иоанн (L'Apôtre Jean), 1525, бумага, металлический карандаш, мел, 40,2х25,4 см, [11].

Альбрехт Дюрер. Сюзанна Баварская (Susanna of Bavaria), 1525, черный мел с оттенками белого мела на зеленой подготовленной старинной бумаге, 40,3х29,4 см, [16].

Альбрехт Дюрер. Благовещение (Annunciation), 1526, рисунок пером, 28,8х21,1 см.

Альбрехт Дюрер. Богоматерь с Младенцем на полумесяце (Vierge à l'Enfant sur un croissant de lune), 1526 под вопросом, бумага, металлический карандаш, 20,8х16,4 см, [11].

Альбрехт Дюрер. Глава апостола Петра (Tête de l'apôtre Pierre), 1526 под вопросом, бумага, металлический карандаш, 35,5х29,0 см, [11].

Альбрехт Дюрер. Глава Святого Марка (Head of St Mark), 1526, чёрный мел с белыми бликами, 373х265 мм, [12].

Альбрехт Дюрер. Двойная чаша (эскиз ювелиру) [Doppelscheuer (Doppelpokal) (Entwurf für eine Goldschmiedearbeit)], 1526, чёрные чернила, 42,2х28,8 см, [3].

Альбрехт Дюрер. Портрет султана Сулеймана II (Portrait du sultan Soliman II), 1526, серебряный карандаш по серо-бежевой бумаге, 18,2х13 см, [11].

Примечание - Сулейман II (1494-1566) 20-й османский султан.

Альбрехт Дюрер. Пять обнажённых мужчин (Five Male Nudes), 1526, перо, 185х195 мм, [12].

Не датированные рисунки

Альбрехт Дюрер. Встреча у Золотых ворот (Begegnung an der Goldenen Pforte), бумага, коричневые чернила, 29,8х21 см, [3].

Альбрехт Дюрер. Лежащий в комнате (Lying In Room), 1519, бумага, перо, 288х215 мм, [12].

Альбрехт Дюрер. Лесная поляна с фонтаном, за которым сидят двое мужчин (Forest Glade With A Walled Fountain By Which Two Men Are Sitting), бумага, перо, 186х186 мм, [12].

Альбрехт Дюрер. Михаэль Вольгемут (Michael Wolgemut), серо-зелёная бумага, чёрный мел, белила, 28,8х20,8 см, [3].

Примечание - Учитель на все времена.

Альбрехт Дюрер. Развалины замка у подножия горы, бумага, перо, белила, 22х17 см, [15].

Альбрехт Дюрер. Святой Иероним в своей келье (без кардинальских одежд) [St. Jerome In His Study (Without Cardinal's Robes)], 202х125 мм, [12].

Альбрехт Дюрер. Юноша с весами и мечом, бумага, перо, 24х20,8 см, [15].

Гравюры

Примечание - В связи с тем, что имеются многочисленные оттиски с одной гравюры, хранящиеся в разных коллекциях, то имеется и многовариантность их названий. В настоящей публикации приводятся названия оттисков, присвоенных музеями, в которых они хранятся, в моём гугл-переводе.

Альбрехт Дюрер. Распятие на кресте (Crucifixion), ок.1489, гравюра на дереве, 393х282 мм.

Альбрехт Дюрер. Святой Иероним (St. Jerome), 1492, гравюра на дереве, 190х133 мм.

Альбрехт Дюрер. Великий курьер (The Great Courier), 1495, гравюра, 100х113 мм, [12].

Альбрехт Дюрер. Геркулес убивает Молионидов. Геркулес и Какус [Hercules (Herkules tötet die Molioniden. Herkules und Cacus)], ок. 1496, 39,1х28,2 см [25].

Альбрехт Дюрер. Корабль дураков (Das Narrenschyff), 1495, гравюра на дереве, 20,8х15,3,8 см, [2].

Альбрехт Дюрер. Корабль дураков (Das Narrenschyff), 1495, гравюра на дереве, 20,8х15,3,8 см, [2].

Альбрехт Дюрер. Ландскнехты и всадник-турок, 1494, гравюра на дереве, 13,3х14,7 см.

Альбрехт Дюрер. Любовное предложение, ок.1495, гравюра на меди, 150х138 мм.

Альбрехт Дюрер. Молодая женщина под угрозой смерти (Насилие) [Junge Frau, vom Tode bedroht (Der Gewalttätige)], ок. 1495, гравюра на меди, бумага, 111х101 мм, [25].

Альбрехт Дюрер. Обращение Святого Павла (The Conversion Of St. Paul), 1495, гравюра, 295х217 мм, [12].

Альбрехт Дюрер. Святое семейство с кузнечиком, ок.1495, гравюра на меди, 235х185 мм.

Альбрехт Дюрер. Фортуна (Fortune), 1495, гравюра, 120х67 мм, [12].

Альбрехт Дюрер. Блудный сын, ок.1496, гравюра на меди, 245х178 мм.

Альбрехт Дюрер. Геркулес, ок.1496, гравюра на дереве, 387х280 мм, [17].

Альбрехт Дюрер. Гонец, ок.1496, гравюра на меди, 108х77 мм.

Альбрехт Дюрер. Мария и младенец Иисус у скалы, 1496, гравюра, 179×118 мм.

Примечание - Другое название "Покаяние Святого Иоанна Златоуста (The Penance of Saint John Chrysostom)". В позднем средневековье необычная легенда была связана с Иоанном Златоустом, святым отшельником, который жил в пустыне. История рассказывает, что дочь императора заблудилась во время шторма и нашла убежище в пещере святого. По слабости он нарушил свой обет целомудрия, после чего сбросил ее с обрыва. Чтобы покаяться, Иоанн ползал как зверь в дикой природе в течение многих лет (Св. Иоанн Златоуст на заднем плане). Когда девочка была чудесным образом найдена живой со своим ребенком, Иоанн был освобожден от своих грехов. Внимание Дюрера к матери и ребенку беспрецедентно в представлениях истории. Хотя ученые обычно рассматривают этот отпечаток как возможность для художника изобразить обнаженную женщину, вполне возможно, что Дюрер стремился проиллюстрировать чистую любовь матери и ее добродетельный триумф над грехом.

Альбрехт Дюрер. Мучения десяти тысяч христиан, ок.1496, гравюра на дереве, 391х284 мм, [17].

Примечание - Человек с буравом за работой.

Альбрехт Дюрер. Повар и его жена (The Cook and his Wife), 1496, гравюра, 112х77 мм.

Альбрехт Дюрер. Самсон, ок.1496, гравюра на дереве, 385х280 мм, [17].

Альбрехт Дюрер. Святое семейство с тремя зайцами, ок.1496, гравюра на дереве, 386х276 мм, [17].

Альбрехт Дюрер. Святой Иероним кающийся в пустыне, ок.1496, гравюра на меди, 317х223 мм, [2].

Альбрехт Дюрер. Семья турка, ок.1496, гравюра на меди, 108х77 мм.

Альбрехт Дюрер. Уродливая свинья (Le Pourceau monstrueux), 1496, гравюра на меди, бумага верже, 12х30,3 см, [11].

Альбрехт Дюрер. Дама и ландскнехт, ок.1497, гравюра на меди, 108х77 мм.

Альбрехт Дюрер. Крестьянский цикл. Крестьянин с женой, ок. 1497, гравюра на меди, 106х74 мм.

Альбрехт Дюрер. Крестьянский цикл. Три беседующих крестьянина, ок. 1497, гравюра на меди, 106х75 мм.

Альбрехт Дюрер. Малая Фортуна, ок.1497, гравюра на меди, 106х65 мм.

Альбрехт Дюрер. Влюблённая пара и смерть. Прогулка (Jeune couple et la mort. La promenade), 1498, гравюра на меди, бумага, 195х120 см, [25].

Альбрехт Дюрер. Геракл (Ревность), ок. 1498, гравюра на меди, 320х220 мм.

Примечание - Как считает Э. Панофский, сюжетом гравюры является тема «Геракл на распутье». Это несколько необычное изображение борьбы между Похотью и Добродетелью за обладание Гераклом. Две женские фигуры олицетворяют Добродетель и Порок. На заднем плане два дерева: древо Добродетели покрыто листвой, древо Порока – высохло. В противоположность сатиру, увенчанному виноградными листьями, на Геракле лавровый венок. Это значит, что герой выбирает путь добродетели.

Варианты названий:

Геркулес на распутье (Herkules am Scheidewege), ок. 1498, гравюра на меди, 32,4х22,3 см, [1]

Геркулес на распутье (Hercules At The Crossroads), гравюра, 323х223 мм (https://artrenewal.org/)

Геркулес на перекрестке, гравюра, 1498, 32×22 см (https://artchive.ru)

Геркулес или последствия ревности (Hercules or the effects of jealousy), ок. 1498, 31,4х22,1 см (https://www.karlundfaber.de/).

Альбрехт Дюрер. Казнь святой Екатерины, ок.1498, гравюра на дереве, 389х281 мм, [17].

Альбрехт Дюрер. Мария с мартышкой, ок. 1498, гравюра на меди, 189х118 мм.

Альбрехт Дюрер. Морское чудо, ок.1498, гравюра на меди, 245х185 см.

Примечание - Существует несколько толкований сюжета. Одно из них рассматривает гравюру как иллюстрацию к легенде о морских чудовищах, похищавших женщин. Это толкование связывают с рассказом флорентийского гуманиста XV века Поджио Браччиолини о прекрасной девушке, похищенной морским чудовищем. Рассказ был опубликован в Нюрнберге в 1472 году в издательстве А. Кобергера. Другое толкование – спасение Перимелы речным божеством Ахелоем (по Овидию). Название гравюры дано самим художником.

Альбрехт Дюрер. Мужская купальня, ок.1498, гравюра на дереве, 387х280 мм, [17].

Альбрехт Дюрер. Сон врача (Le Songe du docteur), ок. 149-1498, гравюра, бумага, 18,6х11,9 см, [11].

Альбрехт Дюрер. Мария на полумесяце, ок. 1499, гравюра на меди, 107х77 мм.

Альбрехт Дюрер. Правосудие, ок. 1499, гравюра на меди, 107х77 мм.

Альбрехт Дюрер. Святой Себастьян у колонны, ок. 1499, гравюра на меди, 106х76 мм.

Альбрехт Дюрер. Герб с изображением льва и петушком на шлеме, ок. 1500, гравюра на меди, 186х122 мм.

Альбрехт Дюрер. Три амура со шлемом и щитом, ок. 1500, гравюра на меди, 114х70 мм.

Альбрехт Дюрер. Христос с распростёртыми руками, ок. 1500, гравюра на меди, 116х70 мм.

Альбрехт Дюрер. Немезида (Большая удача) [Nemesis (Das große Glück)], ок. 1500, гравюра на меди, бумага, 334х231 мм, [25].

Альбрехт Дюрер. Святая Анна и Мария с Младенцем, ок. 1501, гравюра на меди, 115х70 мм.

Альбрехт Дюрер. Святой Евстафий (Saint Eustace), 1501, гравюра на меди, 354х260 мм.

Альбрехт Дюрер. Святой Себастьян у дерева, ок. 1501, гравюра на меди, 116х71 мм.

Альбрехт Дюрер. Аполлон и Диана, ок. 1502, гравюра на меди, 115х71 мм.

Альбрехт Дюрер. Знаменосец (L'Enseigne), 1502, гравюра на меди, бумага верже, 11,7х7,1 см, [11].

Альбрехт Дюрер. Колдунья едет назад на козе (Witch Riding Backwards on a Goat), 1500-1502, гравюра, 115х72 мм.

Альбрехт Дюрер. Пеший Святой Георгий, ок. 1502, гравюра на меди, 111х70 мм.

Альбрехт Дюрер. Философия (Philosophy), 1502, гравюра на дереве, 20х29 см.

Альбрехт Дюрер. Герб смерти, 1503, гравюра на меди, 219х157 мм.

Альбрехт Дюрер. Голгофа с тремя крестами, 1503, гравюра, 21,3х14,6 см.

Альбрехт Дюрер. Голова молодого человека (Head of a Young Man), 1503, сухая игла, перо и коричневые чернила на серой бумаге, 223х181 мм.

Альбрехт Дюрер. Адам и Ева, 1504, гравюра на меди, 25,1х20 см, [2].

Примечание - Надпись: ALBERT DURER NORICUS FACIEBAT (Альбрехт Дюрер нюрнбержец сделал).

Альбрехт Дюрер. Рождество Христово, 1504, гравюра на меди, 185х120 мм.

