Раффаэлло Санцио из Урбино, псевдоним - Рафаэль (ит. Raffaello Santi da Urbino, Rafael; лат. Raffaello Sanzio de Urbino, англ. Raphael), 1483, г. Урбино - 1520, Рим - итальянский художник периода Высокого Возрождения.

Примечания по экспозиции:

- работы скомпонованы по жанровым группам: ранние многофигурные композиции до 1505 года; библейские персонажи и святые; мадонны; святые семейства; фрески; картоны для папских шпалер; портреты. Внутри групп соблюдена хронология по году завершения работы;

- работы автором, как принято в Эпоху Возрождения, не поименованы, не подписаны и не датированы. Фрески именованы заказчиком, датированы по архивным документам, авторство, датировка станковых картин и идентификация моделей - по экспертным заключениям. Работа экспертов не прекращается, возможны появления новых работ, приписываемых Рафаэлю или его ученикам;

- атрибуция приведена по данным музеев;

- названия картин переведены на русский язык, транслитерация итальянских названий не допускается, названия на языке музея приведены в скобках;

- имена собственные, стоящие в названиях рядом со словом "Мадонна" относящиеся, обычно, к фамилиям владельцев не поясняются.

Примечание по имени - Латинизированная фамилия - Санцио позволила Рафаэлю выйти из художественной тени отца, когда он решил стать художником. В итальянских музеях он до сих пор - Раффаэлло Санцио. Псевдоним Рафаэль он принял, предположительно, когда почувствовал, что духовная красота, исполненная светом и красками может и должна спасти мир и ему, как и архангелу Рафаилу, надлежит исцелять души своим божественным художественным даром. Думаю, что это не просто искусствоведческий штамп. По свидетельству всех очевидцев, огромная мягкая сила сознания своего предназначения придавала ему уверенности в себе, доброжелательности, спокойствия и внутренней гармонии, надежно защищала его от завистников и недоброжелателей на протяжении всей его жизни. Так бывает в счастливых семьях: атмосфера родительской Любви создаёт непробиваемую защиту от греха для ребёнка на всю его жизнь, какой бы короткой она не была.

Примечание по тексту - Привести текст, достойный живописи Рафаэля, пока не представилось возможным. "Копипастить" вам искусствоведческие восторженные эскапады как-то банально и бессмысленно, сплетни - ещё хуже. Цитировать Джорджо Вазари, так он пишет не сколько про живопись, сколько про жизнь. А какая у Рафаэля жизнь - никакой, сплошная работа, которую ему заказал и теперь видит весь мир. Остаются только некоторые интересные примечания музеев, мимо которых можно пройти в самих музеях, но которые близки к конкретному шедевру, его судьбе и к авторскому замыслу. Но я не теряю надежд найти для вас и для себя достойный текст о мастере Рафаэле и представить его в новой версии этой публикации.

Биография:

1483, г. Урбино, 6 апреля, рождение сына в семействе художника Джованни Санти.

1495, г. Перуджа, переезд на обучение, оставшегося сиротой.

1504-1506, г. Флоренция, переезд вслед за учителем Перуджино (Пьетро Кристофоро Вануччи), знакомство с Леонардо да Винчи и Микеланджело Буонаротти, первый флорентийский период.

1506, р-н Умбрия, умбрийский период 1506-1507.

1507-1508, г. Флоренция, второй флорентийский период.

1508-1520, Рим, приглашение от Папы Юлия II, римский период.

1509, Ватикан, начало работ над станцами (кабинетами) в Ватикане (четыре комнаты 6х8 м каждая), роспись стен и потолков личных покоев Папы Юлия II.

1513, г. Рим. Знакомство с Маргаритой Лути.

1520, г. Рим, 6 апреля, конец.

Ранние многофигурные композиции до 1505 года:

1. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Святая Троица (лицевая сторона) и Сотворение Евы из ребра Адама (обратная сторона), ок. 1499-1500, холст, масло, 166 х 94 см каждая. Городская пинакотека, г. Читта-ди-Кастелло, Италия.

2. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Воскресение Христово (The Resurrection of Christ), 1499-1502, дерево, масло, 56,5х47 см. Художественный музей Сан-Паулу, г. Сан-Паулу, Бразилия.

3. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Распятый Христос с Девой Марией, святыми и ангелами (Мондское распятие) [The Crucified Christ with the Virgin Mary, Saints and Angels (The Mond Crucifixion)], ок. 1502-1503, дерево, масло, 283,3х167,3 см. Национальная галерея, Лондон.

4. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Святой Иероним, спасающий Сильвана и наказывающий еретика Сабиниана. Часть алтаря Гавари церкви Сан-Доминика, Читта-ди-Костелло, 1502-1503, дерево, масло, 25,7х41,9 см. Музей изобразительных искусств Северной Каролины, г. Роли, США.

5. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Чудо святого Евсевия Кремонского (The Miracle of St. Eusebius of Cremona), 1502-1503, дерево, масло, 25,6х43,9 см. Музей древнего искусства, Лиссабон.

Примечание - Евсевий Кремонский воскрешает троих мужчин из мертвых плащом святого Иеронима.

6. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Пределла алтаря Святого Николая Толентино. Чудо повешенного (Predella of the Altarpiece of Saint Nicholas of Tolentino. Il Miracolo Degli Impiccati), 1500-1501, дерево, масло, 22,5х44,7 см. Национальный музей ди Палаццо Реале, г. Пиза

Примечание - Работа была заказана Рафаэлю в 1500 году для церкви Сант-Агостино в Читта-ди-Кастелло, была выполнена Рафаэлем и находилась в церки вплоть до разрушительного землетрясения 1789 года, когда была утрачена. В 1791 году картина была полностью реконструирована Эрменеджильдо Костантини (Ermenegildo Costantini) по рисункам Рафаэля и фрагменты алтаря разошлись по различным музеям Италии. Панель представляет собой одно из чудес, приписываемых Сан-Никола да Толентино, который якобы спас двух братьев, Мизуло и Ванни да Осимо, несправедливо обвиненных, от повешения, поддерживая их в течение четырех дней до их освобождения. Ученые давно спорят об авторстве произведения и атрибуции юному Рафаэлю (страно, не правда ли, работа восстановлена другим художником, а споры ведутся об авторстве утраченного оригинала - прим. Е.В.): сегодня критики ориентируются на отождествление работы художника из Урбино в центральной части картины со святым, виселице с двумя повешенными и пейзаж, позади которого, кажется, принадлежит другой руке, чем маргинальные фигуры.