Альбрехт Дюрер. Св. Антоний и св. Павел, ок. 1503-1504, гравюра на дереве, 213х142 мм, [17].

Альбрехт Дюрер. Святое семейство с двумя ангелами под сводом, ок. 1503-1504, гравюра на дереве, 215х152 мм, [17].

Альбрехт Дюрер. Святое семейство с пятью ангелами, ок. 1503-1504, гравюра на дереве, 216х147 см, [17].

Альбрехт Дюрер. Святой Христофор со стаей птиц, ок. 1503-1504, гравюра на дереве, 215х144 мм, [17].

Альбрехт Дюрер. Стигматизация святого Франциска, ок. 1503-1504, гравюра на дереве, 220х145 мм, [17].

Примечание - Внизу надпись: VULNERA QUAE PROTER CHRISTUM FRANCISCE TULISTI ILLA ROGO NOSTRIS SINT MEDICINA MALIS (Раны, которые ты, Франциск, вытерпел ради Христа, да будут, молю, для нас лекарством в наших бедах).

Альбрехт Дюрер. Богоматерь на травяном берегу (The Virgin on the Grassy Bank), 1505, гравюра на дереве, [2].

Альбрехт Дюрер. Большой конь, 1505, гравюра на меди, 166х119 мм.

Альбрехт Дюрер. Вознесение Марии Магдалины, ок. 1504-1505, гравюра на дереве, 213х143 мм, [17].

Примечание - Мария была одной из жен-мироносиц, которым ангел возвестил о Воскресении, и первая увидела воскресшего Христа. Затем стала отшельницей и 30 лет провела в пустыне, оплакивая свои грехи. Мария молилась в хоре ангелов, поднявшись над землей. Подобное вознесение Марии Магдалины было формой ее общения с Господом, несмотря на то, что после смерти телесно она не была вознесена на небо.

Альбрехт Дюрер. Малый конь, 1505, гравюра на меди, 163х107 мм.

Альбрехт Дюрер. Св. Георгий на коне, ок. 1504-1505, гравюра на дереве, 211х143 мм, [17].

Альбрехт Дюрер. Святые Стефан, Сикст и Лаврентий, ок. 1504-1505, гравюра на дереве, 213х145 мм, [17].

Альбрехт Дюрер. Семья Сатира (Satyr Family), 1505, гравюра, 115х70 мм.

Альбрехт Дюрер. Три епископа Николай, Ульрих, Эразм, ок. 1505, гравюра на дереве, 213х143 мм, [17].

Альбрехт Дюрер. Первый узел, ок. 1505, гравюра на дереве, 275х213 мм, [17].

Примечание - В 1505–1507 годах Дюрер создал шесть декоративных гравюр на дереве с различными орнаментами, которые получили название «Узлы». В этом цикле ксилографий мы наблюдаем совершенно новый подход к гравюре на дереве. Композиции на деревянном блоке художник резал так, как если бы он работал в резцовой гравюре на меди: он углублял ножом линии, которые при печати должны были оставаться белыми; темным фоном для них служила поверхность доски, оставленная нетронутой. Это один из видов высокой печати, где пропечатываются не рельефные линии, обрезанные с двух сторон, а плоскость доски.

Альбрехт Дюрер. Второй узел, ок. 1505-1507, гравюра на дереве, 275х213 мм, [17].

Альбрехт Дюрер. Третий узел, ок. 1505-1507, гравюра на дереве, 275х213 мм, [17].

Альбрехт Дюрер. Четвёртый узел, ок. 1505-1507, гравюра на дереве, 275х213 мм, [17].

Альбрехт Дюрер. Пятый узел, ок. 1505-1507, гравюра на дереве.

Альбрехт Дюрер. Шестой узел, ок. 1507, гравюра на дереве, 228х286 мм.

Альбрехт Дюрер. Агнес, жена Альбрехта Дюрера (Agnes Albertidüreri Conjux - надпись), 1508, меццо-тинто, 99х66 мм.

Альбрехт Дюрер. Мария в короне из звёзд, 1508, гравюра на меди, 116х74 мм.

Альбрехт Дюрер. Распятие, 1508, гравюра на меди, 133х97 мм.

Альбрехт Дюрер. Святой Георгий на коне, 1508, гравюра на меди, 108х85 мм.

Альбрехт Дюрер. Моление о чаше, ок. 1508-1509, гравюра на дереве, 128х97 мм.

Альбрехт Дюрер. Пригвождение к кресту, 1509, гравюра на дереве, 120х90 мм.

Альбрехт Дюрер. Христос, стоящий у колонны, 1509, гравюра на меди, 118х75 мм.

Альбрехт Дюрер. Женская баня. 1505-1510.

Альбрехт Дюрер. Кающийся Царь Давид, 1510, гравюра на дереве, 195х132 мм.

Альбрехт Дюрер. Усекновение главы Иоанна Крестителя, ок. 1510, гравюра на дереве, 194х130 мм.

Альбрехт Дюрер. Мария с грушей, 1511, гравюра на меди, 157х107 мм.

Альбрехт Дюрер. Месса Святого Григория, 1511, гравюра на дереве, 236х158 мм.

Альбрехт Дюрер. Поклонение волхвов, 1511, гравюра на дереве, 291х200 мм.

Альбрехт Дюрер. Святая родня, 1511, гравюра на дереве, 218х214 мм.

Альбрехт Дюрер. Святая Троица (The Holy Trinity), 1511, гравюра на дереве, 39,8х28,7 см, [2].

Альбрехт Дюрер. Святое семейство с Иоакимом и Анной, 1511, гравюра на дереве, 236х158 мм.

Альбрехт Дюрер. Святой Иероним в келье, 1511, гравюра на дереве, 236х161 мм.

Примечание - Однажды Иероним, совершенно не задумываясь о последствиях, вытащил занозу из львиной лапы потому, что других желающих сделать это не нашлось. С тех пор это чудо постоянно его сопровождает, пугает непосвящённых людей, но прогнать друга Иероним не может. Святой. Лично мне видится здесь мысль: когда Человек занят делом по своему предназначению - осознаёт жизнь, то Природа создаёт все условия для его спокойной работы.

Альбрехт Дюрер. Святой Христофор, 1511, гравюра на дереве, 213х213 мм.

Альбрехт Дюрер. Соломея приносит главу Иоанна, ок. 1511, гравюра на дереве, 191х129 мм.

Альбрехт Дюрер. Муж скорбей со связанными руками (Man of Sorrows with Hands Bound), 1512, сухая игла, 11,5х7,4 мм, [2].

Альбрехт Дюрер. Святое Семейство с Иоанном, Магдалиной и Никодимом (The Holy Family with St John, The Magdalen and Nicodemus), ок. 1512, сухая игла, 216х190 мм.

Альбрехт Дюрер. Святой Иероним в пещере, 1512, гравюра на дереве, 171х125 мм.

Альбрехт Дюрер. Святой Иероним у безвершинной ивы (St Jerome by the pollard Willow), 1512, сухая игла, 208х185 мм.

Примечание - Многие источники переводят название как "Св. Иероним у ивы Полларда". Мне стало интересно, кто такой этот Поллард в библейские времена. Оказалось - обычное дело, неточность перевода. Представленный вариант отсюда: https://wooordhunt.ru/word/pollard

Альбрехт Дюрер. Мария у дерева, 1513, гравюра на меди, 116х73 мм.

Альбрехт Дюрер. Плат Вероники, поддерживаемый двумя ангелами, 1513, гравюра на меди, 100х138 мм.

Альбрехт Дюрер. Рыцарь, смерть и дьявол (Le chevalier, la mort et le diable), 1513, гравюра на меди, бумага верже, 24,4х18,7 см, [11].

Альбрехт Дюрер. Апостол Павел, 1514, гравюра на меди, 117х74 мм.

Альбрехт Дюрер. Апостол Фома, 1514, гравюра на меди, 118х74 мм.

Альбрехт Дюрер. Волынщик (Le Joueur de cornemuse), 1496, гравюра на меди, бумага верже, 11,8х7,3 см, [11].

Альбрехт Дюрер. Крестьянский цикл. Танцующие крестьяне, 1514, гравюра на меди, 116х74 мм.

Альбрехт Дюрер. Мария с Младенцем на полумесяце, 1514, гравюра на меди, 117х76 мм.

Альбрехт Дюрер. Мария у стены, 1514, гравюра на меди, 148х101 мм.

Альбрехт Дюрер. Мастерские гравюры. 03. Меланхолия (Melencolia I), 1514, гравюра на меди, 239х185 см, [17].

Примечание - Гравюра содержит очень много символов, часть из которых связана с планетой Сатурн (планетой-покровительницей меланхоликов). Во времена Дюрера меланхоликов делили на три типа. К первому относили людей с богатым воображением, это — художники, поэты, ремесленники. Ко второму — людей, у которых рассудок преобладает над чувством: учёных, государственных деятелей. Третий тип — люди, у которых преобладает интуиция: богословы и философы. Так как Дюрер был художником, он относил себя к первому типу меланхоликов, о чём и гласит надпись на гравюре «MELENCOLIA I».

Обратите внимание на его глаза.

Альбрехт Дюрер. Святой Иероним в келье (Heiliger Hieronymus im Gehäuse), 1514, гравюра на меди, 24,4х18,5 см [1].

Альбрехт Дюрер. Носорог [Rhinocerus (Das Rhinozeros)], 1515, гравюра на дереве, бумага, 23х29 cм, [19].

Примечание - Надпись "Nach Christus gepurt. 1513. Jar. Adi. j. May. Hat man dem großmechtigen Kunig von Portugall Emanuell gen Lysabona pracht auß Jndia/ ein sollich lebendig Thier. Das nennen sie // Rhinocerus. Das ist hye mit aller seiner gestalt Abconderfet. Es hat ein farb wie ein gespreckelte Schildkrot. Vnd ist vo(n) dicken Schalen vberlergt fast fest. Vnd ist in der groeß als der Helfandt // Aber nydertrechtiger von paynen/ vnd fast werhafftig. Es hat ein scharff starck Horn vorn auff der nasen/ Das begyndt es albeg zu wetzen wo es bey staynen ist. Das dosig Thier ist des Hel- // fantz todt feyndt. Der Helffandt furcht es fast vbel/ dann wo es Jn ankumbt/ so laufft Jm das Thier mit dem kopff zwischen dye fordern payn/ vnd reyst den Helffandt vnden am pauch auff // vn(d) erwuergt Jn/ des mag er sich nit erwern. Dann das Thier ist also gewapent/ das Jm der Helffandt nichts kann thuen. Sie sagen auch das der Rhynocerus Schnell/ Fraydig vnd Listig sey." 

"В 1512 году после Рождества Христова, в первый день мая, могущественному королю Португалии Эммануилу привезли в Лиссабон живого зверя из Индии, которого они называют носорогом. Здесь изображено, как он выглядит. Цвет его подобен цвету черепашьего панциря, и он плотно покрыт толстой чешуёй. И по величине он равен слону, но ноги у него короче, и он хорошо защищён. Спереди на носу он имеет крепкий рог, который он точит повсюду, когда бывает среди камней. Этот зверь — смертельный враг слона, и слон его очень боится. Ибо где бы он его ни встретил, этот зверь просовывает свою голову между передними ногами слона и вспарывает ему брюхо и убивает его, и тот не может от него защититься. Ибо этот зверь так вооружён, что слон ему ничего не может сделать. Говорят также, что носорог быстрый, непредсказуемый и хитрый зверь".

Альбрехт Дюрер. Богоматерь с короной из звезд и скипетром (Vierge à la couronne d'étoiles et au sceptre), 1516, гравюра на меди, бумага верже, 11,8х7,5 см, [11].

Альбрехт Дюрер. Распятие, 1516, гравюра на дереве, 280х225 мм.

Альбрехт Дюрер. Большая колонна (верхний блок), 1517, гравюра на дереве, 164,5х26 см.

Альбрехт Дюрер. Большая колонна (нижний блок), 1517, гравюра на дереве, 164,5х26 см.

Альбрехт Дюрер. Большая колонна, 1517, гравюра на дереве, 4 листа 164,5х26 см каждый.

Альбрехт Дюрер. Святые защитники Австрии, 1515-1517, гравюра на дереве, 173х357 мм.

Альбрехт Дюрер. Мария - королева ангелов, 1518, гравюра на дереве, 298х212 мм.

Альбрехт Дюрер. Увенчание Марии двумя ангелами, 1518, гравюра на меди, 117х73 мм.

Альбрехт Дюрер. Богоматерь, кормящая Младенца Христа (The Virgin Nursing the Christ Child), 1519, гравюра, 11,7х7,4 см, [2].

Альбрехт Дюрер. Крестьянский цикл. Крестьяне на рынке, 1519, гравюра на меди, 115х73 мм.

Портрет императора Максимилиана I, 1518-1519, гравюра на дереве, 298х212 мм.

Альбрехт Дюрер. Герб Мишеля Бехайма, гравюра на дереве, 1520, 27,9х19,4 см.

Альбрехт Дюрер. Святая Мария с младенцем, увенчанная ангелом (The Virgin and Child crowned by one Angel). 1520. гравюра на меди, 135х97 мм.

Примечание - Здесь своя история. "Исчезнувшая гравюра Дюрера спустя 70 лет найдена на барахолке. Оттиск, созданный Альбрехтом Дюрером в 1520 году, совершенно случайно был обнаружен на блошином рынке во французском Сарбуре. Произведение нашёл некий коллекционер, который приехал в Эльзас в поисках сокровищ. Интересно, что он не оставил находку себе, а вернул Государственной галерее в Штутгарте (Германия) после того, как увидел штамп музея на обратной стороне листа. Оказалось, что произведение пропало после Второй мировой войны. Похоже, продавец не имел ни малейшего представления о том, какая ценность находилась в его руках, пишет немецкое информационное агентство DPA. На гравюре изображена Дева Мария с младенцем Иисусом на коленях. Над ними парит ангел с венцом в руках. Эта лист был внесён в список утраченных произведений искусства, составленный немецким центром культурных утрат (Kulturgutverluste). Считается, что произведение было утеряно после Второй мировой войны — скорее всего, его вывезли во Францию в 1945 году". Источник https://artchive.ru/news/2019~Ischeznuvshaja_grav...

«Мы глубоко благодарны любителю искусства, который держал в руках ценнейшую находку, но решил вернуть её публике спустя 70 лет», — сказал директор музея Кристиане Ланге (Christiane Lange)."

Альбрехт Дюрер. Герб Ганса Черте, ок. 1521, гравюра на дереве, 186х145 мм.

Примечание - Ганс Черте (Johann Tscherte, ум. 1532) – архитектор и военный инженер, друг В. Пиркхеймера и А. Дюрера. С 1522 года жил в Нюрнберге. Проявлял большой интерес к теоретическим трудам Дюрера. Дюрер, в свою очередь, пользовался советами Черте в вопросах математики.

Альбрехт Дюрер. Герб Империи и Нюрнберга, 1521, гравюра на дереве, 248х171 мм.

Альбрехт Дюрер. Святой Христофор (смотрящий вправо), 1521, гравюра на меди, 118х74 мм.

Альбрехт Дюрер. Триумфальная колесница Максимилиана I (The Triumphal Chariot of Maximilian I), 1518-1522, гравюра на дереве, 45,4х30,6 см. Лист 1 из 8.

Альбрехт Дюрер. Триумфальная колесница Максимилиана I (The Triumphal Chariot of Maximilian I), 1522, гравюра на дереве. Лист 2 из 8.

Альбрехт Дюрер. Триумфальная колесница Максимилиана I (The Triumphal Chariot of Maximilian I), 1522, гравюра на дереве. Лист 3 из 8.

Альбрехт Дюрер. Триумфальная колесница Максимилиана I (The Triumphal Chariot of Maximilian I), 1522, гравюра на дереве. Лист 4 из 8.

Альбрехт Дюрер. Триумфальная колесница Максимилиана I (The Triumphal Chariot of Maximilian I), 1522, гравюра на дереве. Лист 5 из 8.

Альбрехт Дюрер. Триумфальная колесница Максимилиана I (The Triumphal Chariot of Maximilian I), 1522, гравюра на дереве. Лист 6 из 8.

Альбрехт Дюрер. Триумфальная колесница Максимилиана I (The Triumphal Chariot of Maximilian I), 1522, гравюра на дереве. Лист 7 из 8.

Альбрехт Дюрер. Триумфальная колесница Максимилиана I (The Triumphal Chariot of Maximilian I), 1522, гравюра на дереве. Лист 8 из 8.

Альбрехт Дюрер. Апостол Варфоломей, 1523, гравюра на меди, 121х75 мм.

Альбрехт Дюрер. Апостол Симеон, 1523, гравюра на меди, 116х73 мм.

Альбрехт Дюрер. Герб Альбрехта Дюрера, 1523, гравюра на дереве, 35,1х26 см, [2].

Альбрехт Дюрер. Кардинал Альбрехт Бранденбургский, 1523, гравюра на меди, 174х127 мм.

Примечание - Надпись вверху: Sic oculos sic ille genas sic ora ferebat Anno etatis sve XXXIIII (Такие у него были глаза, такие щеки, такие губы, в возрасте 34 лет). Надпись внизу: Albertus mi di sa sanc romanae ecclae ti san chrysogoni pbr cardina magun ac magde archieps elector impe primas admini halber marchi brandenburgensis (перечисление титулов кардинала Альбрехта Бранденбургского).

Альбрехт Дюрер. Вилибальд Пиркхеймер, 1524, гравюра на меди, 183х113 мм.

Примечание - Надпись: Bilibaldi pirkeymheri effigies aetatis suae anno LIII Vivitur ingenio caetera mortis erunt MDXXIV (Портрет Вилибальда Пиркхеймера в возрасте 53 лет. Жизнь пребудет в таланте, прочее бренно 1524).

Альбрехт Дюрер. Фридрих Мудрый, курфюрст Саксонский, 1524, гравюра на меди, 192х125 мм.

Примечание - Надпись: CHRISTO SACRUM ILLE Dei verbo magna pietate favebat Perpetua dignus posteritate coli D FRIDR DUCI SAXON S R IMP ARCHIM ELECTORI Albertus Durer Nur Faciebat BMFVV MDXXIII (Посвящено Христу. [Вот тот], кто с великим благочестием покровительствовал божьему слову, достоин вечной памяти в потомстве. [Портрет] Фридриха, герцога Саксонского, курфюрста, сделанный Альбрехтом Дюрером нюрнбержцем в 1523 году)

Альбрехт Дюрер. Апостол Филипп, 1526, гравюра на меди, 121х75 мм.

Альбрехт Дюрер. Михельфельдский гобелен I. Справедливость, истина и разум в колодках с сидящим судьей и спящим благочестием, 1526, гравюра на дереве, 13,3х30,5 см.

Альбрехт Дюрер. Михельфельдский гобелен II. Время и хитрость, поворачивающие колесо фортуны с людьми всех рангов к праву (Time and a Fox Turning the Wheel of Fortune with People of all Ranks to the Right), 1526, гравюра на дереве, 28,3х12,6 см.

Альбрехт Дюрер. Михельфельдский гобелен III. Учитель, священнослужитель и провидение (The Teacher, the Clergyman, and Providence), 1526, гравюра на дереве, 13,3х25,9 см.

Альбрехт Дюрер. Филипп Меланхтон, 1526, гравюра на меди, 173х126 мм.

Примечания:

1. Немецкий гуманист, теолог и педагог, евангелический реформатор, систематизатор лютеранской теологии, сподвижник Лютера. Настоящая фамилия — Шварцерд (Schwartzerdt или Schwarzerd). Родился в семье оружейника; ученик и внучатый племянник Иоганна Рейхлина. 12 лет от роду поступил в Гейдельбергский университет, в 1514 году получил в Тюбингене степень магистра и читал там лекции о римских классиках и греческой грамматике. В это время известный гуманист и философ того времени Эразм Роттердамский издает свой перевод Нового Завета. Этот перевод послужил началом для изучения текста Библии Меланхтоном. С 1509 года не без влияния своего великого родственника вместо настоящей фамилии стал использовать её перевод на греческий — Меланхтон (Μελάγχθων; и то, и другое означает «чернозём»), под которым и вошёл в историю.

2. Надпись: Viventis potuit durerius ora philippi Mentem non potuit pingere docta manus AD (Дюрер умел передать черты живого Филиппа, ума же его не сумела изобразить искусная рука).

Альбрехт Дюрер. Эразм Роттердамский, 1526, гравюра на меди, 25,1х19,2 см, [15].

Примечание - Надпись на латыни: Imago erasmi roterodami ab alberto durero ad vivam effigiem deliniata (Портрет Эразма Роттердамского Альбрехтом Дюрером начертанный с живого образа). Надпись по-гречески: «ΤΗΝ ΚΡΕIΤΤΩ ΤΑ ΣΥΓΓΡAΜΜΑΤΑ ΔΕIΞΕΙ» (Его труды дают лучшую картину или Лучше его представят его писания).

Апокалипсис

Серия гравюр 1496–1498

Серия исполнена в технике обрезной гравюры на дереве.

«Апокалипсис» (по-древнегречески – откровение, пророчество) – последняя книга Нового Завета, написанная во второй половине I в. н. э. По церковному преданию, авторство «Апокалипсиса» приписывается евангелисту Иоанну Богослову, которому во время его ссылки на остров Патмос в Эгейском море было видение (откровение) о конце мира и судьбах человечества. «Апокалипсис» пророчествовал о Втором пришествии Христа на землю, о Страшном суде, на котором всем воздастся «по делам их». Пророчества «Апокалипсиса» становились в Европе особенно актуальными в неблагополучные периоды, во время войн, эпидемий, неурожаев. Цикл гравюр А. Дюрера появился накануне 1500 года, когда Германию сотрясали крестьянские волнения, религиозные распри накануне Реформации, эпидемия чумы.

Серия, над которой художник работал с 1496 по 1498 год, состоит из 15 гравюр и титульного листа. Каждый лист имеет монограмму художника. При жизни Дюрера серия несколько раз переиздавалась. Первые два издания на немецком и латинском языках вышли в 1498 году. Титульный лист был тогда только текстовым, без гравюры. Все гравюры первого издания отличались высоким качеством отпечатков. В 1511 году художник повторил латинское издание, украсив титульный лист гравюрой и снабдив его строгим запрещением копирования серии. Отпечатки этого издания неравномерные, имеют коричневый оттенок, написание латинского текста отличается от издания 1498 года. Серия выполнена на деревянных досках большого размера, текст помещается на обороте и не всегда соответствует содержанию композиции.

Серия предназначалась для разных слоев общества – от ученых-гуманистов до простых бюргеров, поэтому художник стремился к понятному изобразительному языку и приближенным к жизни образам. Множеству туманных намеков «Апокалипсиса» о конце света Дюрер придал вполне конкретный вид и актуальный смысл. Почти в каждом листе серии была заложена идея борьбы и противопоставления добра и зла, света и тьмы.

Большую часть листов серии, хранящихся в собрании ГМИИ им. А.С. Пушкина, составляют отпечатки 1511 года с латинским текстом на обороте.

Альбрехт Дюрер. Апокалипсис. Титульный лист. Явление Марии Иоанну, ок. 1511, гравюра на дереве, 350×218 мм, [17].

Альбрехт Дюрер. Апокалипсис. Лист 1. Мучение Святого Иоанна (The Martyrdom of Saint John), 1511, гравюра на дереве, 39,1×28,3 см, [2].

Альбрехт Дюрер. Апокалипсис. Лист 2. Видение семи светильников. 1478-1479, гравюра на дереве, 395х280 мм, [17].

Альбрехт Дюрер. Апокалипсис. Лист 3. Иоанн предстаёт перед Богом, ок. 1496, гравюра на дереве, 395х283 мм.

Альбрехт Дюрер. Апокалипсис. Лист 4. Четыре апокалиптических всадника, 1498, гравюра на дереве, 397х286 мм, [17].

Альбрехт Дюрер. Апокалипсис. Лист 5. Снятие шестой печати, 1498, гравюра на дереве, 394х285 мм, [17].

Альбрехт Дюрер. Апокалипсис. Лист 6. Четыре ангела удерживают ветры, 1498, гравюра на дереве, 394х285 мм, [17].

Альбрехт Дюрер. Апокалипсис. Лист 7. Песнопения избранных, ок. 1496-1497, гравюра на дереве, 394х281 мм, [17].

Альбрехт Дюрер. Апокалипсис. Лист 8. Семь ангелов с трубами, ок. 1496-1497, гравюра на дереве, 392×280 мм, [17].

Альбрехт Дюрер. Апокалипсис. Лист 9. Битва ангелов, 1498, гравюра на дереве, 395х285 мм, [17].

Альбрехт Дюрер. Апокалипсис. Лист 10. Иоанн, проглатывающий книгу, 1498, гравюра на дереве, 394х285 мм, [17].