(Восстановленная работа была оцифрована с высоким разрешением и доступна для рассмотрения, как работа юного Рафаэля и, что самое интересное, без всякого упоминания фактического авторства Эрменеджильдо Костантини (Ermenegildo Costantini) - прим. Е.В.).

7. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Агония в саду (Моление о чаше, часть Алтаря семейства Колонна), ок. 1504, дерево, масло, 24,1х28,9 см. Метрополитен-Музей, г. Нью-Йорк.

8. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Сон рыцаря (Vision of a Knight), ок. 1504, дерево, масло, 17,1х17,3 см. Национальная галерея, Лондон.

Примечание музея - Отдыхая в тени лаврового дерева, молодой солдат Сципион видит Добродетель и ее опонента Удовольствие. Добродетель обещает Сципиону честь, известность и славу через победу в войне. Удовольствие, с ароматными цветами в руках и в волосах, обещает жизнь в легкости и безмятежности.

Рафаэль интерпретировал тему не как моральную дилемму, а как сочетание добродетели и удовольствия, к которым должен стремиться идеальный солдат. Аллегория впервые записана в коллекции Боргезе в Риме в семнадцатом веке с «Тремя грациями» Рафаэля (Musée Condé, Chantilly), которая идентична по размеру и стилю. Сочетание традиционно мужских добродетелей мужества, учености и любви с традиционно женскими добродетелями целомудрия, красоты и любви предполагает, что две маленькие картины, возможно, были сделаны по случаю брака.

9. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Оплакивание мертвого Христа (Lamentation over the dead Сhrist). Часть Алтаря семейства Колонна, ок. 1503-1505, дерево, масло, 23,6х28,8 см. Музей Изабеллы Стюарт Гарднер, г. Бостон.

Примечание - Итальянское название - Сострадание (Pietà).

10. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Мадонна с младенцем на троне со святыми (Madonna and Child Enthroned with Saints). Часть Алтаря семейства Колонна, ок. 1504, дерево, масло, золото, 169,5х168,9 см. Метрополитен-Музей, г. Нью-Йорк.

11. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Брак Богородицы (Lo sposalizio della Vergine), 1504, дерево, масло, 170х117 см. Пинакотека Брера, г. Милан.

Примечание - Последняя работа перед поездкой во Флоренцию. Школа мастера Пьетро Перуджино окончена, дань почтения мастеру отдана этой работой. Рафаэль предчувствует большие перемены в своём творчестве, гордо подписывается на фронтоне своего храма с завитушками - "Рафаэль Урбинский" (RAPHAEL URBINAS) и ставит дату - 1504 (MDIIII). Посмотрите, ради интереса, работы Перуджино, увидите и параллели и прямые пересечения, на то она и школа.

12. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Часть алтаря Одди. Коронование Богородицы (Coronation of the Virgin), 1502-1504, холст, темпера, 272х265 см. Музеи Ватикана.

13. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Часть алтаря Одди. Благовещение (Annunciation), 1502-1504, холст, темпера, 27х50 см. Музеи Ватикана.

14. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Часть алтаря Одди. Ведение во храм (Presentation in the Temple), 1502-1504, холст, темпера, 27х50 см. Музеи Ватикана.

15. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Часть алтаря Одди. Поклонение волхвов (Adoration of the Magi), 1502-1504, холст, темпера, 27х50 см. Музеи Ватикана.

16. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Часть Алтаря семейства Колонна. Шествие на Голгофу (The Procession to Calvary), ок. 1504-1505, дерево, масло, 24,4х85,5 см. Национальная галерея, Лондон

17. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Святой Иоанн Креститель проповедует (Saint John the Baptist Preaching), 1505, дерево, масло, 26,2х52 см. Национальная галерея, Лондон.

18. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Часть алтаря Бальони. Положение во гроб (Dalla Pala Baglioni. Deposizione), 1507, дерево, масло, 174,5х178,5 см. Галерея Боргезе, Рим.

Примечание - Пожалуй, на этом заканчивается детское творчество, а фигуры из маргинальных далее становятся вполне реальными.

Библейские персонажи и святые:

19. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Ангел со свитком (Ange tenant un phylactère), 1500-1501, дерево, масло, 58х36 см. Лувр.

Примечание - Этот ангел - фрагмент Алтаря Барончи. Первый зарегистрированный заказ Рафаэля, датированный 10 декабря 1500 года, касается алтаря в часовне Андреа Барончи в церкви Сант-Агостино в г. Читта-ди-Кастелло, небольшом городке недалеко от Урбино. Запрестольный образ был посвящен Николаю Толентино, августинскому отшельнику XIII века, который не был канонизирован до 1446 года, хотя его культ достиг пика популярности, особенно в Читта-ди-Кастелло, около 1500 года. Запрестольный образ был сильно поврежден во время землетрясения в 1500 году. 1789 г., а с 1849 г. уцелевшие секции хранятся в различных коллекциях. (Надпись на свитке в руках ангела: Николай избран Богом...).

20. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Ангел, 1500-1501, холст, масло, 31х26 см. Фрагмент алтаря Барончи (Baronci Altarpiece). Пинакотека Тосио Мартиненго, г. Брешиа, Италия.

21. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Часть Алтаря семейства Колонна. Святой Антоний Падуанский (Saint Anthony of Padua), ок. 1502, дерево, масло, 25,8х16,8 см. Далиджская картинная галерея, Лондон.

22. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Часть Алтаря семейства Колонна. Святой Франциск Асизский (Saint Francis of Assisi), ок. 1502, дерево, масло, 25,8х16,8 см. Далиджская картинная галерея, Лондон.

23. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Святой Себастьян, 1502-1503, дерево, масло, 45,1х36,5 см. Академия Каррара, г. Бергамо, Италия.

24. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Благословение Христа (Pax Vobiscum), 1505-1506, дерево, масло, 32х25 см. Пинакотека Тосио Мартиненго, г. Брешиа, Италия.

25. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Три грации (Les Trois Grâces), 1504-1505, дерево, масло, 17х17 см. Музей Конде, г. Шантийи, Франция.

26. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Святой Георгий, борющийся со змеем (Saint Georges luttant avec le dragon), 1503-1505, дерево, масло, 29х25 см. Лувр.

27. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Бог Отец и Дева Мария, 1500-1501, дерево, темпера, 110х73 см. Фрагмент алтаря Барончи (Baronci Altarpiece). Музей Каподимонте, г. Неаполь.

28. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Святой Михаил (Saint Michel), 1503-1505, дерево, масло, 30,9х26,5 см. Лувр.

29. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Святой Георгий и дракон (Saint George and the Dragon), ок. 1506, дерево, масло, 28,5х21,5 см. Национальная галерея искусств, Вашингтон.

30. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Вечное благословение. Часть алтаря Бальони (Eterno benedicente dalla Pala Baglioni), 1507, дерево, масло, 184х176 см. Национальная галерея Умбрии, г. Перуджа, Италия.

31. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Святая Екатерина Александрийская (Saint Catherine of Alexandria), ок. 1507, дерево, масло, 72,2х55,7 см. Национальная галерея, Лондон.

32. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Пророк Исайя (The Prophet Isaiah), 1511-1512, фреска, 250х155 см. Базилика Сант-Агостино, Рим.

33. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Триумф Галатеи (Triumph of Galatea), 1511-1513, фреска, 295х225 см. Вилла Фарнезина, Рим.

34. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Святой Иоанн Креститель в пустыне указывает на Крест Страстей (Saint Jean Baptiste dans le désert désignant la Croix de la Passion), ок. 1516, холст, масло, 135х142 см. Лувр.

35. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Падение на пути к Голгофе (Caída en el camino del Calvario), 1515-1516, холст, масло, 318х229 см. Прадо.

36. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Святая Маргарита (Hl. Margarete), ок. 1518, дерево, масло, 191,3х123 см. Музей истории искусств, Вена.

37. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Святая Маргарита (Sainte Marguerite), 1518, холст, масло, 185х117 см. Лувр.

38. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Видение Иезекииля (Visione di Ezechiele), 1517-1518, дерево, масло, 41х30 см. Палаццо Питти, г. Флоренция.

39. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Видение Иезекииля (La vision d'Ezéchiel), 1500-1525, медь, масло, 41х30,7 см. Лувр.

Примечание - Дублирование работ, как мы увидим далее, характерно для Рафаэля и его помощников.

40. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Святой Иоанн Креститель (San Giovanni Battista),1518, дерево, масло. Галерея Уффици, г. Флоренция.

41. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Святой Иоанн Креститель в детстве (San Giovannino), 1518, холст, масло, 163х147 см. Галерея Уффици, г. Флоренция.

42. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Голова Святой Елизаветы (Tête de sainte Élisabeth), 1500-1600, холст, масло, 34х24,5 см. Лувр.

Примечание - Эту самую Св. Елизавету можно легко узнать во всех деталях на следующей картине.

43. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Встреча Девы Марии и Елизаветы (La Visitación), 1517, холст (дерево), масло, 200х145 см. Прадо.

Примечание - Про эту картину в Прадо говорят: "...её написал Рафаэль за 300 скудо и велел сделать копию, непонятно кому точно, Джулио Романо или Джовану Пенни". Иными словами, есть намёк на сомнение в авторстве Рафаэля. Думаю, что хорошо узнаваемая голова Св. Елизаветы (см. №42) не даст нам ошибиться в его авторстве.

44. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Экстаз Святой Чечилии (The Ecstasy of St. Cecilia), ок. 1514-1517, холст, масло, 220х136 см. Национальная пинакотека Болоньи, г. Болонья, Италия.

Примечание - Хотя название в музее и приведено по-английски, отдаю должное Италии, поэтому - Чечилия.

45. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Архангел Михаил, низвергающий демона или Великий Святой Михаил(Saint Michel terrassant le démon, dit Le Grand Saint Michel), 1518, холст, масло, 268х160 см. Лувр.

46. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Святой Лука изображает Богородицу в присутствии Рафаэля (San Luca dipinge la Vergine in presenza di Raffaello), 1520, холст, масло, 216х160 см. Академия Святого Луки, Рим.

Примечание - Необычная для Рафаэля работа: композиция какая-то не собранная (в пирамиду), одноплановая... Обычно Рафаэль прописывает руки символически, а тут очень натурально.

МАДОННЫ:

47. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Мадонна из дома Санти (Madonna de la casa de Santi), 1498, фреска, 97х67 см. Дом-музей Рафаэля Санти, г. Урбино, Италия.

Примечание - Возможно, что это первая фреска Рафаэля.

48. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Мария с благословляющим младенцем и святыми Иеронимом и Франциском или Мадонна фон дер Роппа (Maria mit dem segnenden Kind und den Heiligen Hieronymus und Franziskus oder Von der Ropp Madonna), ок. 1502, дерево, масло, 35,3х29,8 см. Государственные музеи Берлина.

Примечание - По экспертному мнению Тома Анри (Tom Henry), гармония картины нарушается несколько неуклюжим размещением святых, что показывает относительную неопытность Рафаэля: Иероним изображён слишком близко к Деве Марии, краем шляпы почти касаясь её головы, также неясен взгляд Франциска на младенца. Создание интимности, стеснённости фигур на первом плане резко ограничивает возможности Рафаэля для создания атмосферного пейзажа, которым он отличился, и позволяет видеть только щекотливые проблески двух башен на холмах. Плоские позолоченные нимбы также довольно неловко втиснуты в ограниченное пространство над головами.

49. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Мария с Младенцем или Мадонна Солли (Maria mit dem Kind oder Solly Madonna), ок. 1500-1502, дерево, масло, 54,3х40,6 см. Государственные музеи Берлина.

Примечание - Я проникаюсь глубоким личным и искренним сочувствием к художникам, которые именно так пишут детские образы. Однажды, на прямой вопрос относительно нарушения детских пропорций в иконописи и в духовной живописи, один искусствовед нам сказала: "что вы хотите, автор же пишет портрет Бога". Спорить с той, которая видела Бога, конечно, никто не стал, но осадочек остался. Такой образ с искажёнными пропорциями говорит о том, что мастер никогда не держал в руках и не рассматривал подолгу, не изучал любя, ни своего ребёнка, ни своего внука, сотворенного по образу и подобию Своему. Моё сочувствие и уважение.

50. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Мадонна и Младенец с книгой (Madonna and Child with Book), ок. 1502-1503, дерево, масло, 55,2х40 см. Нортон-Саймоновский музей (Norton Simon Museum), Пасадена, Калифорния.

Примечание - Пасадинская Мадонна - другое название.

51. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Мария с Младенцем, благословляющим мальчика Иоанна или Мадонна Диоталеви (Maria mit dem Kind, das den Johannesknaben segnet oder Madonna Diotallevi), 1500-1505, дерево, масло, 72,8х52,2 см. Государственные музеи Берлина.

52 Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Богородица и Младенец (Мадонна Нортбрука) [The Virgin and Child (Northbrook Madonna)], ок. 1505, дерево, масло, 51,4х36,2 см. Вустерский музей искусств, США.

53. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Малая Мадонна Каупера (Small Cowper Madonna), 1505, дерево, масло, 59,5х44 см. Национальная галерея искусства, Вашингтон.

54. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Мадонна с Младенцем (Мадонна Конестабиле), ок. 1504, холст, темпера, 17,5х18 см. Эрмитаж.

55. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Мария с Младенцем, Иоанн Креститель и святой мальчик или Мадонна Террануова (Maria mit dem Kind, Johannes dem Täufer und einem Heiligen Knaben oder Madonna Terrranuova), ок. 1505, дерево, масло, диам. 88,7 см. Государственные музеи Берлина.

56. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Мадонна в зелени (Madonna im Grünen), 1505-1506, дерево, масло, 113х88,3 см. Музей истории искусств, Вена.

Примечание музея - Группа, сложенная в пирамиду, вписана в прекрасный луговой пейзаж, который, с одной стороны, подчеркивает человеческо-земное, а с другой подчеркивает впечатление вневременно-сущего, ускользающего на далеком горизонте. Это сделало Мадонну в зелени «иконой» нового мировоззрения эпохи Возрождения.

57. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Мадонна со щеглом (Madonna del Cardellino), 1506, дерево, масло, 107х77,2 см. Галерея Уффици.

Примечание музея - По информации Джорджо Вазари, эта картина была заказана Рафаэлю к свадьбе Лоренцо Нази с Сандрой ди Маттео Каниджани, отпразднованной 23 февраля 1506 года. Когда в 1547 году дом Нази был завален оползнем с холма, картина (дерево, масло - прим. Е.В.) разрушилась на семнадцать фрагментов, собранных и, вероятно, переданных Микеле ди Ридольфо дель Гирландайо (Michele di Ridolfo del Ghirlandaio, 1503-1577) для реставрации. Дальнейшая история картины неизвестна до момента её регистрации в коллекции кардинала Джован Карло де Медичи в 1646-47 гг.

Примечание - Эту историю пишут люди из Галереи Уффици, но не говорят, что из себя представляет обратная сторона картины. Как вы думаете, что из себя будет представлять красочный слой, если доску 107х77 см, или несколько сплоченных досок, разделить на 17 (семнадцать) фрагментов?

58. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Мадонна Бриджуотера (Bridgewater Madonna), ок. 1507, холст, масло, золото, 81х56 см. Национальная галерея Шотландии, Эдинбург.

59. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Мадонна с гвоздиками (Мадонна Гарофани) [The Madonna of the Pinks (La Madonna dei Garofani)], ок. 1506-1507, дерево, масло, 27,9х22,4 см. Национальная галерея, Лондон.

60. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Дева с гвоздиками (La Vierge à l'oeillet), 1500-1600, дерево, масло, 28х23 см. Лувр.

Примечание - Это не опечатка, так и записано в Лувре "1500-1600".

61. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Мадонна великого князя (Madonna del Granduca), ок. 1506-1507, дерево, масло, 84,4х55,9 см. Палаццо Питти, Флоренция.

Примечание - Madonna del Granduca - итал. Мадонна великого князя.

Примечание музея - Эта знаменитая картина, происхождение и покупатель которой неизвестны, получила свое название от Фердинанда III, великого князя Тосканы (1769–1824), который разрешил ее покупку в период с осени 1799 по зиму 1800 года, когда она попала к Питти. Он никогда не перемещалась отсюда, за исключением периода наполеоновского правления, когда Фердинанд взял её с собой в изгнание. Семья великого князя особенно любила картину, и по возвращении двора во Флоренцию картина была выставлена в частных комнатах дворца Питти, а великий князь разрешил показывать ее публично только тогда, когда он отсутствовал во Флоренции. В 1882 году картина заняла свое место там, где мы видим ее сегодня, в зале Сатурна.

62. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Мадонна Орлеанская (La Madone de la maison d'Orléans), 1505-1507, дерево, масло, 29х21 см. Музей Конде, Шантийи, Франция.

63. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Мадонна Темпи (Die Madonna Tempi), ок. 1507, дерево, масло, 75,3х51,6 см. Старая пинакотека, Мюнхен.

64. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Мадонна Ансидеи (ит. Pala Ansidei, англ. The Ansidei Madonna), 1505-1507, дерево, масло, 216,8х147,6 см. Национальная галерея, Лондон.

65. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Мадонна под балдахином (Madonna del Baldacchino), 1507-1508, холст, масло, 276х224 см. Палаццо Питти, г. Флоренция.

66. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Богоматерь с младенцем и юным святым Иоанном Крестителем (Мадонна Эстергази) [Virgin and Child with the Young Saint John the Baptist (The Esterházy Madonna)], ок.1508, холст, масло, 28,5х21,5 см. Музей изобразительных искусств, Будапешт, Венгрия.

Примечание - Странная работа. Авторство Рафаэля признается, но ничего от Рафаэля, по-моему, тут нет. Похоже на эскиз или неоконченную работу. Ни качества композиции, ни качества отделки образов, ничего нет, нимбов и тех нет. Что же это за картина "такая, чего ни хватись, ничего нет?"

67. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Богородица с младенцем и младенцем Иоанном Крестителем (La Vierge à l'Enfant avec le petit saint Jean Baptiste), 1507-1508, дерево, масло, 122х80 см. Лувр.

68. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Мадонна Николини-Каупера (The Niccolini-Cowper Madonna), 1508, дерево, масло, 80,7х57,5 см. Национальная галерея искусства, Вашингтон.

69. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Мадонна с ягненком (Madonna with lamb), 1508, дерево, масло, 86х67 см. Частная коллекция.

Примечание - Ещё одна странная картина...

70. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Мария с младенцем или Мадонна Колонна (Maria mit dem Kind oder Madonna Colonna), 1507-1508, дерево, масло, 79х58,2 см. Государственные музеи Берлина.

71. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Мадонна c Младенцем и младенцем Крестителем (Мадонна Гарва) [The Madonna and Child with the Infant Baptist (The Garvagh Madonna)], ок. 1509-1510, дерево, масло, 38,9х32,9 см. Национальная галерея, Лондон.

72. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Мадонна Альба (The Alba Madonna), ок. 1510, холст, масло, диам. 94,5 см. Национальная галерея искусства, Вашингтон.

Примечание - В 1836 г. российский император Николай I купил ее за 14000 фунтов и приказал перевести с деревянного носителя на холст. При этом оказалась утрачена часть природы справа. До 1931 г. полотно принадлежало Эрмитажу, впоследствии было продано в Вашингтон, США, где и сегодня выставляется в Национальной галерее искусств.

73. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Мадонна с младенцем (Мадонна Макинтоша) [The Madonna and Child (The Mackintosh Madonna)], ок.1509-1511, холст, масло, 78,8х64,2 см. Национальная галерея, Лондон.

74. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Мадонна Фолиньо (Madonna di Foligno), 1511-1512, холст, темпера, 308х198 см. Музеи Ватикана.

75. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Сикстинская мадонна (Die Sixtinische Madonna), 1512-1513, холст, масло, 265х196 см. Галерея старых мастеров, Дрезден.

Примечание - Мадонна спускается с облаков. По тому, как Она Его держит ясно: Она готова отдать нам своего Сына... Какие тут ещё могут быть слова...

76. Неизвестный автор. Богоматерь с младенцем [тондо де Бреси (de Bresy)], холст, масло, 95 см.

Примечание из новостей - Исследователи из Ноттингемского университета и Университета Брэдфорда использовали технологию распознавания лиц, чтобы идентифицировать автора картины, известной как «тондо де Бреси». Её автором, скорее всего, был итальянский художник эпохи Возрождения Рафаэль, пишет ArtNews. В публикации от 26 января говорится, что эксперимент выявил сходство лица Мадонны и младенца на «тондо де Бреси» и «Сикстинской мадонне» Рафаэля. Анализ цифровых изображений и сравнение рисунков в обеих работах показало, что черты лица Мадонн совпадали на 97%, а черты лица ребенка — на 86%.

(Думаю, что сходство черт лица - последний и субъективный, бытовой аргумент для идентификации автора после анализа манеры письма, состава красок, состава доски, анализа предварительного рисунка, слоёв и прочих объективных данных. Хотя... Именно так я и думал, пока не столкнулся с работами помощников Рафаэля, которые быстро набрали мастерства и попытались выйти на рынок со своими работами и заявить свои собственные имена. Они пишут другие лица, даже если они копируют работу самого мастера Рафаэля, иными словами, метод вполне действенен и я беру его на вооружение - прим. Е.В.).

77. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Мадонна с канделябрами (Madonna of the Candelabra), ок. 1513, дерево, масло, 65,7х64 см. Художественный музей Уолтерса, Балтимор, США.

Примечание - Убедитесь сами - два ангела по краям - работа помощников, подобные пустые глаза часто встречаются на полотнах и картонах Рафаэля, они дополняют композицию (до пирамидальной), но не посягают на её смысл.

78. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Мадонна в кресле (Madonna della seggiola), ок. 1513-1514, дерево, масло, диам. 71 см. Палаццо Питти, Флоренция, Италия.

79. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Мадонна в шатре (Madonna della Tenda, Madonna mit dem Vorhang), 1513-1514, дерево, масло, 65,7х51,3 см. Старая пинакотека, Мюнхен.

Примечание - Тоже странная работа. Рафаэлевская ли эта рука?

80. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Мадонна Лорето (La Madone de Lorette), 1500-1600, дерево, масло, 121,5х92 см. Лувр.

81. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Мадонна Лорето (La Vierge de Lorette), 1500-1600, дерево, масло, 120х90 см. Музей Конде, Шантийи, Франция.

Примечания:

1. Датировка выполнена музеем в стиле Лувра, зато безошибочна.

2. Может ли такое быть: две картины с идентичным сюжетом и обе принадлежали одному Лорето (Lorette)? Судя по странной шее луврской Богородицы, она - копия. Или нет? Возможно, что тут имеет место такая же история, что и с № 43 "Встреча Девы Марии и Елизаветы" и, думаю, что это система, когда Рафаэль велел своим помощникам сделать копию в тех же размерах, которая тут же нашла покупателя, этого счастливчика Лорету? 


Фрески:

82. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Суд Соломона (Judgement of Solomon), 1508, фреска, 120х105 см. Музеи Ватикана.

83. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Адам и Ева (Adam and Eve), 1509-1511, фреска, 120х105 см. Музеи Ватикана.

84. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Аполлон и Марсиас (Apollo and Marsyas), 1509-1511, фреска, 120х105 см. Музеи Ватикана.

85. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Перводвигатель (Prime Mover), 1509-1511, фреска, 120х105 см. Музеи Ватикана.

86 (700x691, 477Kb)

86. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Теология (Theology), 1508, фреска, диаметр 180 см. Музеи Ватикана.

87 (700x681, 477Kb)

87. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Философия (Philosophy), 1508, фреска, диаметр 180 см. Музеи Ватикана.

88 (700x677, 459Kb)
88. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Поэзия (Poetry), 1509-1510, фреска, диаметр 180 см. Музеи Ватикана.

89 (700x691, 473Kb)
89. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Правосудие (Justice), 1509-1511, фреска, диаметр 180 см. Музеи Ватикана.

90. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Диспут о святом таинстве (Диспут) [Disputation of the Holy Sacrament (La Disputa)], 1509-1510, фреска, 500х770 см. Музеи Ватикана.

Примечание - Первая комната для подписания (Stanza della Segnatura), которую расписывал Рафаэль.

91. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Афинская школа (Scuola di Atene), 1509-1511, фреска, 500х770 см. Музеи Ватикана.

92. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Парнас (The Parnassus), 1509-1511, фреска, 430х670 см. Музеи Ватикана.

93. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Изгнание Илиодора из храма (Cacciata di Eliodoro dal tempio), 1511-1512, фреска, 400х750 см. Музеи Ватикана.

Примечание - Комната Илиодора (Stаnza di Eliodoro).

94. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Встреча Льва Великого и Аттилы (The Meeting between Leo the Great and Attila), ок. 1514, фреска, 500х660 см. Музеи Ватикана.

Примечание - Комната Илиодора (Stаnza di Eliodoro).

95. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Месса в Больсене (Mass at Bolsena), 1512-1514, фреска, 440х660 см. Музеи Ватикана.

Примечание - Комната Илиодора (Stаnza di Eliodoro).

96. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Освобождение Святого Петра из темницы (Deliverance of Saint Peter), ок. 1514, фреска, 500х660 см. Музеи Ватикана.

Примечание - Комната Илиодора (Stаnza di Eliodoro).

97. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Сивиллы (The Sibyls), 1514, фреска, 260х615 см. Санта-Мария-делла-Паче, Рим.

98. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Пророки и сивиллы, ок.1514, фреска. Санта-Мария-делла-Паце, Рим.

Примечание - На этой фотографии сивиллы прекрасно смотрятся, словно это объемные фигуры.

99. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Морское сражение при Остии (The Battle of Ostia), 1514-1515, фреска, 500х770 см. Музеи Ватикана.