Альбрехт Дюрер. Апокалипсис. Лист 11. Жена, облачённая в солнце, 1498, гравюра на дереве, 396х282 мм, [17].

Альбрехт Дюрер. Апокалипсис. Лист 12. Битва архангела Михаила с драконом, 1498, гравюра на дереве, 393х283 мм, [17].

Альбрехт Дюрер. Апокалипсис. Лист 13. Зверь с семью головами и зверь с рогами ягненка, гравюра на дереве.

Примечание - В книге тринадцатой Откровения Иоанн описывает двух зверей: одного, выходящего из моря и имеющего семь голов, и другого, который исходит из земли и помогает более крупному зверю. Семиглавый зверь с десятью коронами был истолкован как демоническая и могущественная власть государства. Как сказано в Откровении: «Они поклонялись дракону, даровавшему зверю силу, и поклонялись зверю, говоря: кто похож на зверя? Кто может воевать с ним? И дан ему рот говоря великие дела и богохульства, и ему была дана власть ... и он открыл рот в богохульстве на Бога, чтобы хулить имя его, скинию его и обитающих на небесах ".

Альбрехт Дюрер. Апокалипсис. Лист 14. Вавилонская блудница, ок. 1496-1497, гравюра на дереве, 394х284 мм, [17].

Альбрехт Дюрер. Апокалипсис. Лист 15. Ангел с ключом, 1496-1497, гравюра на дереве, 395х286 мм, [17].

Большие страсти

Серия гравюр 1497–1511

Под «Страстями» обычно подразумевались те физические и духовные страдания, которые испытал Иисус Христос в последние дни Своей земной жизни. Эта тема была особенно популярна в Германии в XV–XVI веках. Церковь использовала изобразительное искусство, особенно гравюру, для того, чтобы рассказать широким массам народа, часто неграмотного, о последних днях жизни Христа. Уже в Средние века была разработана иконография всех сюжетов, которая была легко узнаваема. Альбрехт Дюрер, обращаясь к теме «Страстей», вводил в традиционную иконографию свои дополнения, иногда увеличивал число сюжетов.

Серия «Большие страсти» исполнена в технике обрезной гравюры на дереве и состоит из 11 гравюр и титульного листа. К работе над ней художник обращался дважды. Основная часть ксилографий датируется 1496–1500 годами. В 1496–1498 годах Дюрер работал над серией «Апокалипсис», однако в это же время он выполнил самые драматичные композиции «Страстей»: «Моление о Чаше», «Бичевание», «Се Человек», «Несение креста», «Распятие», «Оплакивание» и «Положение во гроб». После второй поездки в Италию (1505–1507) художник завершил работу над серией и в 1511 году издал ее в Нюрнберге с латинским текстом на обороте, почти одновременно с серией «Жизнь Марии». После смерти Дюрера серия была издана дважды: в 1675 году в Аугсбурге, в 1690 году в Ульме.

В собрании ГМИИ им. А.С. Пушкина большая часть отпечатков серии датируется 1511 годом, за исключением четырех листов. Из них один лист – «Сошествие во ад» – относится к ранним, пробным оттискам без текста на обороте, отпечатанным в 1510 году, до издания всей серии. Остальные три датируются концом XVI – XVII веком.

Альбрехт Дюрер. Большие страсти. Титульный лист. Страдание Христа. 1511, гравюра на дереве, 205×195 мм.

Альбрехт Дюрер. Большие страсти. Лист 1. Тайная вечеря, 1510, гравюра на дереве, 398×287 мм.

Альбрехт Дюрер. Большие страсти. Лист 2. Моление о чаше. 1496-1497, гравюра на дереве, 397×282 мм, [17].

Альбрехт Дюрер. Большие страсти. Лист 3. Взятие под стражу. 1510, гравюра на дереве, 397×283 мм.

Альбрехт Дюрер. Большие страсти. Лист 4. Бичевание, 1496-1497, гравюра на дереве, 387×275 мм, [17].

Альбрехт Дюрер. Большие страсти. Лист 5. Се человек, ок. 1498-1499, гравюра на дереве, 390×282 мм, [17].

Альбрехт Дюрер. Большие страсти. Лист 6. Несение креста, ок. 1498-1499, гравюра на дереве, 396×285 мм, [17].

Альбрехт Дюрер. Большие страсти. Лист 7. Распятие, ок. 1498, гравюра на дереве, 395×283 мм, [17].

Альбрехт Дюрер. Большие страсти. Лист 8. Оплакивание, ок. 1498-1499, гравюра на дереве, 392×285 мм, [17].

Альбрехт Дюрер. Большие страсти. Лист 9. Положение во гроб, ок. 1496-1497, гравюра на дереве, 385×277 мм, [17].

Альбрехт Дюрер. Большие страсти. Лист 10. Сошествие в ад, ок. 1510, гравюра на дереве, 400×285 мм.

Альбрехт Дюрер. Большие страсти. Лист 11. Воскресенье, ок. 1510, гравюра на дереве, 397×280 мм.

Жизнь Марии.

Серия гравюр

Альбрехт Дюрер. Жизнь Марии. Титульный лист. Богоматерь на полумесяце [First of the Series (the Virgin on the Crescent)], ок. 1511, 

гравюра на дереве. 217х194 мм

Альбрехт Дюрер. Жизнь Марии. Лист 1. Отклонение жертвоприношения Иоакима, ок. 1504, гравюра на дереве, 295х211 мм, [17].

Альбрехт Дюрер. Жизнь Марии. Лист 2. Явление ангела Иоакиму, ок. 1504, гравюра на дереве, 298х210 мм, [17].

Альбрехт Дюрер. Жизнь Марии. Лист 3. Встреча Иоакима и Анны, 1504, гравюра на дереве, 298х207 мм, [17].

Альбрехт Дюрер. Жизнь Марии. Лист 4. Рождество Марии, ок. 1503-1504, гравюра на дереве, 298х210 мм, [17].

Альбрехт Дюрер. Жизнь Марии. Лист 5. Введение во храм, ок. 1503-1504, гравюра на дереве, 299х209 мм, [17].

Альбрехт Дюрер. Жизнь Марии. Лист 6. Обучение Марии, ок. 1504, гравюра на дереве, 296х209 мм, [17].

Альбрехт Дюрер. Жизнь Марии. Лист 7. Благовещение, ок. 1503, , гравюра на дереве, 304х211 мм, [17].

Альбрехт Дюрер. Жизнь Марии. Лист 8. Встреча Марии и Елизаветы, ок. 1504, гравюра на дереве, 303х213 мм, [17].

Альбрехт Дюрер. Жизнь Марии. Лист 9. Рождество Христово, ок. 1503, гравюра на дереве, 301х211 мм, [17].

Альбрехт Дюрер. Жизнь Марии. Лист 10. Обрезание, ок. 1505, гравюра на дереве, 297х211 мм, [17].

Альбрехт Дюрер. Жизнь Марии. Лист 11. Поклонение волхвов, ок. 1503, гравюра на дереве, 300х208 мм, [17].

Альбрехт Дюрер. Жизнь Марии. Лист 12. Принесение во храм, ок. 1505, гравюра на дереве, 296х210 мм, [17].

Альбрехт Дюрер. Жизнь Марии. Лист 13. Бегство в Египет, ок. 1504-1505, гравюра на дереве, 302х212 мм, [17].

Альбрехт Дюрер. Жизнь Марии. Лист 14. Пребывание Святого семейства в Египте, ок. 1502, гравюра на дереве, 300х212 мм, [17].

Альбрехт Дюрер. Жизнь Марии. Лист 15. Христос и книжники, ок. 1504, гравюра на дереве, 300х211 мм, [17].

Альбрехт Дюрер. Жизнь Марии. Лист 16. Прощание Христа с матерью, ок. 1504-1505, гравюра на дереве, 300х211 мм, [17].

Альбрехт Дюрер. Жизнь Марии. Лист 17. Успение Марии, ок. 1510, гравюра на дереве, 297х209 мм.

Альбрехт Дюрер. Жизнь Марии. Лист 18. Вознесение и коронование Марии, 1510, гравюра на дереве, 294х208 мм.

Альбрехт Дюрер. Жизнь Марии. Лист 19. Прославление Марии, ок. 1502, гравюра на дереве, 295х209 мм, [17].

Малые страсти

Серия гравюр 1508-1511

Страсти обычно означают физические и духовные страдания Иисуса Христа в последние дни его жизни как человека. Этот предмет был особенно популярен в Германии в 15-16 веках. Церковь использовала искусство, особенно гравюры на дереве, чтобы рассказать часто неграмотным людям о последних днях жизни Христа. Уже в средние века иконография всех историй была хорошо разработана и легко узнаваема. Альбрехт Дюрер, изображая Страсти, мог бы что-то добавить к традиционной иконографии или увеличить количество изображенных историй.

Цикл «Малые страсти», который художник начал после второго путешествия в Италию (1505–1507), состоит из 36 гравюр на дереве и титульного листа. Это очень подробная история мученичества и искупительной смерти Христа, и художник начал ее со сцены Грехопадения. Цикл включал в себя не только Страсти, но и некоторые истории из Ветхого Завета, связанные с искупительной жертвой Спасителя и некоторыми легендами о юности Иисуса.

Первое издание было опубликовано в 1511 году с латинским текстом на обороте; в 1612 году в Венеции он был опубликован с итальянским текстом. Малые страсти были невероятно популярны в разных странах Европы. Отпечатки с него были переизданы до 20-го века, в виде полного цикла или в виде отдельных листов.

Альбрехт Дюрер. Малые страсти. Лист 1. Грехопадение, ок. 1510, гравюра на дереве, 127х96 мм

Альбрехт Дюрер. Малые страсти. Лист 2. Адам и Ева изгнаны из рая (Adam and Eve expelled from Eden), 1510, гравюра на дереве, 126х99 мм

Альбрехт Дюрер. Малые страсти. Лист 03. Благовещение (The Annunciation), ок. 1510, гравюра на дереве, 128х97 мм

Альбрехт Дюрер. Малые страсти. Лист 04. Рождество (Поклонение пастухов) [The Nativity (the Adoration of the shepherds], ок. 1510, гравюра на дереве, 127х98 мм [23]

Альбрехт Дюрер. Малые страсти. Лист 05. Прощание Христа с матерью, ок. 1508-1509, гравюра на дереве, 125х97 мм, [17]

Альбрехт Дюрер. Малые страсти. Лист 06. Въезд Христа в Иерусалим (Christ’s entry into Jerusalem), ок. 1508-1509, гравюра на дереве, 127х97 мм.

Примечание - Монограмма отражена слева-направо. Второй случай. Необъяснимый факт.

Альбрехт Дюрер. Малые страсти. Лист 07. Христос изгоняет торговцев из храма (Christ Expelling the Money Lenders), 1508, гравюра на дереве, 12,6х9,8 см, [2].

Альбрехт Дюрер. Малые страсти. Лист 08. Тайная вечеря (The last Supper), ок. 1508-1509, гравюра на дереве, 127х97 мм.

Альбрехт Дюрер. Малые страсти. Лист 09. Христос омывает ноги Святому Петру (Christ washing st. Peters’s feet), 1509-1511, гравюра на дереве, 128х98 мм

Примечание - Пётр тогда ещё не был святым.

Альбрехт Дюрер. Малые страсти. Лист 10. Агония в саду (The Agony in the Garden) [II], ок. 1510, гравюра на дереве, 126х98 мм.

Альбрехт Дюрер. Малые страсти. Лист 11. Предательство Христа (The Betrayal of Christ), ок. 1509, гравюра на дереве, 12,7х9,8 см, [2].

Примечание - В собрании ГМИИ этот отпечаток издания 1511 г. с латинским текстом на обороте хранится под названием "Взятие Христа под стражу", ок. 1509, гравюра на дереве, 128х97 мм (инв. № Г-2316).

Альбрехт Дюрер. Малые страсти. Лист 12. Христос перед Анном (Christ before Annas), 1510, гравюра на дереве, 124х98 мм.

Примечание - Анна (Ханнан) - зять первосвященника Кайафы.

Альбрехт Дюрер. Малые страсти. Лист 13. Христос перед Кайафой, ок. 1508-1509, гравюра на дереве, 126х97 мм, [17].

Альбрехт Дюрер. Малые страсти. Лист 14. Насмешка над Христом (The Mocking of Christ), ок. 1508-1509, гравюра на дереве,126х97 мм.

Альбрехт Дюрер. Малые страсти. Лист 15. Христос перед Пилатом (Christ before Pilate), ок. 1508-1509, гравюра на дереве, 127х95 мм.

Альбрехт Дюрер. Малые страсти. Лист 16. Христос перед Иродом (Christ before Herod), 1509, 12,7х9,8 см, [2].

Альбрехт Дюрер. Малые страсти. Лист 17. Бичевание (The Flagellation), ок. 1509, гравюра на дереве, 12,7х9,7 см, [18].

Альбрехт Дюрер. Малые страсти. Лист 18. Христос, увенчанный терниями (Christ Сrowned with Thorns), ок. 1509, гравюра на дереве, 12,7х9,8 мм, [2].

Альбрехт Дюрер. Малые страсти. Лист 19. Се человек - Христос, представленный народу (Ecce homo – Christ presented to the People), ок. 1509, гравюра на дереве, 125х98 мм.

Альбрехт Дюрер. Малые страсти. Лист 20. Пилат умывает руки (Pilate washing his Hands), гравюра на дереве, ок. 1509, 126х97 мм.

Альбрехт Дюрер. Малые страсти. Лист 21. Несение креста (The Bearing of the Cross), 1509, гравюра на дереве, 125х97 мм.

Альбрехт Дюрер. Малые страсти. Лист 22. Святые Вероника, Петр и Павел (Saints Veronica, Peter and Paul), 1510, гравюра на дереве, 126х98 мм.

Альбрехт Дюрер. Малые страсти. Лист 23. Пригвождение к кресту (The Nailing to the Cross), ок. 1509, гравюра на дереве, 127х90 мм.

Альбрехт Дюрер. Малые страсти. Лист 24. Распятие (The Crucifixion), ок. 1509, гравюра на дереве, 127х98 мм.

Альбрехт Дюрер. Малые страсти. Лист 25. Сошествие в ад или Христос в чистилище (Harrowing of Hell or Christ in Limbo), ок. 1509, гравюра на дереве, 125х98 мм.

Альбрехт Дюрер. Малые страсти. Лист 26. Снятие с креста (The Descent from the Cross) [the Deposition], ок. 1509-1510, гравюра на дереве, 126х98 мм.

Альбрехт Дюрер. Малые страсти. Лист 27. Оплакивание (The Lamentation), ок. 1509-1510, гравюра на дереве, 127х98 мм.

Альбрехт Дюрер. Малые страсти. Лист 28. Положение во гроб (The Entombment), ок. 1509-1510, гравюра на дереве, 126х99 мм.

Альбрехт Дюрер. Малые страсти. Лист 29. Воскресение (The Resurrection), ок. 1510, гравюра на дереве, 128х99 мм.

Альбрехт Дюрер. Малые страсти. Лист 30. Христос явился своей Матери (Christ appearing to his Mother), ок. 1510, гравюра на дереве, 128х97 мм.

Альбрехт Дюрер. Малые страсти. Лист 31. Не тронь меня (Явление Христа Магдалине) [Noli me Tangere (Christ appearing to the Magdalen)], ок. 1510, гравюра на дереве, 130х100 мм.

Альбрехт Дюрер. Малые страсти. Лист 32. Христос в Эмманусе (Christ in Emmaus), ок. 1510, гравюра на дереве, 127х96 мм.

Альбрехт Дюрер. Малые страсти. Лист 33. Явление Христа апостолам (Фома неверующий) [Christ Appearing to the Apostles (the Doubting Thomas)], ок. 1510, гравюра на дереве, 127х98 мм.

Альбрехт Дюрер. Малые страсти. Лист 34. Вознесение (The Ascension), ок. 1510, гравюра на дереве, 126х97 мм.

Альбрехт Дюрер. Малые страсти. Лист 35. Троицын день (Pentecost), ок. 1510, гравюра на дереве, 126х98 мм.

Альбрехт Дюрер. Малые страсти. Лист 36. Страшный суд (The last Judgment), ок. 1510, гравюра на дереве, 128х98 мм.

Страсти

Серия гравюр на меди 1507-1513

Серия состоит из 15 гравюр и титульного листа. Каждый лист отличается ясным композиционным построением и тончайшей обработкой всех деталей. Во многих композициях просматривается влияние М. Шонгауэра. В техническом исполнении гравюр Дюрер значительно превзошел своего учителя. Серия пользовалась невероятным успехом и неоднократно переиздавалась на протяжении XVI и XVII веков.

В отличие от гравюр на дереве, эта серия предназначалась для просвещенных современников художника и вызывала у них восхищение. Дюрер и сам высоко ценил эту работу, часто дарил отдельные листы друзьям. Он брал ее в качестве подарков в свое путешествие по Нидерландам.

Альбрехт Дюрер. Страсти. Титульный лист. Христос, стоящий у колонны, 1509, гравюра на меди, 118×75 мм.

Альбрехт Дюрер. Страсти. Лист 1. Моление о чаше [Агония в саду (№2) (Agony in the Garden (No. 2)], 1508, гравюра на меди, 118х75 мм.

Альбрехт Дюрер. Страсти. Лист 2. Взятие Христа под стражу, 1508, гравюра на меди, гравюра на меди, 117х75 мм.

Альбрехт Дюрер. Страсти. Лист 3. Христос перед Каиафой, 1512, гравюра на меди, 117х75 мм.

Альбрехт Дюрер. Страсти. Лист 4. Христос перед Пилатом. 1512, гравюра на меди, 116х74 мм.

Альбрехт Дюрер. Страсти. Лист 5. Бичевание Христа. 1512, гравюра на меди, 116х73 мм.

Альбрехт Дюрер. Страсти. Лист 6. Увенчание тернием. 1512, гравюра на меди, 116х73 мм.

Альбрехт Дюрер. Страсти. Лист 7. Се человек, 1512, гравюра на меди, 116х74 мм.

Альбрехт Дюрер. Страсти. Лист 8. Пилат умывает руки, 1512, гравюра на меди, 117х74 мм.

Альбрехт Дюрер. Страсти. Лист 9. Несение креста, 1512, гравюра на меди, 115х74 мм.

Альбрехт Дюрер. Страсти. Лист 10. Распятие, 1511, гравюра на меди, 116х74 мм.

Альбрехт Дюрер. Страсти. Лист 11. Снятие с креста, 1507, гравюра на меди, 114х70 мм.

Альбрехт Дюрер. Страсти. Лист 12. Положение во гроб, 1512, гравюра на меди, 116х74 мм.

Альбрехт Дюрер. Страсти. Лист 13. Сошествие в ад, 1512, гравюра на меди, 117х75 мм.

Альбрехт Дюрер. Страсти. Лист 14. Воскресение, 1512, гравюра на меди, 116х72 мм.

Альбрехт Дюрер. Страсти. Лист 15. Пётр и Иоанн исцеляют хромого, 1513, гравюра на меди, 116х73 мм.

Офорты

Альберехт Дюрер. Муж скорбей сидящий (Man of Sorrows, Seated), 1515, офорт, 112 x 66 мм.

Альбрехт Дюрер. Моление о чаше [Агония в саду (Agony in the Garden)], 1515, офорт, 217х151 мм.

Альбрехт Дюрер. Отчаявшийся человек (The Desperate Man), ок. 1515, офорт, 186х135 мм.

Альбрехт Дюрер. Ангел с платом Вероники, 1516, офорт, 184х133 мм.

Альбрехт Дюрер. Похищение Прозерпины на единороге (Abduction of Proserpine on a Unicorn), 1516, офорт, 308х213 мм.

Альбрехт Дюрер. Пейзаж с пушкой (Landscape with Cannon), 1518. офорт, 217 x 322 мм.

Акварель

Альбрехт Дюрер. Церковь Святого Иоанна (St John's Church), ок. 1489, бумага, акварель, гуашь, 29х42 см.

Альбрехт Дюрер. Младенец Иисус как Спаситель (Der Jesusknabe als Erlöser), 1493, пергамент, гуашь, нимб и глобус усилены золотом, 11,8х9,3 см, [3].

Альбрехт Дюрер. Вид Тренто (View of Trento), 1494, бумага, акварель, гуашь, 23,8х35,6 см.

Альбрехт Дюрер. Волочильня (Die Drahtziehmühle), 1484-1494, бумага, акварель, 29х42,6 см [1].

Примечание - Волочильня, cтан для волочения проволоки (Die Drahtziehmühle, The Wire-drawing Mill); волочильня (The Wire-drawing Mill).

Альбрехт Дюрер. Двор бывшего замка в Инсбруке без облаков (Courtyard of the Former Castle in Innsbruck without Clouds), 1494, бумага, акварель, 33,5х26,7 см.

Альбрехт Дюрер. Вид на Арко (View of Arco), 1495, бумага, акварель, гуашь, 22,1х22,1 см.

Альбрехт Дюрер. Двор замка Инсбрук (без облаков) [Hof der Innsbrucker Burg (ohne Wolken)], ок.1495, бумага, акварель, 36,8х26,9 см, [3]

Альбрехт Дюрер. Долина у Кальхройта (Tal bei Kalchreuth), 1495-1500, бумага, акварель, 10,5х31,7 см.

Альбрехт Дюрер. Замок в Тренто (The Castle at Trento), 1495, бумага, акварель, 19,8х25,7 см.

Альбрехт Дюрер. Инсбрук с севера (Innsbruck von Norden), ок. 1495, бумага, акварель, следы непрозрачных цветов, усиленные непрозрачным белым, 12,7 x 18,7 см, [3].

Альбрехт Дюрер. Краб (Crab), 1495, бумага, акварель, гуашь, 263х355 см.

Альбрехт Дюрер. Пейзаж около Сегондзано в долине Чембра (Landscape near Segonzano in the Cembra Valley), 1495, бумага, акварель, 21,0х31,2 см.

Альбрехт Дюрер. Путь в горах (Weg im Gebirge), 1495, пергамент, акварель, гуашь, 20,5х29,5 см.

Альбрехт Дюрер. Дом у пруда (House by a Pond), ок. 1496, бумага, акварель, гуашь, 21х23 см.

Альбрехт Дюрер. Крытый мост на Халлерторе в Нюрнберге (Der Trockensteg am Hallertor in Nürnberg), ок. 1496, бумага, акварель, чёрные чернила, 15,9х32,3 см, [3].

Альбрехт Дюрер. Пруд в лесу (Pond in the Woods), ок. 1496, бумага, акварель, гуашь, 26,2х37,4 см.

Альбрехт Дюрер. Вид на Нюрнберг (View of Nuremberg), 1496-1497, бумага, акварель, гуашь, 16,3х34,4 см.

Альбрехт Дюрер. Сосна (Pine), 1495-1497, бумага, акварель, гуашь, 29,5х19,6 см.

Альбрехт Дюрер. Всадник (Der Reiter), 1498, бумага, акварель, коричневые чернила, 40,8х32,4 см.

Альбрехт Дюрер. Ива и мельница (Willow Mill), 1496-1498, бумага, акварель, гуашь, 25,1х36,7 см.

Альбрехт Дюрер. Нюрнберженка в одежде для церкви (Nürnbergerin im Kleid für den Kirchgang), 1500, бумага, акварель, чернила, 32x20,4 см, [3].

Альбрехт Дюрер. Голова оленя (Head of a Stag), 1502, бумага верже, акварель, гуашь, 22,7х16,0 см, [11].

Альбрехт Дюрер. Замок Сегондзано (Castle Segonzano), 1502, бумага, гуашь, акварель, 10,8х13,3 см.

Альбрехт Дюрер. Заяц-русак (Feldhase), 1502, бумага, акварель, белая гуашь, 25х22,5 см, [3].

Альбрехт Дюрер. Большой кусок дерна (Das große Rasenstück), 1503, бумага, акварель, 40,8х31,5 см, [3].

Альбрехт Дюрер. Ирис (Iris), ок. 1503, бумага, акварель, тушь, 77 см

Альбрехт Дюрер. Луговая трава, 1503, бумага, акварель, 11,7х15,0 см.

Альбрехт Дюрер. Мария с множеством животных (Maria mit den vielen Tieren), ок. 1503, бумага, акварель, чёрные и коричневые чернила, 31,9х24,1 см, [3].

Альбрехт Дюрер. Боковой, передний и задний вид шлема (Side, Front, and Back View of a Helmet), 1514, 45,8х72,0 см.

Альбрехт Дюрер. Адам (чистовой рисунок) [Adam (Reinzeichnung)], 1504, бумага, акварель, коричневые чернила, 26,2х16,6 см, [3].

Альбрехт Дюрер. Адам и Ева (Adam and Eve), 1504, бумага, акварель, коричневые чернила, 24,2х20,1 см.