Примечание - Комната Пожара в Борго (Stanza dell'Incendio di Borgo).

100. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Коронация Карла Великого (Coronation of Charlemagne), 1516-1517, фреска, 770х500 см. Музеи Ватикана.

Примечание - Комната Пожара в Борго (Stanza dell'Incendio di Borgo).

101. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Пожар в Борго (Incendio a Borgo), 1514-1517, фреска, 500х670 см. Апостольский дворец, Ватикан.

Примечание - Комната Пожара в Борго (Stanza dell'Incendio di Borgo).

101.1. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Клятва Льва III (Giuramento di Leone III), 1516-1517, фреска, 500х770 см. Апостольский дворец, Ватикан.

Примечание - Комната Пожара в Борго (Stanza dell'Incendio di Borgo).

Картоны "Деяния апостолов":

Примечание - В 1515 году следует заказ папы Льва Х на изготовление серии шпалер (тканных настенных ковров) для украшения нижней части Сикстинской капеллы под общим названием "Деяния апостолов". Задачей Рафаэля и его художников было выполнение рисунков, которые затем будут вытканы шпалеры. Сохранилось семь рисунков. Рафаэль понимал, что над шпалерами по его рисункам будет потолок, расписанный Микеланджело Буонаротти, понимал, что нужно соответствовать в композиции и в масштабе, так как детали неизбежно останутся за ткачами.

102. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Жертвоприношение в Листре (The Sacrifice at Lystra), ок. 1515-1516, холст, масло, 350х540 см. Музей Виктории и Альберта, Лондон.

103. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Обращение проконсула (The Conversion of the Proconsul), ок. 1515-1516, холст масло, 344х446 см. Музей Виктории и Альберта, Лондон.

104. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Ослепление Елимы (The Blinding of Elymas), 1515, бумага, темпера, 376х452 см. Национальная галерея Ирландии, Дублин.

Примечание - Этот картон наиболее соответствует подготовительному рисунку для будущей шпалеры: надпись на подиуме, на котором сидит проконсул, выполнена в зеркальном отражении. Это объясняется техникой выполнения шпалеры, которая плетётся с изнаночной стороны, а рисунок располагается под несущими нитями, то есть, мастер воспроизводит рисунок на изнаночной стороне, следовательно, на лицевой получается его зеркальное отражение.

105. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Чудесный улов рыбы (The Miraculous Draught of Fishes), 1515-1516, бумага на холсте, непрозр. акварель по углю, 319х399 см. Музей Виктории и Альберта, Лондон.

106. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Исцеление хромого (The Healing of the Lame Man), 1514-1516, холст масло, 345х537 см. Музей Виктории и Альберта, Лондон.

107. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Призвание Св. Петра к апостольству (Christ's Charge to Peter), 1514-1516, холст, масло, 344х534 см. Музей Виктории и Альберта, Лондон.

108. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Смерть Анании [The Death of Ananias (Acts 5: 1-5)] (версия для Сикстинской капеллы), 1515-1516, бумага на холсте, темпера, 343х530 см. Музей Виктории и Альберта, Лондон.

109. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Проповедь Павла в Афинах (Деяния 17: 16–34) [Paul Preaching at Athens (Acts 17: 16-34)], ок. 1515-1516, бумага на холсте, клеевая темпера, 343х443 см. Музей Виктории и Альберта, Лондон.

Портреты:

110. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Эмилия Пиа де Монтефельтро (Emilia Pia da Montefeltro), 1502-1504, дерево, темпера, масло, 42,5х28,6 см. Балтиморский художественный музей, г. Балтимор, США.

111. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Портрет Елизаветы Гонзага, герцогини Урбино (Ritratto di Elisabetta Gonzaga, duchessa di Urbino), ок. 1502, дерево, масло, 52,9х37,4 см. Галерея Уффици, г. Флоренция.

Примечание музея - Елизавета Гонзага, жена Гвидобальдо да Монтефельтро, герцога Урбино, была одной из самых важных фигур в культурной жизни своего времени. По предположению искусствоведов, портреты Елизаветы Гонзага и Гвидобальдо да Монтефельтро (см. № 111) частично были выполнены отцом Рафаэля - Джованни Санти. Елизавета была дорога Рафаэлю потому, что занималась его воспитанием, когда тот остался сиротой.

112. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Портрет Гвидобальдо да Монтефельтро (Ritratto di Guidobaldo da Montefeltro), 1506-1508, дерево, темпера, 70,5х49,9 см. Галерея Уффици, г. Флоренция.

113. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Портрет мужчины, 1500-1502, дерево, масло, 47,5х37,2 см. Княжеские коллекции Лихтенштейна, Вена.

114. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Портрет неизвестного, ок. 1502, дерево, масло, 46х31 см. Галерея Боргезе, Рим.

Примечание музея - Картина обрела свой первоначальный вид только после реставрации, проведенной в 1911 году; в прецеденте иль персонаж носил другой головной убор и тяжелую меховую куртку, распахнутую поверх тонкой легкой рубашки. Эксперты также относили картину кисти Гольбейна, а затем Перуджино; в настоящее время эксперты считают картину ранней работой Рафаэля из Урбино, еще находившегося под влиянием Перуджино. Изображенный персонаж по-разному отождествлялся с герцогом Франческо Мария делла Ровере или с певцом Серафино дельи Аквилани.

115. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Молодой мужчина с яблоком (Ritratto di giovane con pomo), ок. 1504, дерево, масло, 48х35,5 см. Палаццо Питти, г. Флоренция.

Примечание музея - Личность персонажа не была известна из описей в то время, когда коллекция Урбино прибыла во Флоренцию в 1631 году вместе с имуществом Виттории делла Ровере, жены великого герцога Фердинандо II и последней наследницы семьи. Одна из выдвинутых гипотез касается Франческо Мария делла Ровере, племянника папы Юлия II и приемного сына Гвидобальдо и Элизабетты Гонзага, назначенного наследником герцогства Урбино в 1504 году. Символическое золотое яблоко могло намекать на это положение. Картина со временем была занесена в каталог как работа Франческо Франчи, чтобы затем, с начала двадцатого века, сравниться с работой Рафаэля, которым она теперь единодушно признана.

116. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Портрет Пьетро Перуджино (Retrato de Pietro Perugino), ок. 1504, дерево, масло, 51х37 см. Галерея Уффици, г. Флоренция.

Примечание - Здесь я позволю себе поставить рядом два портрета, примерно приведя их к одному масштабу. Если бы между ними не была экспертами заявлена разница всего в 2 (два) года, а именно так датируются работы Рафаэля, то вполне логично было бы предположить, что это один и тот же человек, известный нам Пьетро ... Ваннуччи по прозвищу Перуджино. Судите сами.

117. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Портрет молодого кардинала Ипполито д’Эсте (Portrait of the Young Cardinal Ippolito d’Este), ок.1503-1505, дерево, масло, 54х39 см. Музей изобразительных искусств, Будапешт, Венгрия.

Примечание - Вы наверняка встречали этот портрет в разных источниках, в том числе в таких, где ему однозначно присваивается имя Пьетро Бембо (Pietro Bembo), тоже будущего кардинала. Известные портреты Пьетро Бембо работы Тициана не подтверждают эту версию. Известно также предположение, что перед нами Оттавио Сфорца, младший ребенок герцога Милана Галеаццо Мария Сфорца. У Музея своя версия: это портрет молодого Ипполито д'Эсте, племянника Беатриче Арагонской, королевы-консорта короля Венгрии Маттиаса Корвина. Между 1487 и 1497 годами д'Эсте был архиепископом Эстергома, а позже он был назначен епископом Феррары. Здесь что-то не бьётся по датам, но музей упорно тянет на себя венгерскую версию, хотя и оставляет за собой право на ошибку: "Эта запись подлежит пересмотру в связи с продолжающимися исследованиями".

118. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Портрет молодого человека_Вероятно, молодой Рафаэль (Bildnis eines jungen Mannes_Wahrscheinlich des jungen Raffael), ок. 1505, дерево, масло, 53,5х41,2 см. Старая пинакотека, г. Мюнхен.

Примечание - Не выставляется.

119. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Автопортрет (Autoritratto), 1506, дерево, масло, 47,3х34,8 см. Палаццо Питти, г. Флоренция.

120. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Беременная женщина (La donna gravida), 1505-1506, дерево, масло, 66х52 см. Палаццо Питти, г. Флоренция.

Примечание - Во времена Рафаэля женщин, вынашивающих ребенка, изображать было не принято, но портретист писал близкие его душе образы без оглядки на догмы. Тема материнства, проходящая через всех Мадонн, отражалась и в изображениях мирских обывателей. Искусствоведы полагают, что это могла быть женщина семьи Буфалини Чита ди Кастелло (Bufalini Città di Castello) или Эмилия Пиа да Монтефельтро (Emilia Pia da Montefeltro) - см. № 109. На принадлежность к богатому сословию указывает модный наряд, украшения на волосах, кольца с драгоценными камнями на пальцах и цепь на шее.

121. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Дама с единорогом (Dama col liocorno), 1506, дерево, масло, 67х56 см. Галерея Боргезе, Рим.

Примечание музея - Изображенная юная особа - флорентийская девушка, о чем можно судить по драгоценному модному платью начала шестнадцатого века - гамурре - с широкими рукавами из красного бархата и корсажем из мокрого шелка. Картина, о которой нет определенных документальных сведений, скорее всего, была заказана как свадебный подарок. На это указывают некоторые декоративные детали, в частности камни кулона (рубин и сапфир), символические отсылки к супружеским добродетелям и девственной прямоте невесты: например, жемчужина Скарамацца, символ духовной любви и творческой женственности, уже с древнейших времен. Само золотое ожерелье с узлом явно указывает на брачные узы. Точно так же интерпретируется присутствие маленького единорога, лежащего у нее на коленях, фантастического животного, взятого из средневековой литературы, атрибута девственности. Исполнение картины должно относиться к годам его пребывания во Флоренции, предшествующим переезду Рафаэля в Рим.

122. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Портрет Аньоло Дони (Ritratto di Agnolo Doni), ок.1506-1507, дерево, масло, 63,5х45 см. Галерея Уффици, г. Флоренция.

123. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Портрет Маддалены Дони (Ritratto di Maddalena Doni), ок.1506-1507, дерево, масло, 63,5х45 см. Галерея Уффици, г. Флоренция.

Примечание - Портреты Аньоло и Маддалены были заказаны к их свадьбе. Формально Маддалена, когда позировала Рафаэлю, была ещё с девичьей фамилией Строцци (Strozzi), некоторые, особо въедливые источники так и представляют эту работу Рафаэля - Портрет Маддалены Строцци, но Музей непреклонен - Дони и никаких гвоздей.

124. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Портрет знатной женщины (Немая) [Ritratto di gentildonna (La Muta)], ок. 1507, холст, масло, золото, 65,2х48 см. Национальная галерея Марке, г. Урбино.

125. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Портрет молодого мужчины (Portrait of a Young Man), ок. 1510, холст, масло, 42х33 см. Коллекция Хайдов, Нью-Йорк.

126. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Кардинал (El Cardenal), 1510-1511, дерево, масло, 79х61 см. Прадо.

127. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Портрет кардинала Алессандро Фарнезе (Ritratto del cardinale Alessandro Farnese), 1509-1511, дерево, масло, 139х91 см. Музей Каподимонте, г. Неаполь.

128. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Портрет Папы Юлия II (Portrait of Pope Julius II), 1511, дерево, масло, 108,7х81 см. Национальная галерея, Лондон.

129. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Портрет Папы Юлия II (Portrait of Pope Julius II), 1512, дерево, масло, 108,5х80 см. Галерея Уффици, г. Флоренция.

130. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. 1511. Портрет Томмазо Ингирами, известного как "Федра" (Ritratto di Tommaso Inghirami detto "Fedra"), 1510-1511, дерево, мало, 89,5х62,5 см. Палаццо Питти, г. Флоренция.

Примечание - На этом портрете изображен выдающийся литератор и библиотекарь Папы Льва X с поглощенным выражением лица в процессе письма. Предполагается, что Ингирами работал с Рафаэлем над планом росписи Станца-делла-Сеньятура (итал. Stanza della Segnatura, комнаты принятия решений, кабинета в ватиканском Папском дворце, одного из четырех помещений покоев папы Юлия II). Портрет является исключительной работой по своей полноте видения и ярким цветам, не будучи чрезмерно грандиозным или драматичным. Сохранились две версии: одна в Бостоне, а другая в Палаццо Питти. Каждый из них в то или иное время считался оригиналом, но спорить бесполезно, так как оба в высшей степени связны, а различия между ними незначительны: физическое строение Ингирами более массивно на бостонском портрете и тоньше на портрете Питти. Некоторые эксперты признают, что обе версии являются работой Рафаэля, причем бостонская версия относится к более ранней дате 1512–1514 годов. Красный цвет одежды доминирует над обоими. Косоглазие Ингирами, физический дефект, который художник не упускает из виду, приобретает сдержанный тон, почти растворяющийся в одухотворенной позе фигуры. Не идеализируя, но и не впадая в неприятный натурализм, Рафаэль поддерживает гармоническое равновесие между реализмом и достойным торжеством, первичную характеристику портретной живописи.

131. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Томмазо Ингирами (Tommasso Inghirami), ок. 1510, дерево, масло, 90х62,5 см. Музей Изабеллы Стюарт Гарднер, г. Бостон.

Примечание музея - Задумавшись, Ингирами смотрит вверх и вправо. Рафаэль, возможно, выбрал этот угол, чтобы уменьшить воздействие ленивого правого глаза натурщика. Сидя за столом с ручкой в руке, Ингирами копирует текст из книги в красном кожаном переплете в стопку бумаг, называемую печатной. Даже после появления печатного станка ученые продолжали создавать щедрые копии редких текстов для богатых покровителей, таких как папа Юлий II, которому Ингирами служил папским библиотекарем. Красная шляпа и мантия идентифицируют его как каноника Святого Петра, одного из людей, ответственных за эту папскую базилику и должность, на которую Ингирами был назначен в январе 1509 года. Этот портрет, вероятно, увековечивает его продвижение по службе и, возможно, увековечивает его вероятное знакомство в том же году с Рафаэлем, когда он тогда работал над фресками в папских апартаментах Ватиканского дворца.

132. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Портрет доньи Изабель-де-Рекесенс, вице-королевы Неаполя, ранее названный портретом Жанны Арагонской, 1518, холст, масло, 120х95 см. Лувр.

Примечание - Народ спорит: Жанна ли это Арагонская или это вообще портрет доньи Изабель де Рекесенс-и-Энрикес де Кардона-Англесола; писал ли Рафаэль только лицо, а всё остальное написал Джулио Романо (Джулио Пиппи, также известный как Жюль Ромен) (Рим?, 1499 - Мантуя, 1546); ясно одно, дело это тёмное и не столько по живописи, сколько по истории.

133. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Портрет Папы Льва X с кардиналами Джулио Медичи и Луиджи Росси (Ritratto del papa Leone X con i cardinali Giulio de' Medici e Luigi de' Rossi), 1518, дерево, темпера, 155,5х119,5 см. Галерея Уффици, г. Флоренция.

134. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Портрет молодого человека (Ritratto di giovane uomo), ок. 1513-1514, дерево, масло, 72х56 см. Музей Чарторыжских, Краков (до 1939), после 1939 года пропал без вести.

Примечание - Возможный автопортрет самого мастера Рафаэля, Раффаэлло Санцио из Урбино.

135. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Бальтазар Кастильоне (1478-1529), писатель и дипломат [Balthazar Castiglione (1478-1529), écrivain et diplomate], 1514-1515, холст, масло, 82х67 см. Лувр.

136. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Бальтазар Кастильоне (1478-1529), писатель и дипломат [Balthazar Castiglione (1478-1529), écrivain et diplomate], 1500-1600, холст, масло, 54х48 см. Лувр.

137. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Дама под вуалью (La velata), 1512-1515, холст, масло, 82х60,5 см. Палаццо Питти, г. Флоренция.

Примечание - La velata - итал. завуалированная.

138. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Джулиано Медичи (1479–1516), герцог Немурский [Giuliano de' Medici (1479–1516), Duke of Nemours], ок. 1514-1515, дерево, темпера, масло, 83,2х66 см. Музей Метрополитен, Нью-Йорк.

139. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Портрет Биндо Альтовити (Ritratto di Bindo Altoviti), ок. 1515, дерево, масло, 59,7х43,8 см. Национальная галерея искусства, Вашингтон.

140. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Двойной портрет (Doppio ritratto), ок. 1516, холст, масло, 77х111 см. Галерея Дориа-Памфили, Рим.

Примечание - Два венецианских литератора Андреа Наваджеро и Агостино Беаццано (Portrait of Andrea Navagero and Agostino Beazzano).

141. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Портрет кардинала Биббиены (Ritratto del Cardinale Bibbiena), 1516, холст, масло, 85х66,5 см. Палаццо Питти, г. Флоренция.

142. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Портрет Лоренцо Медичи, герцога Урбино (Ritratto di Lorenzo de Medici, duca di Urbino), ок.1516-1519, дерево, масло, 97х79 см. Частная коллекция.

Примечание - Лоренцо Медичи (Lorenzo de Medici), 1492-1519.

143. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Портрет молодого человека (Portrait of a young Man), 1518-1519, дерево, масло, 43,8х29 см. Музей Тиссена-Борнемисы, Мадрид.

144. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Булочница (La Fornarina), ок. 1520, дерево, масло, 87х63 см. Палаццо Барберини, Рим.

Примечание - La Fornarina - итал. булочница.

Примечание музея - Портрет Маргариты Лути (Margherita Luti), известной по прозвищу "Булочница" (Fornarina).

145. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Жемчужина Модены (Perla di Modena), ок. 1518-1520, дерево, масло, 35х30 см. Галерея Эстенсе, г. Модена, Италия.

Примечание - В 2012 году во время завершения выставки «Последний Рафаэль» (Прадо) эксперты Пол Иоаннидес (Paul Joannides) и Том Анри (Tom Henry) пришли к заключению вместе со специалистами из Прадо и Лувра, где позже обосновалась выставка, восстановить авторство произведения Рафаэлю.

146. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Портрет молодой женщины (Portrait de jeune femme), 1518-1520, дерево, масло, 60х44 см. Музей изобразительного искусства, г. Страсбург.

Примечание музея - По словам двух экспертов, это был результат сотрудничества двух художников. Эксперты Т. Анри и П. Джоаннидес уточняют, что это, вероятно, работа Дж. Романо, в основном в лице модели, в то время как Рафаэль взял на себя костюм и добавил бы нему руку.

Примечание - Ключевое слово - ВЕРОЯТНО.

147. Рафаэль (Raffaello Sanzio), 1483-1520. Портрет художника с другом (Portrait de l'artiste avec un ami), 1500-1525, холст, масло, 99х83 см. Лувр.

Примечание - На этом личном, выполненном на холсте, портрете заканчивается публикация работ мастера. В этом портрете весь Рафаэль, он расположил себя на заднем плане и словно представляет нам своего молодого друга и, возможно, преемника и продолжателя своих начинаний, но явно показывая нам, кто здесь главный. Ведутся научные споры относительно личности этого друга, но нас с вами интересовал только он - мастер Раффаэлло Санцио из Урбино, он же - Рафаэль - апостол живописи Высокого Возрождения.