Альбрехт Дюрер. Жук-олень (Stag Beetle), 1505, бумага, акварель, гуашь, 14,1х11,4 см.

Альбрехт Дюрер. Карьер (Quarry), 1506, бумага, акварель, гуашь, 22,5х28,7 см.

Альбрехт Дюрер. Сычёнок (Käuzchen), 1508, бежевая бумага, акварель, черные и коричневые чернила, 19,2х14 см, [3].

Альбрехт Дюрер. Имперская Корона (The Imperial Crown), ок. 1510, карандаш, акварель, 23,8х28,9 см.

Альбрехт Дюрер. Вид Кальхройта (View of Kalchreut), ок. 1511, бумага, акварель, гуашь, 21,6х31,4 см.

Альбрехт Дюрер. Белки, 1512, бумага, темпера, 57х60 см.

Альбрехт Дюрер. Крыло сизоворонки (Der Flügel einer Blauracke), ок. 1512, акварель, 19,6х20 см, [3].

Альбрехт Дюрер. Мёртвая сизоворонка (Tote Blauracke), ок. 1512, акварель, 27,4х19,8 см, [3].

Альбрехт Дюрер. Купидон медовый вор (Cupid the Honey Thief), 1514, бумага, акварель, 22х31 см.

Альбрехт Дюрер. Большая триумфальная колесница (Der Große Triumphwagen), 1518, бумага, акварель, коричневые чернила, 45,5х250,8 см (общая длина), [3].

Альбрехт Дюрер. Большая триумфальная колесница (Der Große Triumphwagen), 1518, бумага, акварель, коричневые чернила, 45,5х250,8 см (общая длина), [3].

Альбрехт Дюрер. Большая триумфальная колесница (Der Große Triumphwagen), 1518, бумага, акварель, коричневые чернила, 45,5х250,8 см (общая длина), [3].

Альбрехт Дюрер. Большая триумфальная колесница (Der Große Triumphwagen), 1518, бумага, акварель, коричневые чернила, 45,5х250,8 см (общая длина), [3].

Альбрехт Дюрер. Дизайн придворного костюма (Entwurf zu einer Hoftracht), 1515, коричневые чернила, акварель, 28,9х20,5 см, [3].

Альбрехт Дюрер. Ирландские воины и крестьяне, 1521.

Альбрехт Дюрер. Лев (Löwe), 1521, бумага, акварель, гуашь, тушь, 17х28 см.

Альбрехт Дюрер. Три знатных дамы из Ливонии, 1521.

Альбрехт Дюрер. Видение во сне (Dream Vision), 1525, бумага, акварель, 30х43 см.

Примечание - Текст: В 1525 году после троицы ночью между средой и четвергом я видел во сне, как хлынуло с неба множество воды. И первый поток коснулся земли в четырех милях от меня с великой силой и чрезвычайным шумом и расплескался и затопил всю землю. Увидев это, я так сильно испугался, что проснулся от этого раньше, нежели хлынул еще поток. И первый поток был очень обилен, и часть его упала вдали, часть — ближе. И вода низвергалась с такой высоты, что казалось, что она течет медленно. Но как только первый поток коснулся земли и вода стала приближаться ко мне, она стала падать с такой быстротой, ветром и бурлением, что я сильно испугался, я дрожал всем телом и долго не мог успокоиться. И когда я встал утром, я нарисовал все это наверху. Боже, обрати все к лучшему.

Альбрехт Дюрер. Пучок первоцвета (Tuft of Cowslips). 1526, гуашь на пергаменте, 19,3х16,8 см, [4].

Альбрехт Дюрер. Три этюда снегиря (Tres estudios de pardillo), 1526 (?), акварель

Альбрехт Дюрер. Чистотел (Schöllkraut), 1526, пергамент, акварель, 28,7х14,9 см, [3].

Альбрехт Дюрер. Этюд лилии (Study of a Lily), 1526, бумага, акварель, 9.7x11.8 дюйм.

Альбрехт Дюрер. Пасторальный пейзаж с пастухами, играющими на альте и свирели, 1497, бумага, акварель, гуашь, 31х20,3 см.

Масляная живопись

Условные обозначения: дм - дерево, масло; пм - панель, масло; хдм - холст, дерево, масло; хм - холст, масло; пт - панель, темпера; хт - холст, темпера; 

пмт - панель, масло, темпера.

Альбрехт Дюрер. Герб Альянса семей Дюрера и Холпера, 1490, пм, 47х39 см, [5].

Альбрехт Дюрер. Портрет Альбрехта Дюрера-старшего, 1490, пм, 47,5х39,5 см, [5].

Альбрехт Дюрер. Автопортрет в 22 года (Self-portrait at 22), 1493, хм, 57х45 см, [22].

Примечание - В руках у Дюрера синеголовик. "Эрингиум (синеголовник) – уникальный многолетник. Его необычный синевато-салатовый окрас, колючесть, воздушность великолепно контрастируют с другими многолетниками, однолетниками и кустарниками. Синеголовник вносит оживление и кружевность в любую композицию, удивительно эффектно смотрится в смешанных композициях. Это лучший из культурных чертополохов и уж точно самый изящный. ... В некоторых областях России его называют “чертогоном”. До сих пор пучки высушенных растений вешают над входной дверью, веря, что человек, способный сотворить зло, не сможет переступить порог дома." http://patiosad.ru/katalog/mnogoletniki/sinegolov...

Альбрехт Дюрер. Портрет Барбары Дюрер, урождённой Хольпер (Barbara Dürer), 1490-1493, пм, 47х38 см.

Альбрехт Дюрер. Христос как муж скорби (Christ as the Man of Sorrows), ок. 1492-1493, дм, 30х19 см, [19].

Альбрехт Дюрер. Чудесное спасение утонувшего мальчика из Брегенца, 1493, хм, 42х50 см.

Альбрехт Дюрер. (Приписывается) Поклонение волхвов (Die Anbetung der Könige), до 1492-1494, смешанная техника на еловой древесине, 75,5х169,5 см, [20].

Альбрехт Дюрер. Богоматерь с младенцем перед аркой (Virgin and Child before an Archway), ок. 1495, пм, 48х36 см.

Альбрехт Дюрер. Святой Иероним в пустыне (St Jerome in the Wilderness), 1495, пм, 23х17 см.

Альбрехт Дюрер. Дрезденский алтарь (The Dresden Altarpiece), 1496, хм,117х96,5 см (центральная панель), 114х45 см (каждая боковая).

Альбрехт Дюрер. Дрезденский алтарь (The Dresden Altarpiece), 1496, хм,114х45 см (каждая боковая).

Альбрехт Дюрер. Дрезденский алтарь (The Dresden Altarpiece), 1496, хм, 117х96,5 см.

Альбрехт Дюрер. Портрет курфюрста Фридриха Мудрого из Саксонии (Portrait of Elector Frederick the Wise of Saxony), 1496, хт, 76х57 см.

Альбрехт Дюрер. Семь скорбей Богородицы (The Seven Sorrows of the Virgin), ок. 1496, пм, 109х43 (центральная панель), 63х46 см (каждая боковая).

Альбрехт Дюрер. Семь скорбей Богородицы. Богоматерь скорбящая (Mother of Sorrows), ок. 1496, пм, 109х43 см (центральная панель).

Альбрехт Дюрер. Семь скорбей Богородицы. Обрезание Иисуса (Circumcision of Jesus). ок. 1496, пм, 63х46 см.

Альбрехт Дюрер. Семь скорбей Богородицы. Поход в Египет (The Flight into Egypt), ок. 1496, пм, 163х46 см.

Альбрехт Дюрер. Семь скорбей Богородицы. Христос среди врачей (Christ among the Doctors), ок. 1496, пм, 63х46 см.

Альбрехт Дюрер. Семь скорбей Богородицы. Крестный путь (Via Crucis), ок. 1496, пм, 63х46 см.

Альбрехт Дюрер. Семь скорбей Богородицы. 5. Христос на кресте (Christ Nailed at the Cross), ок. 1496, пм, 63х46 см.

Примечание - Этот неутомимый сверлит бревно, чтобы легче было снимать казнённого с креста.

Альбрехт Дюрер. Семь скорбей Богородицы. Распятие на кресте (Crucifixion), ок. 1496, пм, 63х46 см.

Альбрехт Дюрер. Семь скорбей Богородицы. Снятие с креста (Deposition), ок. 1496, пм, 63х46 см.

Альбрехт Дюрер. Портрет Альбрехта Дюрера-старшего в возрасте 70 лет, 1497, дм, 25,7х20,5 см.

Альбрехт Дюрер. Портрет молодой с распущенными волосами (Portrait of a Young Fürleger with Loose Hair), 1497, хм, 56х43 см [25].

Альбрехт Дюрер. Портрет молодой девушки с уложенными волосами (Portrait of a Young Fürleger with Her Hair Done Up), 1497, хм, 56,5х42,5 см.

Альбрехт Дюрер. Автопортрет в 26 лет (Self Portrait at 26), 1498, пм, 52х41 см, [7].

Альбрехт Дюрер. Комбинированный герб семей Тухера и Ритера (Combined Coat-of-Arms of the Tucher and Rieter Families), 1498, пм, 28х24 см.

Альбрехт Дюрер. Лот бежит со своими дочерьми из Содома (Lot Fleeing with his Daughters from Sodom), 1498, пмт, 52х41 см.

Альбрехт Дюрер. Мадонна с Младенцем [Madonna and Child (Haller Madonna)], дм, 50х39 см.

Альбрехт Дюрер. Портрет мужчины, 1497-1498, дм, 24,2х20 см.

Альбрехт Дюрер. Алтарь Паумгэртнеров (The Paumgärtner Alterpiece), 1498-1504.

Альбрехт Дюрер. Алтарь Паумгэртнеров (The Paumgärtner Alterpiece). Левая панель. Св. Георгий. (St. George Paumgartner Altarpiece. Left panel), 1498-1504.

Альбрехт Дюрер. Алтарь Паумгэртнеров (The Paumgärtner Alterpiece), 1503, Рождество (центральная часть), 155х126 см.

Примечание - Центральная сцена представляет Рождество. Мария и Иосиф стоят на коленях на переднем плане архитектурной сцены, построенной по законам центральной перспективы, которая открывается сзади на широкий пейзаж; рядом с ними многочисленные маленькие фигуры семьи доноров преклоняют колени перед новорожденным младенцем Христом. Со спины два пастуха, которых можно увидеть в перспективном ракурсе, взбираются на место рождения Христа, а слева еще двое наблюдают за происходящим. Центром композиции являются Мария и Младенец Христос, и они дополнительно подчеркнуты балдахиноподобной крышей. Вифлеемская звезда украшена в небе, а на заднем плане ангел объявляет о рождении Спасителя пастухам. https://www.wga.hu/frames-e.html?/html/d/durer/in...

Альбрехт Дюрер. Алтарь Паумгэртнеров (The Paumgärtner Alterpiece). Св. Евстафий. Правая панель (St Eustace Paumgartner Altarpiece. Right panel). 1502, пм, 151х61 см.

Альбрехт Дюрер. Ганс и Фелиситас Тухер, 1499. Диптих, 28x24 см (каждая панель).

Альбрехт Дюрер. Портрет Ганса Тухера (Hans Tucher). Диптих, левая сторона, 1499, дм, 28х24 см.

Альбрехт Дюрер. Портрет Фелиситас Тухер, урождённой Ритер (Felicitas Tucher,nee Rieter). Диптих, правая сторона, 1499, дм, 28х24 см.

Альбрехт Дюрер. 02. Портрет Освольта Креля (Oswolt Krel), 1999, триптих, [10].

Альбрехт Дюрер. Портрет Освольта Креля (Oswolt Krel), 1999, дм, 49,6х39 см, триптих, центральная часть, [10].

Альбрехт Дюрер. Портрет Святого Себастьяна со стрелой (Portrait of St. Sebastian with an Arrow), 1499, пм, 52х40 см.

Альбрехт Дюрер. Портрет Эльсбет Тухер (Bildnis der Elsbeth Tucher), 1499, дм, 29,1х23,3 см.

Альбрехт Дюрер. Автопортрет (Self-Portrait), 1500, пм, 67,1х48,7 см, [10].

Примечание - Обращает на себя внимание, что очень многие масляные работы Дюрера имеют характер незаконченного произведения. Исключения составляют портреты друзей и близких ему людей. Но особняком стоят его автопортреты, поражающие изысканностью отделки и тщательной прописью деталей. Ни один из них не был продан, все находились в мастерской в рекламных целях.

Альбрехт Дюрер. Геркулес и стимфалийские птицы (Hercules and the Stymphalic birds), 1500, хм, 87х110 см.

Альбрехт Дюрер. Богоматерь с младенцем (Virgin and Child), 1503, пм, 24х18 см.

Альбрехт Дюрер. Детская голова, наклоненная вправо, 1503, хм, 25х19 см.

Альбрехт Дюрер. Оплакивание Христа (Lamentation for Christ), 1500-1503, пм, 151х121 см.

Альбрехт Дюрер. Портрет мальчика, 1503, хм, 23х17 см.

Альбрехт Дюрер. Алтарь Иова (The Jabach Altarpiece), ок. 1504, пм, 94х51 см (каждая панель).

Альбрехт Дюрер. Алтарь Иова. Иов и его жена (Job and His Wife), ок. 1504, пм, 94х51 см, [25].

Альбрехт Дюрер. Алтарь Иова. Два музыканта (Two Musicians), ок. 1502-1504, пм, 94х51,2 см, [26].

Альбрехт Дюрер. Поклонение волхвов (Adoration of the Magi), 1504, дм, 100х114 см, [5].

Альбрехт Дюрер. Портрет мужчины (Portrait of a Man), ок. 1504, пм, 43х29 см.

Альбрехт Дюрер. Смерть Крешенции Пиркхаймер (The death of the Crescentia Pirckheimer), 1504, пм, 15х9 см.

Альбрехт Дюрер. Портрет молодой венецианской женщины (Portrait of a Young Venetian Woman), 1505, пм, 32,5х24,5 см.

Альбрехт Дюрер. Святой Онуфрий и Иоанн Креститель (St Onuphrius and St John the Baptist), 1503-1505, пм, 58х20 см (каждая панель).

Альбрехт Дюрер. Спаситель мира (Salvator Mundi), ок. 1505, дм, 58,1х47 см, [2].

Альбрехт Дюрер. Мадонна с чижом (Madonna with the Siskin), 1506, пм, 91х76 см, [14].

Альбрехт Дюрер. Портрет Буркара фон Шпейера (Portrait of Burkard von Speyer), 1506, пт, 32х26 см.

Альбрехт Дюрер. Портрет молодого человека (Portrait of a Young Man), 1506, пм, 50х40 см.

Альбрехт Дюрер. Праздник розовых венков (Feast of the Rose Garlands), 1506, пм, 162х194,5 см.

Альбрехт Дюрер. Христос среди врачей (Christ Among the Doctors), 1506, пм, 65х80 см, [13].

Альбрехт Дюрер. Адам и Ева (Adam and Eve), 1507, пм, 209х81 см (каждая панель), [7].

Альбрехт Дюрер. Адам (Adán), 1507, пм, 209х81 см, [7].

Альбрехт Дюрер. Ева (Eve), 1507, пм, 209х80 см, [7].

Альбрехт Дюрер. Аллегория скряги (Allegorie des Geizes), 1507, дм, 35х29 см.

Примечание - Дюрер символически изображает мимолетность жизни, основанную на пожилой женщине, сильно отмеченной следами времени. Обнаженная, опущенная грудь женщины дополнительно играет на потерю внешней красоты. Кроме того, женщина держит в руке мешок с деньгами, который в сочетании с ее ветхой красотой представляет собой более широкую символику мимолетности земных благ и материальных ценностей. Существуют различные теории для создания картины. Одни говорят, что Дюрер был вдохновлен похожей картиной Джорджоне «Col Tiemp» («С возрастом»), чтобы продемонстрировать его равенство со способностями художника. Другая теория, в свою очередь, говорит, что он хотел бы отомстить женщине, для которой он уже сделал портрет, но не был вознагражден в соответствии с его ожиданиями.

Альбрехт Дюрер. Портрет венецианской женщины (Portrait of a Venetian Woman), 1506-1507, пм, 28,5х21,5 см.

Альбрехт Дюрер. Портрет молодого человека (Portrait of a Young Man), 1507, дм, 35х29 см.

Альбрехт Дюрер. Портрет молодой девушки (Portrait of a Young Girl), 1507, пм, 30х20 см.

Альбрехт Дюрер. Мученичество десяти тысяч (Marter der zehntausend Christen), 1508, хм, 99х87 см, [8].

Примечание - Алтарь изображает легенду о десяти тысячах христиан, принявших мученическую смерть на горе Арарат в результате кровавой расправы, совершенной персидским царем Сапоратом по повелению римских императоров Адриана и Антония. Дюрер изобразил эту резню десятилетием ранее в ксилографии. Картина была заказана Фридрихом Мудрым, который владел реликвиями из резни, и была помещена в реликтовый зал его дворцовой церкви в Виттенберге. Хотя Дюрер никогда прежде не занимался картиной с таким количеством фигур, ему удалось объединить их в плавную композицию, используя яркие цвета. Ужасная сцена Дюрера изображает множество христиан, встречающих насильственную смерть в скалистом ландшафте, обеспечивая настоящий сборник пыток и убийств. Восточный человек в голубом плаще и тюрбане, который направляет действие в правом нижнем углу картины, во времена Дюрера воспринималось как ссылка на угрозу турецкого вторжения из-за захвата Константинополя в 1453 году. В центре картины - довольно неуместная фигура художника, держащая посох с надписью: «Эта работа была сделана в 1508 году немцем Альбрехтом Дюрером». Человек, идущий с ним через эту сцену резни, вероятно, ученый Конрад Келтис, друг Дюрера, который умер незадолго до того, как картина была закончена. https://www.wga.hu/frames-e.html?/html/d/durer/in...

Альбрехт Дюрер. Алтарь Хеллера (копия) [Heller Altar (copy)], 1508-1509, дмт, 189х138 см (центральный элемент).

Примечание - Этот алтарь был заказан Якобом Хеллером (1460-1522), богатым торговцем, членом городского совета и мэром Франкфурта, до или после второй поездки Дюрера в Италию. Только центральный элемент, изображающий Успение и Коронацию Девы, был выполнен самим Дюрером. Алтарь был уничтожен пожаром в резиденции герцога Максимилиана Баварского в Мюнхене. К счастью, копия, выполненная в 1614 году Джобстом Харрихом из Нюрнберга (ок. 1580-1617) сохранилась. 

Альбрехт Дюрер. Поклонение Святой Троице (алтарь Ландауэра) [The Adoration of the Holy Trinity (Landauer Altar)], 1511, дм, 135х123,4 см, [8].

Альбрехт Дюрер. Поклонение Святой Троице (алтарь Ландауэра) [The Adoration of the Holy Trinity (Landauer Altar)], 1511, дм, 135х123,4 см, [8].

Альбрехт Дюрер. Император Карл Великий и Император Сигизмунд (Emperor Charlemagne and Emperor Sigismund), ок. 1512, 

пмт, 215 x 115 см (каждая, включая раму).

Альбрехт Дюрер. Император Карл Великий и Император Сигизмунд. Император Карл Великий (Emperor Charlemagne), ок. 1512, пмт, 188 x 87,6 см.

Альбрехт Дюрер. Император Карл Великий и Император Сигизмунд. Император Сигизмунд (Emperor Sigismund), ок. 1512, пмт, 187,7 x 87,5 см.

Альбрехт Дюрер. Мадонна и младенец с грушей (Madonna of the Pear), 1512, дм, 49х37 см.

Альбрехт Дюрер. Апостол Иаков Старший (The Apostle James the Elder), 1516, хт, 45х38 см.

Альбрехт Дюрер. Апостол Филипп (The Apostles Philip), 1516, хт, 46х37 см.

Альбрехт Дюрер. Богоматерь с Младенцем (Virgin and Child), 1516, пм, 28х19 см.

Альбрехт Дюрер. Мадонна с младенцем и гвоздикой (The Madonna of the Carnation), 1516, дм, 36х25 см.

Альбрехт Дюрер. Портрет Михаэля Вольгемута (Portrait of Michael Wolgemut), 1516, дмт, 29х27 см.

Примечание - После того, как он достиг великой славы, Дюрер изобразил мастера, который научил его рисовать. На портрете он написал: «Этот портрет был сделан Альбрехтом Дюрером с его учителя Михаэля Вольгемута в 1516 году», к которому он позже добавил, «ему было 82 года, и он жил до 1519 года, когда он ушел из этой жизни на Утро Святого Андрея до восхода солнца. Из надписи неясно, был ли Вольгемуту 82 года, когда он умер или когда портрет был нарисован тремя годами ранее. Михаэль Вольгемут (1434 / 7-1519) имел одну из крупнейших мастерских художника в Германии. Дюрер прослужил там с 1486 до 1489 года, и Вольгемут, должно быть, гордился тем, что стал свидетелем быстрого успеха своего бывшего ученика. В портрете Дюрера все сосредоточено на голове, на нейтральном зеленом фоне. Черты старика не замаскированы, от его запавших глаз и изможденных щек до распущенной кожи на шее. Вольгемут носит пальто на меховой подкладке и простую шляпу или шарф, возможно, головной убор, который он носил бы в своей мастерской. Его глаза все еще бдительны, и у него задумчивое выражение. Дюрер не изображает жалкого человека, но поражается его неукротимому духу. https://www.wga.hu/frames-e.html?/html/d/durer/in...

Альбрехт Дюрер. Портрет священнослужителя (Portrait of a Cleric), 1516, 42,9х32 см.

Примечание - На портрете изображен Ульрих Цвингли (Ulrich Zwingli, 1484-1531), швейцарский реформатор церкви, христианский гуманист и философ.

Альбрехт Дюрер. Богородица в молитве (The Virgin Mary in Prayer), 1518, пм, 53х43 см.

Альбрехт Дюрер. Самоубийство Лукреции (The Suicide of Lucretia), 1518, пм, 168х74,8 см.

Альбрехт Дюрер. Император Максимилиан I (Emperor Maximilian I), 1519, дм, 74х62 см, [8].

Альбрехт Дюрер. Император Максимилиан I (Emperor Maximilian I), 1519, дм, 83х65 см.

Альбрехт Дюрер. Святая Анна с Богородицей и младенцем (St Anne with the Virgin and Child), 1519, дм, 60х49,8 см, [2].

Примечание Метрополитен-музея - На этой призрачной религиозной картине изображена святая Анна, особенно почитаемая в Германии вместе с Богородицей и младенцем. Мотив спящего младенца, предвещающий смерть Христа, вероятно, был вдохновлен Джованни Беллини, работой которого Дюрер восхищался во время своего пребывания в Венеции. Рука Анны на плече ее дочери приобретает утешительное значение, а ее далекий взгляд наводит на мысль о страсти Христа. Образцом для Анны была жена Дюрера, Агнес, которая изучала подготовительный рисунок, подписанный и датированный 1519 годом (Альбертина, Вена). Хотя дата и монограмма этой панели были добавлены позже, картина, вероятно, была написана в этом году.

Альбрехт Дюрер. Голова женщины (Head of a Woman), ок. 1520, хт, 25,5х21,5 см.

Альбрехт Дюрер. Портрет мужчины (Portrait of a Man), 1520, хдм, 40х30 см, [22]

Примечание - Личность сидящего с седой бородой и в красном подшлемнике неизвестна. Возможно, он был членом португальской колонии, обосновавшейся в Антверпене. Но точно известно, что в настоящее время он сидит в Лувре.

Альбрехт Дюрер. Якоб Фуггер Богатый (Jakob Fugger, the Wealthy), 1518-1520, хт, 69,4х53 см.

Альбрехт Дюрер. Портрет Бернарда фон Ризена (Portrait of Bernhard von Reesen), 1521, дм, 45,4х31,5 см.

Примечание - Человек на портрете держит сообщение, на котором первые несколько букв его имени можно прочитать как «P [или B] ernh», а остальные скрыты пальцами левой руки. Это почти наверняка картина, на которую Дюрер ссылается в своем дневнике в Антверпене в конце марта 1521 года, в которой говорится, что он «сделал портрет Бернарта фон Рестена в маслах», за что ему заплатили восемь флоринов. Ссылка Дюрера, вероятно, относится к Бернарду фон Ризену (1491-1521), торговцу из Данцига, чья семья имела важные деловые связи с Антверпеном. Его имя предполагает, что его семья родом из Риса, города на Нижнем Рейне в 100 милях к востоку от Антверпена. Плотная композиция Дюрера отсекает два края шляпы Ризена, подчеркивая его ярко освещенное лицо. Темная одежда и шляпа также привлекают внимание к его чертам - ярко выраженным скулам, сильному подбородку и молодому выражению лица. Его глаза смотрят вдаль. Ризен, которому было 30 лет, когда он был нарисован, умер от чумы всего несколько месяцев спустя в октябре 1521 года. Хорошо сохранившееся состояние позволяет полностью оценить, с формальной точки зрения и изобразительного, мастерство художника. Он дает тридцатилетнему подданному интенсивное физическое и духовное обаяние. Эта работа дополнительно демонстрирует необычайную продолжительность портретной живописи Дюрера вплоть до его последних лет.

Альбрехт Дюрер. Портрет мужчины (Portrait of a Man), 1521, дм, 50х36 см, [7].

Примечание - Вариант названия: Портрет мужчины в берете со свитком (Portrait of a Man with Baret and Scroll). Рядом с его головой есть надпись с монограммой и датой 152 (?). Последняя цифра даты нечетко читается (1 или 4?), Но тот факт, что панель выполнена из дуба, указывает на то, что картина должна была быть выполнена во время поездки Дюрера в Нидерланды. Гипотезы относительно названия предмета различны. Наиболее частыми из них являются Лоренц Стерк, администратор и финансовый куратор Брабанта и Антверпена, а также Джобст Планкфельт, хозяин Дюрера в Антверпене. Эти имена часто предлагаются, так как Дюрер пишет в своем дневнике, что он сделал их масляные портреты. Трудно представить трактирщика, который сделал себя изображенным со свитком в руке. В то время как кажется гораздо более правдоподобным, что внушительный субъект, характеризующийся серьезным пристальным взглядом, одетым в шелковую рубашку, плащ с меховым воротником и большой берет, соответствует сборщику налогов. Но кто бы ни был предметом, портрет, независимо от того, является одним из самых красивых и острых, которые когда-либо создавал Дюрер. Ему удается, с изображением, ограниченным таким ограниченным пространством, передать ощущение того, что он находится перед лицом сверхконцентрированной энергии - и все это, используя простые и бледные цвета, эффект которых, к сожалению, частично запутан тяжелым лаком покрытие картины.

Альбрехт Дюрер. Портрет Родриго де Альмада (05. 1521. Альбрехт Дюрер. Портрет Родриго де Альмада [Portrait of a Man (Rodrigo de Almada)], 1521, 

хм, 50х32 см.

Альбрехт Дюрер. Святой Иероним (St Jerome), 1521, дуб, масло, 59,5х48,5 см, [6].

Примечание - Аннотация с сайта музея: Шедевр Дюрера является новаторским решением в иконографии и изобразительном изображении покровителя христианских гуманистов. Врач Церкви представлен здесь мощным, концентрированным, синтетическим образом старого мудреца, который грустно размышляет о смерти и непредвиденных обстоятельствах человеческого состояния и чей взгляд бросает нам вызов и вовлекает нас в это упражнение мудрости. Шедевр блестящего немецкого художника эпохи Возрождения, созданный во время его поездки в Нидерланды в 1520-1521 годах, был предложен Дюрером секретарю португальской фабрики в Антверпене Руи Фернандесу де Алмада. В галерее Альбертина (Вена) и Музее Далем (Берлин) есть четыре подготовительных рисунка к этой композиции.

Альбрехт Дюрер. Четыре святых человека (The Four Holy Men), 1526, дм, 215х76 см (каждая панель).

Четыре святых человека. Иоанн Богослов и Петр (John the Evangelist and Peter), 1526, дм, 215х76 см.

Примечание - Пётр с ключом.

Альбрехт Дюрер. 01. Четыре святых человека. Марк и Павел (Mark and Paul), 1526, дм, 215х76 см.

Примечание - Павел с книгой. Как всегда.

Альбрехт Дюрер. Мадонна с младенцем и грушей (Madonna and Child with the Pear), 1526, дм, 43х32 см.

Альбрехт Дюрер. Портрет Иеронима Хольцшуера (Portrait of Hieronymus Holzschuher), 1526, пм, 51х37,1 см.

Примечание - Надпись вверху слева: ИЕРОНИМ ХОЛЬЦШУЕР В 1526 ГОДУ В ВОЗРАСТЕ 57 ЛЕТ; вправо, возле головы, с монограммой. Дюрер написал этот портрет в Нюрнберге в 1526 году, когда другу исполнилось 57 лет. Иероним Хольцшухер (1469-1529) происходил из старой нюрнбергской патрицианской семьи. В 1500 году он был избран младшим, а через девять лет старшим бургомистром. В 1514 году он стал одним из семи старейшин городского правительства (был членом септемвирата), а после его смерти в 1529 году была учреждена памятная медаль с его профилем. Хольцшухер был бесстрашным чемпионом реформаторского движения в Нюрнберге. В Дюрере, который был лишь немного моложе, он нашел и сочувствующего, и друга. Когда художник посетил Нидерланды в 1521 году, он купил подарки для Хольцшухера, что и отметил в своем дневнике. Художник наполнил почти всю верхнюю половину панели мощной головой своего друга, для которой верхняя часть тела, одетая в тяжелый мех, кажется просто цоколем, внимание сосредоточено на чертах. В этом портрете Дюрер воспроизвел детали с невероятной точностью. Тонкая кисть изобразила густые волнистые волосы, которые несколько упали на лоб, со всей утонченностью рисуя пером и тушью. В то же время лицо и полные губы строго смоделированы и определяют полнокровную жизненную силу человека. В глазах друга отражены оконные решетки комнаты, в которой работал Дюрер. Сам Дюрер прикрепил к раме крышку с гербом Хольцшуера; рамка и крышка до сих пор сохранились в своем первоначальном состоянии и служили веками для защиты картины. Дюрер был известен своей способностью реалистично рисовать такие детали, как волосы, и именно такие картины, как говорят, привели к его знаменитому разговору с Джованни Беллини в 1505 или 1506 годах. Пожилой венецианский художник попросил Дюрера подарить ему одну из кистей, которые тот использовал для выполнения своих кропотливых портретов. Дюрер вручил Беллини кисть, идентичную той, которую уже использовал венецианский художник. «Я не имею в виду эту, я имею в виду кисти, которые Вы используете, чтобы покрасить несколько волосков одним касанием», ответил Беллини. Дюрер взял кисть и показал, как он рисовал. В 1651 году, когда живописец и искусствовед Иоахим фон Сандрарт был уполномочен какой-то выдающейся личностью, возможно, курфюрстом Максимилианом I Баварским, приобрести картину, его предложение было отклонено на том основании, что она должна была остаться в семье Иеронима Хольцшухера, как постоянный памятник ему. В течение восемнадцатого века картина оставалась в комнате первого этажа семейной резиденции. Затем, с ростом романтизма в начале девятнадцатого века, возродился интерес к немецкой живописи, и этот знаменитый портрет был вынесен на свет. Вновь обретенный энтузиазм к искусству Дюрера сделал этот портрет более популярным, чем почти любое другое его произведение. Когда в 1869 году он впервые был выставлен на всеобщее обозрение в Мюнхене, он уже был признан воплощением старого немецкого патрицианского класса. Портрет оставался во владении потомков Хольцшухера в Нюрнберге, пока не был приобретен для Берлинской галереи в 1884 году. https://www.wga.hu/frames-e.html?/html/d/durer/in...

Альбрехт Дюрер. Портрет Иоханнеса Клебергера (Portrait of Johannes Kleberger), 1526, дм, 36,7х36,6 см.

Альбрехт Дюрер. Портрет Якоба Муффеля (Portrait of Jakob Muffel), 1526, хм, 48х36 см.

Примечание - Надпись вверху слева: ИДЕАЛЬНЫЙ ВОЗРАСТ ЯКОБА МУФФЕЛЯ 55 ЛЕТ ФАКТ 1526; монограмма. Эта картина была передана в частную русскую коллекцию из коллекции Шёнборна в Поммерсфельдене, где она была в 1867 году. В 1870 году в Санкт-Петербурге она была перенесена на холст. В 1883 году она была приобретена на аукционе из собрания Нарышкина в Париже для Берлинской художественной галереи. Как Иероним Хольцшуер, Якоб Муффель (1471-1526) был одним из сановников города Нюрнберга и был другом Альбрехта Дюрера и Виллибальда Пиркхаймера. Он был советником с 1502 года и был «Старшим мэром» (Alter Bürgermeister) в 1514 году, а также был членом септемвирата города. Цель этого портрета - не идеализировать его, а создать портрет персонажа, который был нарисован с максимально возможной степенью натурализма. Такие детали, как мелкие морщины на лбу, розовые телесные тона и тонкая дифференциация материалов его одежды, демонстрируют высококультурный стиль живописи. Якоб Муффель умер 26 апреля 1526 года; портрет, датированный 1526 годом, должен быть написан с первых месяцев этого года. Даже если его размеры примерно соответствуют размерам портретов Дюрера, выполненных в Нидерландах, из них можно выделить некоторые подробности. Как и в «Портрете Иеронима Хольцшухера» (также в Берлине) того же года, Дюрер приближает голову к зрителю, одновременно перемещая ее вверх. Нет никаких признаков какого-либо украшения или представительности. Напротив, художник ласково останавливается на деталях физиогномики предметов. Он ретуширует ярко выраженный нос Якоба в форме утиного клюва и выявляет спокойное выражение открытого лица с высоким лбом, обрамленным простым черным беретом, украшенным тремя золотыми лентами: личный и резкий способ обнажить нетленную добродетель своего друга. (Как хорошо сказано и как хорошо перевелось: "нетленная добродетель своего друга" - Прим. Е.В.).

Альбрехт Дюрер. Голова бородатого ребёнка (Kopf eines bärtigen Kindes), 1527, хм, 52,5х27,8 см.

Альбрехт Дюрер. Путь на Голгофу (Way to Calvary), 1527, пм, 32х47 см.

Примечание - Вероятно, копия утерянной большой картины, выполненной для императора Карла V. Хотя подлинность картины и обсуждается, как правило, она принимается как копия, сделанная самим Дюрером.

* * *

Музеи с работами Дюрера, упомянутые в публикации:

[1] Медногравюрный кабинет Берлинских государственных музеев - прусское культурное наследие (Kupferstichkabinett der Staatlichen Museen zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz).

[2] Музей искусств Метрополитен (Metropolitan Museum of Art), Нью-Йорк.

[3] Музей Альбертина (Albertina Museum), Вена.

[4] Национальная галерея искусств (National Gallery of Art), Вашингтон.

[5] Галерея Уфицци (Gallerie degli Uffizi), Флоренция.

[6] Национальный музей древнего искусства (Museu Nacional de Arte Antiga), Лиссабон.

[7] Национальный музей Прадо (Museo Nacional del Prado), Мадрид.

[8] Художественно-исторический музей (Kunsthistorisches Museum), Вена.

[9] Фонд классицизма (Klassik Stiftung), Веймар.

[10] Старая пинакотека (Alte Pinakothek), Мюнхен.

[11] Музей Бонна-Эллё (Musée Bonnat-Helleu), Байонна, Франция.

[12] Медногравюрный кабинет, Публичная коллекция произведений искусства (Kupferstichkabinett, Öffentliche Kunstsammlung), Базель, Германия.

[13] Музей Тиссена-Борнемисы (Thyssen-Bornemisza Museum), Мадрид.

[14] Государственный музей Линденау (Staatliches Lindenau Museum), Альтенбург, Германия.

[15] Государственный Эрмитаж.

[16] Музеи искусств Гарвардского университета (Harvard University Art Museums).

[17] ГМИИ им. А.С. Пушкина.

[18] Национальная галерея Виктории (The National Gallery of Victoria), Мельбурн.

[19] Государственный художественный зал (Staatliche Kunsthalle), Карлсруэ.

[20] Художественный музей (Kunsthalle), Базель.

[21] Германский национальный музей (Germanisches Nationalmuseum), Нюрнберг.

[22] Лувр (Musée du Louvre), Париж.

[23] Британский музей (British Museum), Лондон.

[24] Австрийская национальная библиотека (Österreichische Nationalbibliothek).

[25] Штеделевский художественный институт (Städelsches Kunstinstitut), Франкфурт-на-Майне.

[26] Музей Валльрафа Рихарца (Wallraf-Richartz-Museum), Кёльн.

Памятник Альбрехту Дюреру в его родном Нюрнберге.

Всю свою жизнь Альбрехт Дюрер художественными средствами пытался направить западного человека к Богу и русскоязычному человеку смысл его монограммы напоминает о том, что ждёт человека, если его выбор будет иным.

След Дюрера

1471-1528